耳邊評(píng)測 | 無需大價(jià)錢就能嘗到的高階“模擬味”——飛傲K17 R2R

飛傲

K17 R2R

類型：臺(tái)式解碼耳放

價(jià)格：￥5499

“對(duì)于本就有一套成型系統(tǒng)的玩家來說，K17 R2R在微觀音色流暢性上的優(yōu)勢使其能夠在合理搭配的情況下收獲更充沛的情緒感染力，更適合成為床頭上的副系統(tǒng)用來‘陶冶情操’。”

雖說我認(rèn)為自己算是個(gè)比較愛折騰的燒友，但自從做了銀行信貸經(jīng)理又有了倆娃以來，還是愈發(fā)感覺到聽歌時(shí)間的寶貴。每到深夜，娃娃們睡熟了，自己又饞音樂饞得睡不著時(shí)，我就想直接用一臺(tái)操作便利又好聲的解碼耳放一體機(jī)快點(diǎn)解饞，而飛傲K17就是我這一年多以來最常用的一體機(jī)。它素質(zhì)不錯(cuò)比較雜食，體型也不大，占地面積和一張A4紙差不多，完全可以擺在床頭，還有非常方便的流媒體串流功能，可以說幾乎完全滿足了我的使用需求。最近K17 R2R版本上市，網(wǎng)上對(duì)于它和原版聲音對(duì)比的討論也很熱烈，我對(duì)原版K17的聲音應(yīng)該算相當(dāng)熟悉了，就干脆借一臺(tái)R2R來好好聽一聽，聊聊大家關(guān)心的AB問題。

從外觀上看，K17 R2R與K17的尺寸及設(shè)計(jì)語言基本一致，它們都是比較復(fù)古的老式儀表風(fēng)格，通過面板上的實(shí)體旋鈕來進(jìn)行主要交互及設(shè)置。它們的主要區(qū)別在于，K17 R2R使用了木質(zhì)側(cè)板，這更進(jìn)一步強(qiáng)化了設(shè)備外觀的復(fù)古味道，其頂蓋和木質(zhì)側(cè)板上所刻的金色“R2R PRO”字樣則是它的另一大區(qū)別于原版K17的身份特征，強(qiáng)調(diào)了其所用的解碼方案。

在功能性方面，由于我之前在使用K17時(shí)，用得最多的就是流媒體模式，通過平板的Airplay功能把Apple Music的流媒體音源直接串流到K17上，既有極佳的便利度又能兼顧到音質(zhì)水準(zhǔn)。而隨著K17 R2R上市，飛傲也為兩個(gè)版本的K17更新了固件，在新固件下，K17與K17 R2R流媒體模式的便利性又更進(jìn)一步，能夠適配上QPlay了，很適合平時(shí)用QQ音樂比較多的朋友（目前K17 R2R已經(jīng)可以直接使用該功能，K17還要等待后續(xù)固件更新才能支持）。除此之外，新固件還支持NAS播放，只需要通過手機(jī)用FIIO Control app登錄NAS，就能自由選擇自己私藏的音樂庫資源了。我實(shí)際使用下來，這兩項(xiàng)功能雖然剛上市不久，但完成度已經(jīng)很高了，整體體驗(yàn)沒有明顯BUG，非常絲滑。同時(shí)，飛傲在K19上首次應(yīng)用的31段專業(yè)級(jí)無損PEQ功能，K17和K17 PRO也都是支持的，部分情況下可以用來微調(diào)耳機(jī)的聽感。

說回到K17 R2R上所謂的“R2R PRO”，其實(shí)從根本上來講，它也還是由大量電阻組成的R2R解碼陣列，只是在傳統(tǒng)四路24bit電阻網(wǎng)絡(luò)的基礎(chǔ)上，每一路又額外加入了一組5bit的溫度計(jì)編碼網(wǎng)絡(luò)，專門處理對(duì)R2R架構(gòu)來說最容易產(chǎn)生誤差的高位跳變。那這個(gè)溫度計(jì)編碼網(wǎng)絡(luò)妙在哪？我這里簡單打個(gè)比方：傳統(tǒng)R2R解碼架構(gòu)的二進(jìn)制切換像同時(shí)撥動(dòng)多個(gè)開關(guān)，稍有誤差就“咔噠”亂響；而溫度計(jì)編碼網(wǎng)絡(luò)就像溫度計(jì)里的水銀柱一樣，能夠按順序逐個(gè)導(dǎo)通，極大程度上抑制了開關(guān)切換時(shí)的瞬態(tài)誤差。不過別看這個(gè)溫度計(jì)編碼網(wǎng)絡(luò)只有5bit，它需要用到的電阻數(shù)量卻是每路足有31顆之多（2的5次方減1），因此K17 R2R的高精度電阻數(shù)量達(dá)到了316顆，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于飛傲自家R2R+膽前級(jí)解碼器WARMER的192顆。

