上海博物館有哪些鎮(zhèn)館之寶？

隨著上海博物館東館繪畫和書法館的開幕，如今，上博東館已成為全球展出中國傳統(tǒng)藝術(shù)最全面，最系統(tǒng)的博物館（也許沒有之一，故宮受限于古建筑，展出條件受限，其他包括國博和臺(tái)北故宮，在藝術(shù)類藏品方面不如上博全面）。

網(wǎng)上有許多介紹上海博物館幾大鎮(zhèn)館之寶的文章，其實(shí)上博并沒有進(jìn)行過鎮(zhèn)館之寶的評(píng)選，宣傳上也不會(huì)過分強(qiáng)調(diào)某幾件展品。所謂上博十大鎮(zhèn)館之寶之類名頭，多半是人云亦云，或者作者一己之見。當(dāng)然，上博確實(shí)藏有很多重量級(jí)的寶貝，值此時(shí)機(jī)，盤點(diǎn)下上海博物館的重量級(jí)文物。

（圖片若有水印，均為本人拍攝，其他來自上博官網(wǎng)）

禁止出國文物

2002年，國家文物局發(fā)布了《文物出國（境）展覽管理規(guī)定》，此后陸續(xù)發(fā)布了3批，共195件禁止出境文物的名單，可以說都是中國頂尖的文物。上博藏有8件禁止出國文物，先來看禁止出國文物。

西周大克鼎

大克鼎內(nèi)的銘文

大克鼎出土于陜西扶風(fēng)，是清末發(fā)現(xiàn)的青銅器“海內(nèi)三寶”之一。如果一定要給上博選出一個(gè)鎮(zhèn)館之寶，那么大克鼎無疑是最有力的候選者。畢竟，鼎本來就是象征權(quán)力的重器，上博人民廣場(chǎng)館的造型就源自大克鼎，現(xiàn)在東館一樓大廳的雕塑，位居C位的也是大克鼎造型。

大鼎造型的上博人民廣場(chǎng)館

大克鼎造型莊嚴(yán)，體積龐大，器壁厚實(shí)，重達(dá)201.5千克。內(nèi)壁鑄有銘文290字，銘文行間皆有線相隔，筆勢(shì)圓潤，是中晚期青銅器金文的典范。銘文內(nèi)容則是研究西周土地制度和官制的重要資料，具有極高的史料價(jià)值。

大克鼎和大盂鼎原為蘇州大族潘家的藏品。抗戰(zhàn)時(shí)期，蘇州淪陷，潘達(dá)于和潘家人為了保護(hù)文物，將大鼎秘密埋入后屋，躲過了日軍的不斷索取。新中國成立后，潘達(dá)于將兩鼎捐獻(xiàn)給國家。后來，國家博物館的前身中國歷史博物館成立，大禹鼎被調(diào)往北京，大克鼎則留在了上海。

西周晉侯蘇鐘

難得合體的晉侯蘇鐘

近看晉侯穌鐘，可以看到銘文

晉侯蘇鐘，出土于曲沃晉侯墓地。全套共16枚，上面共鏨刻有355字銘文，記載了周厲王三十三年，周厲王親征東國、南國的歷史，對(duì)研究西周和晉國歷史，以及歷史斷代有重要價(jià)值。

上世紀(jì)90年代初，香港文物市場(chǎng)出現(xiàn)了一批盜掘走私出境的青銅器，其中有14枚編鐘，被時(shí)任上博館長，青銅器專家馬承源發(fā)現(xiàn)。他認(rèn)為這是西周時(shí)期的真品，托人斥資100萬港幣將其帶回上海博物館。后來在山西曲沃晉候墓地出土了另外2枚編鐘，造型和銘文都與上博的14枚編鐘吻合，證明這是無可辯駁的真品。山西出土的2枚編鐘，現(xiàn)藏于山西博物院，最近這兩枚編鐘來到了上博東館，也讓晉侯蘇鐘時(shí)隔多年后再次合體。

