中歐基金：當(dāng)價值投資邂逅藝術(shù)美學(xué)，于時間縱深處踐行長期主義

當(dāng)后印象派大師保羅·塞尚用三十余年光陰，反復(fù)描繪家鄉(xiāng)的圣維克多山時，他完成的不僅是一系列畫作，更是一場漫長的視覺實(shí)驗(yàn)。從捕捉光影到解構(gòu)形體，最終在畫布上重建秩序，他將“重復(fù)”淬煉為“創(chuàng)造”，用時間之手不斷賜予平凡的風(fēng)景超脫時代的新內(nèi)涵。畢加索尊其為“我唯一的導(dǎo)師”，其所踐行的，正是一種將簡單事做到極致的長期主義哲學(xué)。

無獨(dú)有偶，在追求價值發(fā)現(xiàn)的投資世界里，成功的秘訣同樣蘊(yùn)含在對樸素原則的長期堅(jiān)守之中。近日，在上海龍美術(shù)館，一場由中歐基金與小宇宙播客平臺聯(lián)合主辦的“站在時間的縱深處”線下活動，便巧妙地將這兩個領(lǐng)域聯(lián)結(jié)。中歐基金價值派基金經(jīng)理付倍佳與藝術(shù)播客“劇談社”主理人羅素質(zhì)，展開了一場橫跨投資與藝術(shù)的對話。這場對談超越了對短期市場波動的討論，直指兩者應(yīng)對不確定性、管理時間價值的底層邏輯，為“長期主義”這一核心理念提供了生動的人文注腳。

于不確定中找尋確定性

藝術(shù)創(chuàng)作與資產(chǎn)管理，一感性與一理性，卻在最根本的哲學(xué)層面共享著相似的思維框架。沙龍上，羅素質(zhì)以南宋宮廷畫家馬麟的團(tuán)扇《坐看云起圖》作為開篇。這幅畫源于宋理宗御筆題寫的王維詩句“行到水窮處，坐看云起時”。羅素質(zhì)精妙地指出，畫家將詩句中字字對仗的文學(xué)對稱，轉(zhuǎn)化為畫面中虛實(shí)、濃淡、遠(yuǎn)近的視覺對稱。更關(guān)鍵的是，畫作主題“云氣”恰恰通過大面積的“留白”來表現(xiàn)。

“這揭示了藝術(shù)與投資的第一個共同點(diǎn)。”羅素質(zhì)闡釋道，“‘行到水窮處’意味著行動上窮盡一切努力與研究，而‘坐看云起時’則是一種在人力窮盡后，面對不確定性時從容觀察、等待機(jī)會的心態(tài)。兩者本質(zhì)上，都是在充滿混沌的世界中，對時間與空間進(jìn)行主動管理和布局。”此外，這種“留白”的智慧，不僅是中國古典美學(xué)的精髓，也暗合了現(xiàn)代決策中為意外預(yù)留空間、保持靈活性的要義。

付倍佳對此深度共鳴，并將這一藝術(shù)哲思映射到價值投資實(shí)踐中。她認(rèn)為，價值投資的三個核心要素“好資產(chǎn)、好價格、長久期”，與藝術(shù)中的“空間、時間、心態(tài)”有不少共同之處：“空間”，對應(yīng)著尋找“好價格”所隱含的邊際與潛在回報(bào)率，這是理性的計(jì)算與布局；“時間”，意味著與優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)為伴的“長久期”耐心，是價值發(fā)酵的必要條件；而“心態(tài)”，則是價值投資者在市場喧囂中保持獨(dú)立、逆人性而動的內(nèi)在定力。她認(rèn)為，這三個核心要素共同構(gòu)成了在不確定市場中“尋找確定性”的完整過程，其操作可概括為“順大勢，而逆小勢”。

對于當(dāng)前的“大勢”，付倍佳分享了她的明確研判。她指出，第一個確定性是全球主要經(jīng)濟(jì)體的長端利率中樞可能已步入中長期抬升階段。后疫情時代的大規(guī)模財(cái)政支出已成路徑依賴，而地緣沖突等因素帶來的供應(yīng)鏈沖擊，可能固化通脹預(yù)期。第二個確定性則是人民幣資產(chǎn)吸引力提升帶來的匯率支撐。中國完備的供應(yīng)鏈體系、審慎的財(cái)政紀(jì)律以及穩(wěn)定的社會環(huán)境，正吸引著長期資本回流。這兩點(diǎn)構(gòu)成了她進(jìn)行宏觀資產(chǎn)配置的“指南針”。

所謂“逆小勢”，則是在“順大勢”的方向上，于微觀層面利用短期的情緒波動。當(dāng)優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)因非基本面因素的恐慌而被拋售時，便是以“好價格”買入的時機(jī)。付倍佳總結(jié)道，價值投資者的終極追求，正是通過這套“順大勢、逆小勢”的框架，在長周期內(nèi)實(shí)現(xiàn)高勝率與合理賠率的平衡，其最終體現(xiàn)便是更高的夏普比率——在承擔(dān)單位風(fēng)險的情況下，獲取更優(yōu)的長期回報(bào)。

