廣東
一個月不到，每天快樂兩小時又攢了好多劇，我老人家可真夠勤勞審劇的。
《紳士們》
2024年網飛的電視版，比電影版好看。前兩年看電影版《紳士們》的時候，看在蓋里奇的面子上，是硬撐著看完的，實在太話癆了，而且是沒啥金句那種純話密，唐家屯子大小姐那款英倫莊園風也不適合這種搞笑黑幫片，遠沒有電視版的Kara Scodelario 颯。
電視版雖然還是蓋里奇式話癆，但是拍得照顧觀眾多了，故事情節清楚明了，節奏雖快，但刀里藏笑，拍得足夠黑色歡樂，有了《兩桿大煙槍》的真味。貴族和毒梟，就這么和睦已存，各取所需，這種關系往宏偉了放大想下，很多不能理解的事都有了頭緒。
Theo James和Kara Scodelario這對，雖然沒感情戲，但勝似感情戲，完美工作搭檔相當性感。
《法式火鍋》
19世紀舌尖上的法國，茱莉亞·比諾什在片子開頭行云流水主理一場宴席的戲很地道，女神實操啊。
我盯著那些古老的闊大的炭火爐灶烤箱，各種尺寸型號一看煮過很多美食的斑駁的紅銅鍋，鑄鐵烤盤，可以容四五個人從容不迫操作的碩大廚房，美麗不可方物的餐具，愛得不行。本橙宮現在對什么都熱情有限，但對用美器對做美食，還是精神頭十足。
開頭那一餐按照準備的食材和大廚房多人操作的規模，這要是中餐，應該是讓人眼花繚亂一道道上不過來的華美饕餮宴。而法餐的眼花繚亂只發生在廚房，最后這么多食材，只滋潤出四道菜：魚湯、烤小牛腰肉、酥盒、烤挪威冰淇淋。滿坑滿谷的食材，多數被熬成了湯汁，也就是西餐的靈魂——sauce，烘托和成就那四道美貌美食，這就是東西差別之一，一個是化繁為簡，一個是化簡為繁，各持智慧，各領風騷，各有死忠，都不耽誤長肉。
《天才少女》
美隊和小蘿莉組合。
Mckena Grace特別適合演小天才小學霸，在《小謝爾頓》里面，就演了一個小謝爾頓都沒勝算的小丫頭，有赫敏小時候的鬼精靈風采。
美隊演小蘿莉的舅舅。小蘿莉是人群中百萬分之一的天才，她外婆和媽媽都是天才，外婆一愛誤終生，因為結婚生子誤入庸常生活泥潭，耽誤了事業，所以對天才女兒玩命地培養，導致女兒厭母的同時厭世，千禧方程式證明完畢后自殺前把小蘿莉托付給弟弟美隊照顧，并遺囑外婆去世后才能發表她的千禧成果，不愧是天才的報復，就不讓你活著分享我的成就和快樂，精準穴位打擊。
當外婆發現小蘿莉是又一個天才的時候，前來爭奪，要繼續在她媽媽身上未竟的培養，代表人類完成宏圖大業。而舅舅走的是雞娃方向相反的路，他覺得即便是天才兒童，也要先做兒童，后做天才，然后他做到了。
我倒是覺得還是小謝爾頓以及小謝爾頓長大后《宇宙大爆炸》中謝爾頓和那幾個科學家代表的大小怪人更加真實，天才是上帝詭異的作品，生來就是不平常的，怎么給他們創造普通人的生活，也掩蓋不了他們奪目的光輝和同樣刺眼的怪異，他們在智力上對普通人碾壓式的，生活反過來也會碾壓他們，因為他們不可能是三好學生，生命和生活中有短板配備肯定的。
《愛做飯的女人和愛吃飯的女人》
應該就是《昨日的美食》的女子版
同樣是美食題材，《愛做飯的女人和愛吃飯的女人》沒有《昨日的美食》料理實操性強，差不多可以復刻一下子的就是南瓜布丁，下次找到小南瓜就試試。
日系美德之一就是無比愛惜食材，所有普通食材都珍惜對待，不會霍霍著做，霍霍著吃。那種對食物的尊重和隆重以待，隔屏看著都受感染。再一個看日劇后遺癥，就是猛吃米飯，米飯配了菜，在嘴巴里細嚼，能嚼出甜來。