戰(zhàn)國商鞅方升

這是戰(zhàn)國時(shí)期秦國在商鞅變法后鑄造的標(biāo)準(zhǔn)量器，是研究秦國度量衡制度的重要物證。商鞅方升外壁刻有銘文75字，記載秦孝公十八年（公元前344年），大良造鞅頒布標(biāo)準(zhǔn)計(jì)量器，以十六又五分之一立方寸為一升。大良造鞅就是商鞅，這件器物因此得名。商鞅方升出土于晚清，后被收藏家龔心釗購入。文革期間，商鞅方升被搜出后藏于上師大校園內(nèi)，后被上博夠得收藏。

上面三件現(xiàn)在是上博東館青銅館的常設(shè)展品，隨時(shí)都可以看到（商鞅方升之前在老館時(shí)很少展出）。

戰(zhàn)國楚簡《孔子詩論》

這批竹簡共29枚，多為殘簡，出土年代不詳。上面以一千多字的楚國文字，記錄了孔子及孔子弟子對(duì)《詩經(jīng)》的評(píng)論，涉及《詩經(jīng)》中的50多個(gè)篇目。竹簡保存比較困難，我還從來沒見過上博展出這批展品。

1994年，香港文物市場(chǎng)出現(xiàn)了一批楚國竹簡，上博先行收購了一部分，之后香港的朱昌言等人又收購了數(shù)百?zèng)]竹簡，捐贈(zèng)給上博。兩批竹簡共計(jì)1200多枚，估計(jì)有3.5萬多字。其中和孔子以及詩經(jīng)有關(guān)的部分，就被命名為孔子詩論。

唐懷素草書《苦筍貼》

苦筍貼是唐代草書名家懷素唯一沒有爭議的傳世真跡，也是目前可考的最早與茶有關(guān)的佛門書法。懷素是長沙人，法名藏真，工狂草，與張旭并創(chuàng)“狂草”，人稱“顛張醉素”。用筆圓轉(zhuǎn)靈動(dòng)，自然古淡，深得二王風(fēng)致。

苦筍貼歷代傳承有序，留下了宋代書畫家米友仁、明代大收藏家項(xiàng)元汴、清代乾隆帝等人的題字。民國時(shí)期，上海房地產(chǎn)大亨、收藏家周湘云收藏了這件作品，建國后，時(shí)任上博館長徐森玉從周家后人手上購得這件作品。苦筍貼平日很少展出，這次為了迎接上博東館書畫館的開幕，這件壓箱底的寶貝也被拿了出來，展出三個(gè)月。

唐孫位《高逸圖》

高逸圖是唐代畫家孫位唯一的一幅傳世畫作。孫位是唐代末年紹興人，為躲避戰(zhàn)亂逃到成都，擅畫人物，尤以畫水著名。據(jù)考證，此畫是竹林七賢圖的殘卷，構(gòu)圖和南京博物院藏的竹林七賢磚畫類似，殘卷畫面上留有山濤、王戎、劉伶、阮籍四人的形象，上有宋徽宗題寫“孫位高逸圖”。

高逸圖歷代傳承有序，清末這件作品流出宮廷，被北京畫商靳伯聲收藏。1955年，上博確認(rèn)此卷為孫位唯一傳世畫作，向上海市政府申請(qǐng)購入此卷。高逸圖進(jìn)入上海博物館時(shí)，保存狀況并不好，存在折痕、缺失、殘缺等問題。當(dāng)時(shí)謝稚柳先生邀請(qǐng)了還在世的裝裱圣手劉定之、山水名家徐子鶴進(jìn)行復(fù)原，將此畫修復(fù)一新。