當(dāng)然，理論是理論，聲音如何還是要親耳去聽。我首先使用自己平時(shí)最常用于測試各類前端聽感的參考大耳——拜雅DT 990 PRO X來試試K17 R2R的聲音表現(xiàn)，我發(fā)現(xiàn)其整體信息量已非常接近原版K17。而若是把K17 R2R的解碼部分單拎出來與使用傳統(tǒng)R2R解碼架構(gòu)的WARMER進(jìn)行對(duì)比，前者在信息量上的優(yōu)勢就相對(duì)比較明顯了，其聲音背景也更為靜謐，因此從定位上講，K17 R2R是完全擔(dān)得起K17的姊妹型號(hào)的。

K17與K17 R2R的不同主要體現(xiàn)在前者更注重宏觀的聲音框架，后者則在微觀的音色流暢性上表現(xiàn)更為突出。具體說來就是K17的聲場規(guī)模會(huì)更大一些，大動(dòng)態(tài)表現(xiàn)也更為理想，更適合聆聽大編制曲目。而K17 R2R的音色流暢性則貫穿于它的三頻表現(xiàn)上，無論是人聲還是各類器樂，它細(xì)膩的微動(dòng)態(tài)表現(xiàn)都會(huì)讓它具備更充足的感染力。

聚焦到K17 R2R的三頻聽感，與很多低端R2R解碼耳放不同的是，它的高頻細(xì)節(jié)并沒有被涂抹掉，在本就具備不錯(cuò)的高頻亮度的前提下，它又能夠描繪出十分細(xì)致的殘響紋理。這樣一來既能夠讓樂器的高頻音色呈現(xiàn)出應(yīng)有的張力，同時(shí)又兼顧了豐腴且順滑的高頻聲音線條，表現(xiàn)力和耐聽度都非常優(yōu)秀。以萊昂哈特演奏的《哥德堡變奏曲》為例，這是一部比較有代表性的羽管鍵琴演奏版本，而羽管鍵琴相比于鋼琴，其音色具有清脆短促的特性。在K17 R2R的演繹下，羽管鍵琴音色中的金屬光澤十分生動(dòng)，且其殘響的響應(yīng)時(shí)間雖短，卻仍可以清晰地感受到其擴(kuò)散及衰減的過程。它不會(huì)像很多低端R2R解碼耳放那樣把羽管鍵琴的音色處理得非常暗淡、死氣沉沉，更不會(huì)像一些聲音完成度不高的Delta-Sigma架構(gòu)設(shè)備那樣讓羽管鍵琴的聲音空有銳利感，刺激得讓人無法久聽。

K17 R2R的中低頻聽感則是略微偏厚實(shí)的，這種厚實(shí)感相對(duì)于市面上的同類產(chǎn)品又顯得比較克制和高級(jí)，尤其是中頻的表現(xiàn)方式，它的喉音厚實(shí)飽滿，但又不是那種含糊不清的悶響，而是伴隨著十分細(xì)致的聲帶顫動(dòng)感，男聲聽上去不會(huì)讓人覺得“愣”，同時(shí)女聲的甜潤感也得到了很好的保證。同樣比較高級(jí)的還有其對(duì)齒音的處理方式，它不是把齒音粗暴地給抹除掉，而是把它作為必須存在的要素，與人聲相輔相成地存在著，倘若歌手本身對(duì)于氣息的處理非常老練，那么這齒音反而會(huì)成為強(qiáng)化情緒表現(xiàn)力的一環(huán)。K17 R2R的低頻紋理非常清晰，量感充沛但又不顯沉悶，比較適合聽低音提琴，只是就下潛表現(xiàn)來說沒有原版K17那么亮眼，聽搖滾樂的話，鼓聲會(huì)是后者更為扎實(shí)有力。

