北京視協(xié)「四季影像」創(chuàng)作分享會《低智商犯罪》專場活動成功舉辦

2026年6月16日下午，由中國電視藝術(shù)家協(xié)會指導，北京市文聯(lián)主辦，北京電視藝術(shù)家協(xié)會、首都視聽產(chǎn)業(yè)協(xié)會承辦的「四季影像」創(chuàng)作分享會——《低智商犯罪》專場活動在北京市文聯(lián)老舍劇場成功舉辦。本次活動以“反套路敘事的創(chuàng)作新解”為主題，聚焦爆款劇集《低智商犯罪》的幕后創(chuàng)作邏輯。

導演、瞳盟影視創(chuàng)始人沈嚴，愛奇藝高級副總裁、《低智商犯罪》總制片人戴瑩，《低智商犯罪》導演劉海波曹凱，青年演員、“胡建仁”飾演者馬旭東，中國傳媒大學戲劇影視學院教授、中國視協(xié)電視劇藝術(shù)專委會副會長戴清出席分享會，深度拆解這部懸疑喜劇黑馬的創(chuàng)作思路與藝術(shù)表達，為影視行業(yè)從業(yè)者帶來一場干貨滿滿的創(chuàng)作交流盛宴。

熱度之外：荒誕外殼下的創(chuàng)作質(zhì)感

《低智商犯罪》自播出以來，以荒誕幽默的獨特風格在懸疑賽道中突圍，豆瓣評分8.1，愛奇藝熱度破萬，此次分享會旨在從類型融合、巧合設計、表演分寸、反套路方法論等維度，提煉可供行業(yè)參考的創(chuàng)作經(jīng)驗。

在一段荒誕而緊湊的劇集片段中，在場觀眾直觀感受到了《低智商犯罪》的獨特創(chuàng)作質(zhì)感：蝴蝶效應式的巧合設計環(huán)環(huán)相扣；人物行為在荒誕情境下依然保持內(nèi)在邏輯；演員表演在“收”與“放”之間精準拿捏等等，所有這些，共同構(gòu)成了這部劇“不正經(jīng)外殼、扎實創(chuàng)作內(nèi)核”的獨特氣質(zhì)。

先鋒對談：多維拆解反套路創(chuàng)作內(nèi)核

先鋒對談環(huán)節(jié)，嘉賓們圍繞喜劇與犯罪類型融合、敘事巧合設計、荒誕語境下的現(xiàn)實主義分寸、反套路創(chuàng)作方法論四大核心議題展開探討，從出品、導演執(zhí)行、演員表演等不同視角，結(jié)合實操經(jīng)驗分享幕后創(chuàng)作故事與專業(yè)思考。

沈嚴：把控創(chuàng)作底色，探索類型融合新路徑

沈嚴從項目立項、整體把控、行業(yè)研判等視角分享了《低智商犯罪》的創(chuàng)作思考。在他看來，現(xiàn)實主義與荒誕喜劇并不沖突。現(xiàn)實主義的底色是呈現(xiàn)人性的糾結(jié)與抗爭，而荒誕喜劇恰是以一種更輕盈、更貼近當下觀眾接受習慣的方式來完成這種呈現(xiàn)。套路與類型本身并非貶義，關(guān)鍵在于創(chuàng)作者是否以真心面對表達。“真實是打敗一切的利器。”在類型框架中找到與真情實感匹配的表達方式，是反套路創(chuàng)作的根本路徑。他同時表示，荒誕喜劇是一種有長久生命力的類型，期待未來能看到更高層次的同類作品出現(xiàn)。

戴瑩：長線孵化精品，多角度解鎖反套路創(chuàng)作

愛奇藝高級副總裁、《低智商犯罪》總制片人戴瑩結(jié)合項目開發(fā)歷程與行業(yè)觀察，分享了創(chuàng)新類型劇的孵化思路。她表示，一部具有創(chuàng)新價值的類型劇，需要長周期耐心打磨。對于“反套路”的落地創(chuàng)作，戴瑩分享了兩個方向：其一，在題材選擇上，可以重新挖掘淡出市場主流視野但內(nèi)容潛力深厚的選題，從而跳出同質(zhì)化競爭的困局；其二，在經(jīng)典題材中尋求人物的突破同樣行之有效。即便是觀眾已形成固有印象的角色類型，只要沉下心調(diào)研、深挖人物行為邏輯、跳出刻板框架，就能塑造出令人耳目一新的形象——這也是反套路創(chuàng)作最務實、最可操作的實現(xiàn)路徑。

劉海波：打破固有創(chuàng)作思維，打造荒誕喜劇氣質(zhì)