高逸圖平時(shí)也很少展，這次和苦筍貼一起，作為迎接?xùn)|館書畫館開幕的重量級(jí)展品出現(xiàn)。

北宋王安石行書《楞嚴(yán)經(jīng)旨要》

這是北宋名相王安石唯一的傳世真跡。王安石書法得無法之法，有橫風(fēng)疾雨之勢(shì)。此卷摘錄《楞嚴(yán)經(jīng)》中《觀世音發(fā)妙耳門》一節(jié)，正書中間有行書，淡墨疾書，筆畫清勁，雖行次緊密，少有空白，然無繚亂之感。其用筆似不經(jīng)意，卻有閑和蕭散之韻。為王安石去世前一年親自校正《楞嚴(yán)經(jīng)》經(jīng)卷文字。

行書《楞嚴(yán)經(jīng)旨要》歷代傳承有序，曾在2022年上博盛世芳華特展展出。這個(gè)特展展出的都是收藏家捐贈(zèng)給上博的作品，所以也是捐贈(zèng)藏品。

明曹全碑初拓本（“因”字不損本）

曹全碑，全稱《漢郃陽令曹全碑》，是東漢靈帝中平二年（185）年，王敞記述曹全生平書寫并豎立的石碑，也是漢代隸書的代表作。明代末年，曹全碑碑石斷裂，保存有石碑剛出土不久時(shí)狀態(tài)的拓本極為少見。上博所藏明曹全碑初拓本（“因”字不損本）為蘇州顧氏過云樓所藏版本。上世紀(jì)50年代由過云樓后人顧公雄先生臨終時(shí)捐贈(zèng)給上博。

其他重要文物

上博的藏品，以青銅、繪畫、書法、陶瓷、錢幣、印章見長，錢幣、印章比較小件，上博勝在體系全面。我們按類別來介紹。

青銅

上博青銅器藏品數(shù)量多，體系全，只要是有獨(dú)立展柜的藏品，放在很多博物館都可以當(dāng)鎮(zhèn)館之寶。

鑲嵌十字紋方鉞出土于河南偃師二里頭遺址，因其中含鉛量較高，被斷代為夏代晚期的作品。這件鉞體形厚實(shí)龐大，上面有綠松石鑲嵌的十字紋，是君權(quán)或軍事權(quán)力的象征。

上博的大多數(shù)展館都是專題通史陳列，作為青銅館中年代最早的一件藏品，無論是在人民廣場(chǎng)館還是東館，鑲嵌十字紋方鉞都是大家看到的第一件藏品。

魯侯尊制作于西周康王時(shí)期，造型獨(dú)特，素面無紋，非常簡潔，也非常罕見。魯侯尊腹內(nèi)鑄有銘文22字，記載了周王命令明公派遣三族征伐東國，駐軍后為賞魯侯大功，作器記事，因此得名。

魯侯尊雖然沒有獨(dú)立展柜，但是之前在山東省博的通史展里看到了它的復(fù)制品。我想如果它在山東省博的話，應(yīng)該會(huì)被選為鎮(zhèn)館之寶吧。

子仲姜盤制作于春秋早期，是齊國公主子仲姜出嫁時(shí)的嫁妝。盤內(nèi)鑄有銘文32字，記載了這件事。子仲姜盤采用分鑄技術(shù)制作，盤子里還有若干小動(dòng)物，都可以360度旋轉(zhuǎn)，非常生動(dòng)，也體現(xiàn)了春秋早期的青銅器鑄造技術(shù)。山西省博藏有一件晉公盤，和它比較類似。

齊侯匜制作于西周晚期到春秋早期。匜是注水器，一般和盤配套使用，這是目前發(fā)現(xiàn)的最大的一件西周時(shí)期青銅匜。里面鑄有銘文22字，大意是齊侯為夫人虢君的長女良女制作這件寶匜，并祈求子孫永寶用之。

