河北
參考來源：《劉海粟傳》、劉蟾《父親劉海粟的悲歡五十年》、劉海粟美術館官方資料、《巴城現代中國名畫展覽籌賑大會特刊》、《劉海粟年譜長編》、劉曦林《回望中國現代美術教育三巨頭》等
部分章節僅代表筆者個人觀點，請理性閱讀
1943年5月的某天，上海龍華機場，一架日本軍用飛機落了地。
舷梯放下來，走出來的是一個四十八歲的男人，頭發已經花白，但腰板還是直的。
他被兩個日本方面的人員押著下了飛機，走過機場，上了一輛等在外面的汽車。
汽車開動之前，押送他的人點了個頭，隨即轉身離去，再沒有多說一個字。
這個被日軍專機從南洋押送回上海的人，叫劉海粟。
他在南洋待了將近四年。
這四年里，他跑遍了雅加達、泗水、三寶壟、萬隆、新加坡、怡保，連續舉辦了六場籌賑巡展，把賣畫所得全部匯給了貴陽萬國紅十字會支援抗戰，分文未留給自己，更分文未曾寄回家里。
四年了，他心里掛念著的，是上海的那個家，是妻子成家和，是女兒英倫和兒子劉麟。
從龍華機場到他位于上海的住所存天閣，汽車開了大概半個小時。
他推開門，叫了一聲，室內寂然。
這一刻他還不知道，作為中國現代美術的奠基人之一，"藝術叛徒"，一生風流倜儻，卻在這段婚姻里，栽了個結結實實的跟頭。
【一】常州錢莊少爺，和他從十四歲就開始的叛逆
1896年3月16日，劉海粟出生在江蘇常州武進縣，原名劉槃，字季芳，家里排行第九。
父親經營錢莊，家底殷實。
按常州大戶人家的規矩，家里的孩子打小讀經書、習書法、學做生意，一條路走到黑。
劉海粟偏不走這條路，他從小迷戀畫畫，十歲在繩正書院讀書時，課本上的空白處都是他隨手畫下的人像和山水，先生收書時總要拿他這本書來看一看，覺得"這孩子不得了，但不務正業"。
1909年，十四歲的劉海粟經人引薦，來到上海周湘主辦的"布景畫傳習所"，開始系統接觸西洋繪畫。
半年后他嫌傳習所教學刻板保守，拍屁股走人，一個人回了常州，在家里的青云坊開了間圖畫專修館，拉著親戚家的幾個姐妹一起臨畫寫生。
在那個年頭，一個男孩子在家里和女孩子一起畫裸體素材的石膏像，已經夠讓街坊鄰居議論的了。
但劉海粟根本不在乎。
1912年11月23日，劉海粟和友人烏始光、張聿光等幾人，在上海乍浦路8號掛牌成立了"上海圖畫美術院"，這是中國教育史上第一所專門美術學校。
年長的烏始光出任校長，劉海粟任副校長，那年他才十七歲。
烏始光1916年辭去職務，張聿光接任，1918年張聿光離任，才由劉海粟接過第三任校長的擔子，從此在這個位置上一待就是三十多年。
接任校長之后，他做的第一件大事，是在教學中引入了人體模特寫生。
這件事在當時引發了一場曠日持久的輿論風波。
1917年，上海美專的成績展覽會上陳列了幾幅人體習作，一位女校校長看了之后，當眾大罵劉海粟是"藝術叛徒、教育界之蟊賊"，各地報紙紛紛跟進，指責之聲不絕于耳。
更嚴重的是，1925年，江蘇省教育會開始討論全面禁止人體模特寫生，劉海粟立刻寫了一封公開信逐條反駁；
1926年，北洋軍閥孫傳芳直接函令，強制解雇美專的人體模特；
1927年，劉海粟被以"學閥"名義通緝，被迫出走日本，在日本朝日新聞社的邀請下舉辦了畫展，繼續把他的"叛逆"事業進行下去。
回國之后，他把"藝術叛徒"這頂帽子正式掛在了自己身上，當成勛章來戴。
