湖北
這兩年，短劇和AI的雙重沖擊下，傳統影視行業受到了巨大的沖擊，不管是國內還是國外都一樣，國內傳統影視出現明顯的衰退，橫店被調侃成豎店，國外也差不多，好萊塢都沒那么香了。
短劇和AI帶來的沖擊和規則改變是一方面，情侶經濟的全面下滑是另一方面，在進場視頻內容制作更容易，觀眾有更多選擇，且對大多數人來說越來越非必要的情況下，傳統影視要做出成績，內容和質量便更重要了。
可在這種情況下，很多影視人的思想還停留在過去，甚至比過去還浮夸。于是乎，在內容同質化嚴重，創意枯竭靈感匱乏的情況下，很多影視人開始試圖通過一些噱頭引起關注提升票房，最常見的就是越過底線，不惜無中生有惡意扭曲中傷男性，抱住“爭執”正確的女權大腿。
這類電影太多了，國內這兩年有很多，可以打拳也越來越明顯，有的甚至宣發現場就各種打拳，試圖吸引女觀眾。
如她們所愿，用女權作為噱頭炒作，確實給電影帶來了億級的免費流量，可回歸到實處，當下男人越來越直接表達情緒且不愿掏錢，那些電影票房一個比一個慘。
可她們反思了嗎？并沒有，這就是女權的一大特點，正反都能說，不行就甩鍋給男性和社會。某宣發就打拳的女權電影票房不好，同期的其他電影票房好，女權就無視了內容，直接往性別方向敘事，說直男年會。
國內如此，好萊塢電影也一樣，《超級少女》票房慘淡，它們不自我反思電影質量，居然直接指責票房低是因為男性觀眾厭女。
好大一頂帽子，票房好就是女性力量，票房不好就成了男觀眾厭女發贖罪券了，這一點看來，哪里的女權都一樣。殊不知如果電影質量很一般，試圖用女權的口號和噱頭，掩蓋內容的空洞無趣，大家也會審美疲勞。
你說直男年會，你說男觀眾厭女，那么女觀眾那么多，你爭取到了一樣可以撐起票房啊，為什么沒有撐起來呢？也許這就是拍女權電影的好處，跟很多女性結婚一樣，做的好了那是女性的功勞，做的差那所有的問題和不順則都可以甩鍋給男性。
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