由于K17 R2R的耳放部分與K17完全一致，依然是極限輸出功率高達(dá)每聲道4000mW的分立架構(gòu)耳放電路，電流輸出能力和控制力也很強(qiáng)。因此除了DT 990 PRO X這款比較易驅(qū)的低阻動(dòng)圈大耳以外，我這段時(shí)間還用K17 R2R搭配了兩款對(duì)于前端控制力要求更高一些的平板大耳，整體搭配效果也是可圈可點(diǎn)。首先是飛傲自家的旗艦平板大耳FT7，它與K17 R2R這套西裝搭配的優(yōu)勢在于二者極強(qiáng)的互補(bǔ)性。FT7的聲場規(guī)模是比較宏大的，適合聽各類大編制曲目，只不過它的人聲雖然口型比較清晰，厚度來說就稍微有點(diǎn)單薄了，聽女聲時(shí)雖有一定的齒音但清亮感非常不錯(cuò)，不過男聲的喉音可能就不算太扎實(shí)了，K17 R2R那偏厚實(shí)的中低頻聽感就剛好可以在喉音質(zhì)感上對(duì)FT7進(jìn)行一定程度的補(bǔ)足。相比于原版K17與FT7搭配出來偏大開大合的聲音風(fēng)格，K17 R2R和后者組成的新西裝聲音更顯溫婉，聲場規(guī)模略有縮小但形狀依然規(guī)整，人聲的表現(xiàn)力則獲得了明顯加強(qiáng)。

在此基礎(chǔ)上，我個(gè)人建議利用K17 R2R的PEQ功能做小幅度的微調(diào)優(yōu)化，在6kHz處做-0.5dB的小幅衰減，Q值設(shè)置為2，以此來稍稍削減齒音的刺激性，同時(shí)盡量避免影響到女聲音色的清亮感。然后再在600Hz處做1dB的增益，Q值設(shè)置為0.5，讓男聲更為渾厚，在各類人聲的演繹效果上取得平衡。這套搭配下的FT7用來聽《飲酒歌》這類歌劇唱段的效果非常理想：男高音熱情飽滿而不刺耳，女高音則輕靈圓潤、齒音可控，大合唱響起時(shí)，都能夠清晰感受到嗓音的紋理，至此其人聲表現(xiàn)已幾乎無短板。同時(shí)得益于FT7龐大的聲場規(guī)模及優(yōu)秀的聲像分離度，人聲與樂隊(duì)的配合度也比較理想，定位感清晰，不會(huì)粘連，K17 R2R規(guī)整的聲場形狀也能夠保證在合唱與樂隊(duì)齊奏時(shí)，各聲部錯(cuò)落有致，很好地維持了演出的整體性。

另一個(gè)我這段時(shí)間用來與K17 R2R搭配得比較多的平板大耳是MEZE的POET，這套搭配的妙處在于音色表現(xiàn)力層面的氣質(zhì)相合，屬于優(yōu)勢點(diǎn)相似，卻1+1＞2的一套搭配。POET的細(xì)膩溫潤配上K17 R2R的自然流暢，聽一些小編制管弦樂時(shí)就很有“毒物”的感覺了，而且在聆聽這類曲目時(shí)，我的感受是演出版本所用的配器越“堆料”，這套搭配的優(yōu)勢就越明顯。比如非常著名的——阿卡多四把名琴版《四季》，這套專輯我相信很多朋友已經(jīng)聽過不知道多少次了，但我用這套搭配重新欣賞這部專輯時(shí)還是被這音色給迷住了。其充沛的泛音使得演奏有“弓咬弦”的實(shí)體感，自然的殘響又賦予了其“余音繞梁”的飄逸感。小提琴音色亮而不刺，細(xì)而不薄，對(duì)于一套回放器材來說，能把斯特拉迪瓦里名琴高貴典雅的音色再現(xiàn)到這種程度實(shí)屬不易。

最后又回到了原版K17與K17 R2R該怎么選的問題，首先二者的功能性和聲價(jià)比都很強(qiáng)，具體怎么選還是要聚焦于它們的核心差異點(diǎn)。個(gè)人建議是：對(duì)于想要直接以一臺(tái)一體機(jī)退燒的玩家來說，K17在宏觀聲音框架上的優(yōu)勢使其具備更高的素質(zhì)上限和十分寬泛的雜食性，更適合作為主力機(jī)“包打天下”；對(duì)于本就有一套成型系統(tǒng)的玩家來說，K17 R2R在微觀音色流暢性上的優(yōu)勢使其能夠在合理搭配的情況下收獲更充沛的情緒感染力，更適合成為床頭上的副系統(tǒng)用來“陶冶情操”。當(dāng)然，這是非常主觀化的建議，對(duì)于這兩臺(tái)機(jī)器有選擇意向的朋友們，最好還是親自試聽。