他和蔡元培之間的交情，從1917年就開始了。
蔡元培不僅多次在公開場合為劉海粟和上海美專站臺背書，還在1929年幫劉海粟爭取到了公費赴歐考察的機會，出任上海美專的校董會主席，又引薦梁啟超、黃炎培等社會名流擔任校董，把上海美專的聲譽拉升到了一個新的高度。
在美術這條路上，劉海粟是真有本事，也是真敢干。
但感情這件事，他這輩子做過的選擇，不是每一個都經得住細看。
【二】十七年的妻子，和一個二十歲女學生的出現
劉海粟的第一任妻子，林佳——那是父親包辦的一樁婚事，劉海粟拒絕同房，新婚當晚出走去上海，婚姻名存實亡，不久便以離婚告終。
這段經歷幾乎不被劉海粟本人提及，他真正意義上的第一段婚姻，是和張韻士在一起的那段歲月。
張韻士，浙江寧波人，生于1896年，和劉海粟同歲。
她最早出現在上海美專的原因很簡單——來找在這里讀書的朋友。
結果和時任副校長的劉海粟撞了個正著，兩人一來二去，很快就走到了一起。
1915年，兩人正式成婚，這是劉海粟婚姻史上第二段，也是持續時間最長的一段關系。
此后十七年間，張韻士陪著劉海粟經歷了上海美專最艱難的歲月——
被軍閥追緝的那幾年，學校幾度險些關門，劉海粟四處奔走，張韻士帶著孩子守在上海，沒有名分，沒有抱怨，為他生了四個孩子，包括長子劉虎和次子劉豹。
1929年，蔡元培幫劉海粟爭取到了一筆歐洲考察經費，劉海粟帶著張韻士和兒子劉虎從上海出發，乘船抵達法國馬賽，開始了歷時近三年的第一次歐洲之旅。
在巴黎，劉海粟把油畫《前門》送去參加法國秋季沙龍，成為第一件入選的中國作品；
在比利時，他的國畫《九溪十八澗》拿到了比利時獨立百年紀念展覽會的榮譽獎；
在各大博物館，他和留法的美專學生劉抗、陳人浩一起參觀、寫生、論藝，三年創作了近百件作品。
1931年，劉海粟夫婦回到上海，帶回了一批質量上乘的歐洲寫生，隨即在上海和南京舉辦了"劉海粟歐游作品"展，各界好評如潮，名聲一時無兩。
就在這時候，成家和走進了他的視野。
成家和，生于1913年，是上海美專的學生會主席，辦事果斷，善于交際，長相出眾，在學生里極有存在感。
劉海粟后來形容她："較之一般的女孩子，她是很美的，不僅她的容顏和體型，風度、神韻皆美。"
張韻士察覺這件事，并不是很晚。
她了解劉海粟的性情，知道這種時候攔是攔不住的，強行維系只會讓雙方都難堪。
在劉海粟向她開口說明之前，張韻士已經做了決定——帶著孩子主動提出分居，把位置讓出來。
兩個人十七年的婚姻，就這樣以一種克制而體面的方式走到了盡頭。
1933年10月27日，成家和帶著劉海粟去了南京，在她父母面前拜見了長輩。第二天，兩人舉行了婚禮。
那一年，劉海粟三十七歲，成家和二十歲，相差整整十七歲。
消息傳開之后，上海各界議論了不少時日。
人們議論的重點并不只是師生戀本身，而是張韻士的那份隱忍——陪了他十七年，讓路給了一個二十歲的學生會主席，這件事本身，已經足夠讓人唏噓。
【三】柏林、倫敦、雅加達，以及一場走向深淵的南洋之行
婚禮辦完沒多久，劉海粟和成家和就出發了——這一次去的是歐洲，目的地是德國柏林。
原來在第一次歐游期間，劉海粟已經和德國東方藝術協會達成了合作協議，雙方計劃聯合舉辦一場"中國現代美術展覽會"。
