北京
文/馮海濤
我講私募藝術品基金和民間一些資本在2024年下半年和2025年布局過近現代書畫家作品，很多網友講我瞎扯。我講他們布局最終失敗告終，還是說我胡咧咧。我講他們放棄了布局近現代書畫家作品，就更是說我無知、胡言亂語。其實，我講我的，他們聽不聽、信不信無所謂。可是，為了那些認可我的粉絲不會被這些人誤導，我就講一下我這么講的理由和原因。
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私募藝術品基金和民間資本是肯定布局過近現代的，這個在當時市場上近現代大家作品的波動和假冒偽劣突然鋪天蓋地就充分證明了他們的市場活動。而失敗的原因，也很簡單。這些資本、基金操作近現代作品的手段，用的是老方式。大量的在市場山掃貨，然后封存個五六年，期間在市場上炒作剩余的、有限的那點作品，當價格起來了，熱度起來了再慢慢往市場輸送封存作品。可是，他們沒有想到時代不一樣了，做假的手段和時間也和以前不一樣了。在掃貨時，沒有嚴查藏品的真假，用的還是老認識。使得，掃貨掃了一堆假貨。所以，在他們的重新評估下，認為近現代作品已經很不適合炒作。
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大家可不要以為，真假鑒定一下就行，現在的鑒定手段什么不能鑒定。市場的炒作可不是你認為的這么簡單。不炒作的原因是因為假貨泛濫，又不是因為假貨。要知道，假貨不是鑒別的問題，而是，你往市場上投放真的，他們就投放假的，你真的30萬一平尺，假的就三萬一平尺。會造成市場恐慌和不信任感。炒作、投資為的啥，不就為了獲利嗎！可是，風險就擺在眼前，還去硬來，這可能是資本的風格嗎？所以，他們是不會在炒作近現代的。即使還有這樣的風向，也是他們在為了出手自己掃進來的貨而已。這也是我為什么講，他們的眼睛盯上了當代畫家的原因。而可惜的是，他們不自己從頭包裝畫家，而是在市場尋找根基夯實的潛力股畫家。這也是，我為什么一直在講，到了投資畫家的時刻。只要選對畫家，操作得當，就會賺到這個時代因書畫帶來的第一桶金。——藏友社
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