《漫長的陰影》
根據真實案件改編，都看哭了。英國警察也不能說不敬業，但是真官僚，也蠢得可以，大面積篩查詢問時候，犯人出現到視野中很多次，都放過了，方向滿擰，有的把自己累累，有的累得半死。驚動全國的約克郡開膛手連鎖殺人案，五年才告破。女警察好像連深度知情權都沒有，其實她們更加共情和盡力。劇中男警察明顯有職業歧視，態度輕慢。
劇中時代是70年代，開膛手開始針對的目標是站街妓女。
我90年代剛到深圳的時候，還有很多站街女，很刷新我的見識，她們開始時候在所謂巴登街紅燈區站，后面站在高速路岔口，車子經過，黑暗處，白面紅唇突然閃過，很是驚悚。我每每想的就是，這是一個多么危險的職業啊，可以在高速路上停下來， do business的男人得多瘋狂和變態啊，什么干得出來吧。
這類真實故事，最震撼是結尾處交代人物現狀，無論多么驚悚或者偉大的人生，幾十年后都有落幕的時候，過完自己平凡的一生。
《我的阿勒泰》
《我的阿勒泰》有點《萬物生靈》新疆版的意思。比較逗的地方是，轉場是游牧民族的大日子，哈薩克人蒙古人都節日盛裝上路，只有李文秀和她媽媽奶奶穿著暗暗淡淡的舊衣服，不是沒衣服，是出門穿點耐臟耐磨的衣服的意思。路人都覺得，唉，那幾個漢族人怎么穿得破破爛爛的。果然56個民中之最不浪漫，最現實最不能歌善舞之漢族人民。
至于人物和原著之間的距離，看過一篇導演滕叢叢訪問，她說“李娟老師也不太希望我們劇集對她生活、或者書里真實的原型造成很多困擾和影響。我們特別尊重這一點。現在劇里的人物，所有人的名字都改過了，我們不希望我們的角色能對標到書里某個真實存在的人。所以我們不會想著怎么樣去還原書里的人物形象，包括里面的“我”和“媽媽”，我也不會去打擾李娟老師問她：“你到底是一個什么樣的人？”如果你想著怎么樣去還原的話，它無形之中就是你創作的一個枷鎖。我把書看完，有一個大體的方向之后，我就把書拋開了。原著提供給我們的是一個非常優質的基底，你可以去把握這個核心，這是一個落腳點。在這個落腳點的基礎上，我們想自己去做一些有意思的東西出來。”
這個態度還是挺明晰和磊落的。
《只有我不在的街道》
先看了動漫，又倒騰出電視劇版看，發現人物還原度真高，不老的媽媽好酷。
劇情不燒腦，罪犯基本就是過了明路的，小朋友的勇氣、善良和夢想是核心。
美國重啟題材好像講究回到過去不能改變歷史，一旦改變了，就破壞了宇宙基本場，一切都容易亂套。日本的重啟題材基本沒這個限制，什么都可以動，大膽防止悲劇發生，安藤櫻的《重啟人生》也是回去救人的路徑。
《妻子變成小學生》
挺好哭的一個日劇。最近能量不行，大結局趁機淋漓哭了場，把睡在一邊的Tara都驚動的，過來提供了搖尾巴翻肚皮舔腳丫等它力所能及的各種情緒價值服務。
小演員神演技，把成年人神情舉止演得太正了。
就是52歲大叔要等自己的小學生妻子18歲后再結婚一次的設定，怎么都有都有點不適。
《閏年》
艾米亞當斯和馬修古迪合作的純愛片，合格的殺時間洗眼睛片子。
愛爾蘭好美，就算我呆在一個對自然風光已經審美疲勞的地方，仍然口水哈拉。愛爾蘭人對LV的調侃超好玩，我有個行李箱叫路易小眼睛。
《宿敵》2
1月份時候看了兩集，就跑去補追奧斯卡季了，中間又看了很多其他，幾個月后才想起來還有個爛尾樓，又撿回來看完。