這件事經蔡元培從中奔走、教育部撥款四萬五千元支持，于1933年秋正式啟動。
劉海粟帶著成家和踏上旅途，王濟遠留在上海代理校長職務。
1934年1月20日，展覽在柏林普魯士美術院正式開幕，德國教育部長、外交部長、各國駐德使節以及各界人士三千余人出席，盛況空前。
展覽隨后輾轉巡展，法國、荷蘭、瑞士、捷克、西班牙等國相繼發出邀請，劉海粟一一赴約，在歐洲各地發表演講，宣揚中國傳統繪畫的精髓，在柏林大學講《何謂氣韻》，在漢堡美術院講《中國畫家之思想與生活》，在荷蘭阿姆斯特丹講《中國畫之精神要素》。
1935年2月，展覽應英國政府之邀，移師倫敦新勃靈頓畫院，再度引起轟動，《泰晤士報》刊發了劉海粟本人撰寫的評論文章。
在英國期間，成家和為劉海粟生下了一個女兒。
劉海粟大喜，給孩子起名"劉英倫"，以紀念這段英國歲月。
這一年，劉海粟剛好四十歲。
教育部幾次催促劉海粟按時回國，并停止了經費供應。
劉海粟不肯就此收手，自己賣畫籌錢繼續支撐巡展，輾轉到布拉格后才算結束。
1935年6月27日，劉海粟夫婦帶著女兒英倫乘坐德國霍斯脫號海輪回到上海，上海各界在華安大廈設宴歡迎，蔡元培親自致辭。
那天的場面，是成家和婚后見過的最風光的場面，劉海粟站在人群中間，滿臉光彩，而她作為妻子站在他身邊，是那段時間里兩人感情最好的狀態。
回到上海之后，劉海粟又生了兒子劉麟。
一家四口，日子表面上還算平順。
但裂縫，已經在這看似平穩的生活里悄悄生長。
成家和不止一次抱怨過家里的經濟狀況。
劉海粟對錢向來大手大腳，看中了好的藏品不惜重金買下，高興起來把自己的畫隨手送人，卻從來不記得過問家里的日常開銷夠不夠用。
成家和嫁的是名震上海的美專校長，以為日子至少衣食無憂，結果發現這個校長雖然名頭響亮，實際上"家里門面大，其實是個空皮囊"。
積怨，就從這里開始慢慢堆積。
1937年，"八一三事變"爆發，淞滬會戰打響，戰火直接燒到了上海。
上海美專師生積極投身抗戰，劉海粟以油畫《四行倉庫》記錄八百壯士的浴血堅守；
又以國畫《虎踞圖》表達團結抗日的心聲，于右任在上面題寫"矯矯桓桓，威懾百獸"。
上海全面淪陷之后，日偽方面多次派人上門，想拉攏劉海粟出任偽政府的職位。
劉海粟每次都推掉，以"不懂政治"為借口敷衍，但處境越來越危險。
1939年11月，劉海粟下定決心出走。
他沒有把這個決定告訴太多人，只是收拾了一只藤提箱，搭上了一艘荷蘭商船"芝巴德號"，沿海路南下。
船途經香港時，他特意下船，繞到九龍的一條偏僻小巷，去看望了已經遷居此地的蔡元培先生。
兩人見面時，蔡元培已經明顯老了。
劉海粟告訴他南下籌賑的打算，蔡元培說，這很好。
這是劉海粟和蔡元培的最后一次見面。
蔡元培于1940年3月5日在香港辭世，享年七十三歲。
"芝巴德號"繼續向南，1939年12月11日，劉海粟抵達印尼首府巴城（今雅加達）。
接下來發生的事情，是他自己也沒有料到的。
【四】三百張藏畫的鑰匙，和那封等待多年的律師名片
1939年12月至1943年5月，劉海粟在南洋整整待了三年半。
這三年半，是他人生中最密集、也最疲憊的一段歲月。
按照已有的文獻記錄，他在南洋共舉辦了六場籌賑巡展，時間和地點分別是：1940年1月20日至28日，雅加達；
