北京
簡單來說，在西撒哈拉這片故土上，一個當(dāng)?shù)厝伺e起相機(jī)就可能被定罪。但當(dāng)克里斯托弗· 這就是西撒哈拉眼下荒誕又苦澀的現(xiàn)實(shí)。這片被占領(lǐng)的土地富含各種有形無形的資源，外來者可以自由掠奪磷酸鹽、沙子、魚和番茄，把我們的風(fēng)、陽光和如畫的沙漠景觀都變成商品，而我們這些土生土長的撒哈拉人，卻正在自己的家園里淪為少數(shù)族裔，被系統(tǒng)性邊緣化、消聲，不得踏入那片我們游牧了幾個世紀(jì)的土地。 最近這出殖民戲碼的主角，就是用我們被占領(lǐng)土當(dāng)片場的諾蘭大片。得知《奧德賽》—— 這部改編自荷馬史詩的電影，本身就浸透著流離失所、家庭分離、背叛，以及為回家而痛苦掙扎數(shù)十年的主題 —— 竟在我們的土地上取景，撒哈拉人感到震驚。諷刺到近乎可笑，又悲劇到讓人笑不出來：我們這片被用來拍攝《奧德賽》的土地，它的主人其實(shí)已經(jīng)上演了五十多年殘酷的"奧德賽"。 背景是這樣的：1975年西班牙殖民當(dāng)局把這塊地交給摩洛哥和毛里塔尼亞后，我們的家園遭受了來自南北的軍事入侵。如今，一半族人在阿爾及利亞沙漠的難民營里苦熬，另一半則生活在令人窒息的軍事警察國家中，一道摩洛哥修筑的、布設(shè)了數(shù)百萬地雷的2700公里隔離墻，將我們分隔兩岸。但這些現(xiàn)實(shí)和故事，是不會被搬上大銀幕的。在一個被電影魔力引誘著沉迷虛構(gòu)的世界里，人們似乎更愿意去"挖掘"一個三千年前的苦難與分離故事，卻看不見撒哈拉人每天都在活生生地經(jīng)歷這一切。 諾蘭選擇在被占領(lǐng)土拍片，揭開了西方電影產(chǎn)業(yè)根深蒂固的資源掠奪做派。西方電影界從全球南方"開采"故事和非物質(zhì)文化的規(guī)模，絲毫不亞于殖民工業(yè)復(fù)合體對物質(zhì)資源的掠奪。國際攝制組空降而來，拍下我們的面孔、服飾、沙丘和文化，然后飛走。對他們來說，我們大概只是他們片場里的裝飾元素。等回到紐約、倫敦或巴黎，他們收獲的是名望、票房和獎項(xiàng)。
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