北京
克里斯托弗·諾蘭砸重金用IMAX膠片攝影機拍完了整部《奧德賽》，本周終于在北美數千家影院上映。但尷尬的是，能按導演設想看到“原汁原味”版本的，全美只有二十幾家影廳。
IMAX膠片攝影機是個重達數百磅的龐然大物，工作時發出的機械轟鳴必須用隔音罩才能壓住。整套設備大到能擋住演員視線，有時搭檔之間連眼神都對不上。用這種機器拍電影既笨重又燒錢，沒有導演會輕易嘗試。諾蘭不僅試了，還一口氣拍完整部長片——這是影史上第一部全程用IMAX膠片攝影機拍攝的商業電影。但影片到了放映端，規格卻被打了折扣。大部分影院放的是裁切版，畫幅被切掉比例達到40%，彩色膠片的質感與清晰度也打了折扣。
宣發口徑把IMAX捧到了唯一正確打開方式的位置。早在《奧本海默》上映時，諾蘭就說IMAX 70毫米膠片是“最佳體驗”。這次《奧德賽》干脆把IMAX當成賣點鋪滿物料：主演馬特·達蒙在廣告片里強調IMAX 70毫米能呈現“拍攝時的完整沖擊力”；印著IMAX攝影機造型的爆米花桶，取景器還能發光；真正拿到IMAX 70毫米場次票的觀眾，還能獨享《沙丘3》片段——這也是另一部用IMAX攝影機拍的大片。
這種“只有這一種觀影方式才對味”的姿態，讓不少影迷感覺自己被排除在外。《奧德賽》設計的放映畫幅是1.43:1，遠比常見的寬銀幕更方正，全球只有幾十家影院的銀幕尺寸和放映設備能匹配這種規格和膠片。一旦放到其他尺寸的銀幕上，畫面就會被硬生生裁掉，具體砍掉多少取決于影院條件——有人估算最高會損失40%的畫面。很多觀眾可能壓根不介意，畢竟核心劇情大多落在畫面中央。但他們同樣意識不到自己錯過了什么：去年《罪人》有一處關鍵鏡頭，銀幕會從寬幅緩緩拉伸變高，在不同影廳看到的畫面很可能是兩個版本。
當代導演和制片廠一邊拼命推高端格式，一邊讓大量觀眾花著全價票看裁切版。頂級規格的心血，到了放映端變成少數人的專享，這或許才是IMAX狂熱之下最扎眼的裂縫。
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