湖南
5月16日，萬眾矚目的《歌手2025》登場。
而就在5月11日，香港，一檔中年人歌唱比拼的音樂節目，在啟用不久的啟德體育館華麗落幕。這檔節目，就是《中年好聲音3》。
每個音綜IP都難以避免聲勢逐步衰落的趨勢，然而，這檔2022年11月開播的節目，反而越戰越強，不僅馬不停蹄地連開三季，而且收視一季比一季高。
5月11日當晚，節目評委，也是音樂監制的動情地說：“這個節目舉辦了三屆，但這一季的總決賽，是三季以來最好看的一次，有7000多人同步見證這一時刻。”
鏡頭掃過啟德體育館烏泱泱的人群，即便隔著電視熒屏，也可以清晰感受到現場的熱烈氛圍。這一幕，讓人恍然回到觀看1990年代頒獎典禮的盛景。
由于整個音樂市場的萎縮，這些年，香港的音樂頒獎典禮也好、音樂節目也好，場景一個賽一個寒酸、表現一個比一個拉垮。
能進入7000人的體育館舉辦決賽，對于”節儉”的TVB來說，可謂破天荒的大手筆。
這晚，有激情、有實力、有共鳴。這個以中年人唱歌比拼為主打的節目，為何會展現蓬勃的生命力？對于內地音綜又有何借鑒意義？
為何受歡迎
在大眾的印象里，大眾總是更熱衷于年輕人掛帥的帥哥靚女。因此，當年這個節目推出時并不被看好。彼時，正是TVB的低潮時期，疫情和社會環境的改變，導致廣告收益大幅下滑、收視率難復盛景。誰會想到，不被看好的《中年好聲音》，反而成為當年的一匹黑馬，不僅收視節節攀升，而且也讓廣告商重投TVB懷抱。
這個節目帶給TVB的激勵是顯而易見的，2023年的萬千星輝頒獎典禮上，便獲得了最佳綜藝節目獎。其后又乘勝追擊，接連推出第二季、第三季。
就在第三季總決賽落幕后，TVB總經理曾志偉宣布，第四季的報名也將同步開啟。
那么，這檔中年歌詞節目，為何會越唱越紅呢？
原因一，真是
我曾經看了好多期第一季、第二季的《中年好聲音》，這個節目給人的觀感，說得好聽點叫“復古”，說得不好聽點就是有點老土。
節目的形式，就是歌手唱完后，評審點評，然后打分、晉級。看慣了如今內地音綜的大制作，會覺得TVB的舞臺尤其的寒酸。相比于內地人才層出不窮，在節目前期的時候，也會覺得實力強勁的優質選手不夠多。
但是，即便這樣，節目也不像現在的內地音綜那樣，動不動就修音，而是把走音、表現失準等問題原汁原味地播出。
隨著節目的推進，到了后期，隨著參賽者比賽經驗累積，留下來的強者表現越來越出彩，大眾也對選手們有了更多的喜愛和親切感，于是收視率便逐步攀升。
這，其實就是音樂選秀的獨特魅力所在。
其實，以往的超女、快男也有同樣的魅力。早期的超女，就是以“不分年齡，不論外表，不限唱法”聞名。大量的草根選手，得以通過這些節目脫穎而出。
只不過，由于內地人才實在太多，而成名后的名利收獲又實在太大，因此造成了后期節目越來越沒當初純粹。
反而《中年好聲音》或許是因為成本所限，依然保持了音樂選秀節目最初的真實、純粹之美。
原因2，金曲共鳴
《中年好聲音》之所以受歡迎，還有個原因，就是屢屢能把人帶入到各個年代金曲的磁場之中。一直以來，類似《經典流行50年》這類的節目，都有固定的捧場客。
《中年好聲音》的參賽者，選歌大多以上世紀八九十年代的經典廣東歌為主，此外臺灣流行金曲、最近幾年走紅的內地流行音樂、英文經典歌曲也占了一部分比重。
香港曾經是華語音樂的流行重鎮，如今雖然江河日下，但還是有近水樓臺之便。《中年好聲音》便曾推出“譚詠麟專場”之類的企劃。
每一季的《中年好聲音》，仿佛都是一次對華語樂壇光輝時代的回顧。讓人不由感嘆，曾經的華語樂壇，也是有如此之強的創造力的！
原因3，中年勵志
《中年好聲音》專為35歲以上的朋友而設。
如果是十幾二十年前，這樣的定位應該很難冒出頭，但如今的香港，早已是深度的老齡化社會——早在2021年，香港65歲及以上老年人口占比就超過20％。
2023年，香港男性和女性平均壽命分別為82.5歲及87.9歲，穩居世界第一。
因此，35歲+，對于這樣一個老齡化社會而言，其實還是盛年。
但是，對于追夢音樂的人來說，35歲，仿佛已到了人生論成敗的分水嶺。在過往，是不會有哪個唱片公司簽一個35歲+的新人的。
TVB反其道而行，把舞臺留給這班“中年人”。
相比年輕人，他們的歌聲里，有更多閱歷和故事。
比如第三屆的七強里，有沒有雙臂的李金凱、曾經是火鍋店老板的劉洋，也有曾闖入2011年《快樂女聲》西安十強，如今做著幕后的黃博，有曾是男團選手如今幾乎查無此人的趙浚承。
大家在他們身上，看到的是一個人不息的熱望，還有再出發的力量。
總決賽當晚，李金凱唱了林憶蓮的《為你我受冷風吹》，張智霖評論說，雖然你表演中有瑕疵，但你身上的故事感，讓我忘了這些瑕疵。
相比前兩季，這一季把招募范圍擴展到了大灣區和馬來西亞，所以有了更多潛在的優質歌手。個人感覺，這一季選手的實力，還是超越前兩季的。
這或許也是這個節目，在第三季決賽當晚能得到25.1的收視新高的重要原因。
給內地的啟發
由于內地市場實在太大，因此為節目的發展，提供了比港臺好N倍的先天條件。從2010年后，原本領先的港臺綜藝，就漸漸因為落伍而被內地觀眾拋棄了。
不過，就音綜而言，目前的內地制作，反而陷入了新的誤區。
一是過度包裝
大概從《某某好聲音》開始，“無修音不音綜”便仿佛成了行業的潛規則。于是，大眾看到的，是N多科技狠活加工后的“復合產品”。歌聲完美無缺，鏡頭華麗炫酷，給某些不明所以的觀眾產生歌手屌炸天的錯覺。
當《歌手2024》以直播為主打，那些華美的泡沫就瞬間被戳破。大家發現，原來，諾大的華語歌壇，敢于來直播真唱的大咖竟然寥寥無幾，以至于“六旬老太守國門”成為網絡熱梗。
二是爆品思維
也許是知曉觀眾越來越遠離電視，制作方以為大家越來越沒耐心。所以，節目的制作，往往是以追求短時間內被反復傳播的爆品為導向的，從《大風吹》，到近期張靚穎爆火的合作舞臺都是這種思維主導的產物。
所以現在，看內地音綜，似乎總少了點真實感。
節目組造出一個又一個看似吊炸天的炫酷舞臺后，整個樂壇好作品稀缺，好歌手斷層。
看完《中年好聲音3》的決賽，不知為什么，我特別懷念2005年那個夏天，那個草根激情迸發的夏天。
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