卓越投資是工業(yè)化體系與個性化審美的合奏

人們常將藝術(shù)歸為靈感的迸發(fā)，將投資視為簡單的計(jì)算，但兩者在巔峰處皆需“技藝”與“心法”的融合。羅素質(zhì)從藝術(shù)史中援引例證，打破了“藝術(shù)僅憑天賦”的迷思。他提到，古羅馬龐貝古城的“幻景式壁畫”旨在以假亂真，其背后依賴的是當(dāng)時先進(jìn)的透視法與空間幾何學(xué)知識；而中國唐代龍門石窟中佛像風(fēng)格的統(tǒng)一與傳播，則有賴于強(qiáng)大的國家工程能力來實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的“標(biāo)準(zhǔn)化”。“藝術(shù)最初是被科學(xué)和工業(yè)化所托舉的，”羅素質(zhì)強(qiáng)調(diào)，“許多震撼人心的藝術(shù)效果，恰恰建立在精確的技術(shù)與龐大的組織能力之上。”

這一觀點(diǎn)與付倍佳對現(xiàn)代資產(chǎn)管理的洞察高度契合。她認(rèn)為，頂尖的投資業(yè)績是 “工業(yè)化”體系與“個性化”藝術(shù)共同作用的結(jié)果。在中歐基金，投資的“工業(yè)化”體現(xiàn)為一個嚴(yán)謹(jǐn)、系統(tǒng)化的投研框架：覆蓋宏觀、中觀、微觀的全方位研究流程，標(biāo)準(zhǔn)化的公司分析與估值工具，共享的研究平臺與數(shù)據(jù)庫等等。這套體系確保了投資決策建立在堅(jiān)實(shí)的數(shù)據(jù)和集體智慧之上，是紀(jì)律和可重復(fù)性的基石，能有效避免個人認(rèn)知盲區(qū)與情緒化決策。

然而，投資的最終決策往往包含無法被模型量化的“藝術(shù)”部分。付倍佳指出，這即是“個性化”所在。面對同樣的研究材料，不同基金經(jīng)理對行業(yè)前景的置信度、對管理層能力的判斷、對風(fēng)險因子的權(quán)重分配、對估值容忍度的把握皆有所不同，最終塑造了投資組合的獨(dú)特“性格”與風(fēng)險收益特征。中歐基金在強(qiáng)大的工業(yè)化平臺之上，充分尊重并培育基金經(jīng)理經(jīng)過市場檢驗(yàn)的個性化投資哲學(xué)。這正如偉大的藝術(shù)品，其價值不僅在于嫻熟的技法（工業(yè)化），更在于創(chuàng)作者透過技法所傳遞的獨(dú)特視角、情感與思想（個性化）。兩者合一，方能成就經(jīng)得起時間考驗(yàn)的作品。

以“深度”構(gòu)建資管播客內(nèi)容護(hù)城河

隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的深入發(fā)展，音頻播客以其伴隨性、沉浸感和深度溝通的優(yōu)勢，已成為知識傳播和品牌建設(shè)的關(guān)鍵陣地。資產(chǎn)管理行業(yè)敏銳地捕捉到這一趨勢，紛紛布局播客，力圖在投資者時間爭奪戰(zhàn)中搶占先機(jī)。當(dāng)前，資管播客生態(tài)已呈現(xiàn)多元景象：有的專注于解讀每日市場漲跌，提供即時信息；有的致力于普及理財(cái)基礎(chǔ)知識，服務(wù)大眾客戶。

而中歐基金則憑借對“長期主義”理念一以貫之的堅(jiān)持，成功占據(jù)深度投資領(lǐng)域的頭部位置。與追逐市場熱點(diǎn)、流于表面解讀的常見內(nèi)容不同，中歐基金更傾向于策劃如“站在時間的縱深處”這類具有思想縱深和跨界視野的對話。這類內(nèi)容不滿足于回答“現(xiàn)在該買什么”，而是深入探討“投資的本源是什么”、“如何與不確定性共處”、“板塊的長期邏輯支撐何在”等根本性問題，將投資置于更廣闊的視角中審視。

這種內(nèi)容戰(zhàn)略的底氣，根植于中歐基金投研文化中對長期主義和深度研究的推崇。通過與小宇宙這類專業(yè)的播客平臺合作，中歐基金旨在與投資者建立超越短期交易、基于認(rèn)知提升和價值觀認(rèn)同的深度信任關(guān)系，傳遞出一套可信賴的投資哲學(xué)和思考體系。

展望未來，面對信息過載和內(nèi)容同質(zhì)化的挑戰(zhàn)，投資者對真正有洞見、能滋養(yǎng)思維的深度內(nèi)容的需求或愈發(fā)強(qiáng)烈。中歐基金表示，將繼續(xù)堅(jiān)持“深度”路線，圍繞“長期主義”等核心命題，持續(xù)產(chǎn)出能夠穿越市場噪音、啟迪長期思考的高品質(zhì)聲音內(nèi)容，真正踐行與投資者“共赴時間縱深處”的承諾。

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