面對喜劇的松弛節(jié)奏與犯罪懸疑的緊張敘事之間的天然張力，劉海波表示，《低智商犯罪》以荒誕與黑色幽默為底色，喜劇表達貫穿全劇，成為統(tǒng)一整體風格的核心支點。針對劇中大量蝴蝶效應式的巧合情節(jié)，劉海波分享了團隊的創(chuàng)作原則：“劇本階段就明確，所有巧合都必須具備戲劇層面的必然性。事件可以是偶然的，但放到人物關(guān)系、性格邏輯與敘事鏈條中，必須能找到合理依據(jù)。歸根結(jié)底，是人物性格決定了他們的行事軌跡，從而讓連環(huán)巧合在邏輯上形成閉環(huán)，最終被觀眾自然接納。”他結(jié)合劇中多組人物關(guān)系進一步闡釋：不同角色的性格差異與相處模式，決定了相似巧合會走向截然不同的敘事結(jié)果，成為人物驅(qū)動的組成部分。

曹凱：突破類型慣性，平衡趣味與敘事重量

導演曹凱分享了從傳統(tǒng)刑偵劇轉(zhuǎn)向荒誕喜劇的思維轉(zhuǎn)變與創(chuàng)作挑戰(zhàn)。他表示，過往懸疑刑偵劇多依靠高智商博弈與硬核推理營造氛圍，而《低智商犯罪》則依托人物塑造，以“笨賊”式的行為邏輯驅(qū)動故事，各類意外與巧合如同“無形的手”，讓情節(jié)形成環(huán)環(huán)相扣的連鎖反應，走出了獨有的創(chuàng)作路徑。談及拍攝中的整體把控，曹凱強調(diào)：“搞笑是一層外衣，人物關(guān)系才是根基。所有的笑點都得建立在人物關(guān)系的根基上，不能凌駕于劇情邏輯之上。”正因團隊在拍攝中始終堅守這一原則，才讓劇中的荒誕與笑點始終扎根于扎實的人物與情境之中，避免了淪為單純搞笑的懸浮感。

馬旭東：塑造立體角色，拿捏表演的虛實分寸

青年演員馬旭東結(jié)合自身飾演的胡建仁一角，從表演視角分享了創(chuàng)作感悟。在他看來，胡建仁身上兼具罪犯的狠戾與角色的喜劇感，這兩種氣質(zhì)不僅不沖突，反而一體兩面、彼此成就，共同塑造出一個立體而鮮活的人物形象。談及角色塑造思路，他表示：“準備角色時，我會回歸最傳統(tǒng)，也最該做的‘笨辦法’——梳理人物設定與人物關(guān)系。表演中不會刻意制造笑點，而是先明確角色的戲劇功能，讓人物自然地扎根在故事里。偶爾也會和創(chuàng)作團隊碰撞出一些有趣的想法，但一切創(chuàng)意都源于角色本身，笑點是自然生長出來的，而不是為了搞笑而搞笑。”

戴清：提煉反套路精度，構(gòu)建敘事邏輯

戴清以“反者道之動”解讀反套路創(chuàng)作的核心邏輯，指出當創(chuàng)作模式固化時，逆向思維是打開新方向的關(guān)鍵。她認為藝術(shù)創(chuàng)新需要適度跳出觀眾預期，一味模仿已有熱劇模式、看似迎合觀眾，其實不僅流于平庸，也最容易落空。談及類型融合，她強調(diào)喜劇與懸疑不 是各占一半，而是水乳交融，每場戲的節(jié)奏取舍都要結(jié)合具體情境，無法套用固定模板。對于劇中的巧合設計，她表示“無巧不成書”，巧合并不可怕，關(guān)鍵在于能否與人物邏輯和戲劇情境自洽。戴清最后強調(diào)，所有探索的根本都離不開誠意——表演需要 真誠，創(chuàng)作更需堅守初心。

此次分享會不僅完整復盤了一部爆款劇集的誕生全過程，更系統(tǒng)提煉出類型融合、反套路敘事、現(xiàn)實主義表達的實戰(zhàn)方法論。《低智商犯罪》用創(chuàng)意打破類型邊界，也為影視行業(yè)類型劇創(chuàng)新提供了優(yōu)秀范本。

未來，北京視協(xié)“四季影像”創(chuàng)作分享會也將繼續(xù)緊扣行業(yè)熱點，圍繞更多兼具趣味、溫度與深度的好作品，持續(xù)探索影視創(chuàng)作的全新可能，為行業(yè)注入鮮活的思考與實踐。