1940年3月14日至18日，泗水；1940年5月，三寶壟；1940年7月，萬隆；
1941年2月23日至3月8日，新加坡；1941年9月18日至20日，馬來西亞怡保。
主辦方是各地的華僑籌賑會。
展覽的口號是"即可助賑，又得珍藏"，意思是華僑買了畫，錢捐出去了，畫也是實實在在的好東西，帶回家去也是一份見證。
這個策略極為有效——南洋各地的華僑，離開故土多年，對國內戰事牽腸掛肚，見到劉海粟這樣一個從上海逃出來的畫家，親眼見證著他把一幅幅畫賣出去、把一張張錢匯出去，場場解囊，毫不吝惜。
籌賑所得款項，全數匯往貴陽萬國紅十字會，支援抗戰，一分不留，也一分未曾寄回家里。
在新加坡期間，《星州日報》專門為劉海粟的畫展開辟了特刊，并刊發了他的演說全文。
劉海粟在臺上公開疾呼："氣節乃中國人之傳精神！唯有氣節，始能臨大節而不可奪……有偉大之人格，然后有偉大之藝術。"
臺下那些來自福建、廣東的老華僑，有人悄悄抹著眼淚聽完。
1941年，太平洋戰爭爆發。
日軍迅速向東南亞推進，新加坡岌岌可危。
淪陷前夕，劉海粟倉皇乘船出逃，輾轉流落印尼。
為了躲避日方的搜捕，他隱姓埋名，藏匿在當地華僑開設的洗衣店里，白天不敢出門，靠著每天寫字作畫捱過漫長的等待。
《椰林落日》《泗水別墅》《萬隆瀑布》《峇厘舞女》，這批南洋風情的作品，都是他在這段顛沛的日子里畫出來的。
就在印尼藏身的這段時間里，他認識了夏伊喬。
夏伊喬，1917年生，祖籍浙江鄞縣，隨父母定居印尼，家境殷實，自幼學畫。
1940年前后，她在印尼美術學院學習時，聽說了劉海粟的籌賑展覽，主動遞紙條拜師。
劉海粟在萬隆藏身期間，夏伊喬讓他借住在自己親戚家里，兩人繼續畫畫、教學。
劉海粟對她的印象極好，覺得她身上有一種"見義勇為的丈夫氣概，也有一種平常婦女所缺乏的英秀之氣"。
但那時他的妻子成家和還在上海，這層窗戶紙沒有人去捅破。
他心里惦記的，依然是上海的家，是成家和，是英倫和劉麟。
1943年2月，日本特務最終鎖定了劉海粟的藏匿地點。
他被帶出洗衣店，押上了一架日本軍用飛機，強制運回了上海。
1943年5月，劉海粟回到存天閣。
門打開，他叫了一聲"家和"，室內寂然。
他走進客廳，四壁空空。
門廳里什么都沒了，梁啟超當年題的對聯還掛在暗處，紅木椅子面壁排著，桌上放著一張放大的合影——周佛海夫婦，旁邊題著"家和仁姊惠存，佛海、淑慧敬贈"。
幾把
廚師福全從樓下走上來，告訴了他一句話：太太還在上海，恐怕是要離婚了。
隨后，舊友王遠勃、宋壽昌趕來，把這幾年里成家和與蕭乃震的來往、與周佛海夫婦的頻繁走動、以及那批珍藏字畫的下落，一件一件地擺在了他面前。
那批珍藏字畫，共計三百張，一直存放在市銀行的保險庫里，裝在兩個鐵箱中，鑰匙由美專的相關負責人保管。
成家和在劉海粟還在南洋的時候，曾多次出面索要，理由是"我是劉海粟的夫人，這些畫應該交給我"，但保管鑰匙的人沒有給——
因為那時劉海粟生死未卜，沒有人敢在這種時候把三百張畫交出去。
而劉海粟回來后沒幾天，律師金雄白的名片就送到了存天閣——不是來探望的，是來談離婚條件的。
成家和在劉海粟出發去南洋之前，曾當面對他說過一句話。
那句被她幾乎當面說出口的話，把這段婚姻最深的裂縫，一下子撕到了所有人眼前……