《蒂芙尼的早餐》的作者卡波特和他的一堆紐約天鵝名媛的故事。卡波特是這幫天鵝們的gay閨蜜，他知道她們衣柜里的骷髏。作家嘛，肚子里裝一堆秘密還得了，終于忍不住把秘密給寫成書賣錢了。然后天鵝們和他斷交，并把他趕出紐約貴婦圈。片子全部真人真事，有對應真實人物存在的，就是剪輯有點亂，可能因為卡波特酗酒視角，虛虛實實顛三倒四的，觀看感受不是那么友好。
《尋寶搭檔》
很典型的那種清清淡淡，會會心心，廢話連篇，雞毛蒜皮，一本正經胡說八道，看得讓人嘴角上揚的very 英劇。就是導演加主演加勒比海盜Mackenzie Crook太瘦了，瘦得不像好人了已經。劇中他去接小學老師女朋友下班，被巡警過來查問，因為其他家長看著他罪犯兮兮的樣子有點不安。他很沮喪地跟女朋友說，難道我長得像孌童犯嗎？女朋友看了看他大笑，說應該懷疑你是毒販子才對啊，就是這感覺。
看了第二第三季，沒看夠。把14年拍的第一季翻出來又看了遍，反正這種劇也沒什么劇情保質問題，什么時候看什么時候讓人沒心沒肺地忘情微笑。
《面紗之下》
今年的反恐驚悚劇。
前三集看得還挺帶勁，就是有點不耐煩等周周更新，打算全部更新完再一口吃掉。開始看別的。一個多月后，我再想起來撿回這部劇的時候，完全想不起來劇名了，這把我給急的，就記得是法國和美國特工之間對話挺逗的。
后來在手機記事本上看到我隨手記得一句臺詞，旁邊標注了劇名，這才算沒把看了一半的劇給丟了，這句話是，雙女主互相試探身份，伊麗莎白·莫斯告訴對方她的名字，對方說問你的真名是什么，她甜甜一笑說，最棒的謊言大多是真話The best lies are mostly true。
關鍵時刻爛筆頭而是有用吧。
不過后面幾集有點晃點，感覺無論是動輒不擇手段的美國情報官，還是以談戀愛為主的法國情報官，都沒有恐怖組織運作流暢。
美國和法國情報官的對話可以開心用。
美國特工（是我超喜歡的《good wife》中的will）：我們被告知不要在下午三點前聯系你們，因為你們要吃午飯。
法國特工：我們是交換刻板印象還是交換情報？
美國特工：法國情報機構像超市一樣，朝九晚五嗎？我這個情報是八點十五收到的。
倆人在咖啡館談崩了，法國特工甩手走了，美國特工被服務生追上要求買單。
美國特工給了錢，傲慢地說：不用找了，美國人民會買單的
《奇思妙探》
《傲骨賢妻》的衍生劇，在《傲骨賢妻》中很可愛的搞怪角色，單獨撐起一部劇，就有點審怪疲勞。Elsbeth整天穿得五彩雞毛撣子似的，背著好幾個大包，咋咋唬唬靠直覺破案，還一破一個準，能一眼認準誰殺了人。
破案流程是疑犯是整容師她就要求整容，是導演她就要求學演戲，是健身教練她就要求健身，是服裝設計師她就要求當模特，是地產經紀她就要求買房，就是這么個沉浸式破案的路子，一破一整季，必須嚴重疲勞啊。
這部劇全靠《good wife》紅利，也吃到頭了，編劇太弱。
后面的私貨：
每天也就看一部電影，或者兩集電視劇，一個來月就有這么多，看來煲劇還是挺出數的，知道時間去哪了。
修改和推送于西澳Perth。
旅行ing，在西柚催來催去的空隙中，死氣八咧堅持推送，也就是強迫癥沒誰了
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