獸面紋龍流盉制作于春秋晚期，造型特別，紋飾繁復(fù)精美，帶有春秋時(shí)期吳越地區(qū)青銅器的特征。廣東省博有件鎮(zhèn)館之寶：信宜銅盉。它的造型和獸面紋龍流盉比較像，年代更早，但精巧程度有所不如。

八牛貯貝器出土于云南晉寧石寨山，是古滇國人貯存貝類的“存錢罐”。東館一樓大廳有以其為原型制作的雕塑，就在大克鼎旁邊。貯貝器是古滇國代表性的器物，這件貯貝器蓋子上的八頭牛和把手上的兩個(gè)老虎造型都非常生動(dòng)，充滿力量感，風(fēng)格和中原青銅器大異其趣。

繪畫

上博藏有上百幅元代以前的繪畫作品，不乏郭熙、梁楷、馬遠(yuǎn)、夏圭等名家之作，大部分博物館擁有其中的任何一幅，都會(huì)將其視為鎮(zhèn)館之寶，這里僅列舉部分。

雪竹圖，上博認(rèn)為是五代南唐畫家徐熙的作品，之前曾在2002年上博的晉唐宋元書畫大展上展出過（這應(yīng)該是建國以來藏品最重量級(jí)的一次書畫展了）。

徐熙是五代時(shí)期有名的花鳥畫家，當(dāng)時(shí)與西蜀黃荃齊名，史稱“黃家富貴，徐熙野逸”。徐熙以落墨法著稱，此圖看起來像是底片，以水墨暈染出枯木竹石結(jié)構(gòu)，留白以示積雪，雖無款印，但和傳說中的落墨畫法一致，被著名鑒賞家謝稚柳認(rèn)定為僅存的徐熙作品。

關(guān)于雪竹圖的創(chuàng)作年代，目前并無定論。謝稚柳認(rèn)為這是五代徐熙的作品，另一位鑒賞家徐邦達(dá)則認(rèn)為應(yīng)該是南宋中期到元代時(shí)期的作品，而美國研究中國繪畫的權(quán)威高居翰則認(rèn)為這應(yīng)該是北宋時(shí)期作品。無論如何，這幅畫法特別而細(xì)致的作品，都在中國繪畫史上留下了濃重一筆。

柳鴉蘆雁圖是中國史上最具文藝天賦的皇帝——宋徽宗趙佶的作品。此畫前后兩段，前段繪柳樹寒鴉，筆墨古拙，風(fēng)格高華，為公認(rèn)的徽宗真跡。此畫曾被北宋內(nèi)府收藏，鈐有“宣和中秘”等印。中間還有宋徽宗的天下一人花押，歷代傳承有序。相較同時(shí)期的絹本畫作，此畫保存情況格外地好，讓我出乎意料。

夏山圖是五代時(shí)期山水畫家董源的作品。董源是鐘陵（今江西進(jìn)賢）人，擅畫江南景色，常與巨然并稱“董巨”，是五代時(shí)期最著名的山水畫家之一。此畫所用皴法稠密多變，無作者署名，卷后有董其昌跋，定為董源所作。并有方士庶、徐渭仁、戴熙等題，賈似道“封”字半印。

這三幅作品平時(shí)也難得展出，這次為了迎接?xùn)|館書畫館開幕拿了出來，要看趁早。

閘口盤車圖繪制于五代時(shí)期，傳為南唐宮廷畫家衛(wèi)賢的作品。但因?yàn)槭鹈麨楹筇恚虼瞬荒艽_定。此畫描繪了官營磨坊生產(chǎn)的場(chǎng)景，畫中的水磨展現(xiàn)了中國古人對(duì)水力的應(yīng)用，也是少見的描繪機(jī)械運(yùn)轉(zhuǎn)的古畫。曾在今年年初的達(dá)芬奇特展中展出，下次可能又要過很多年了。

萬壑松風(fēng)圖是五代山水畫家巨然的作品。此圖做高遠(yuǎn)構(gòu)圖，畫中層巒疊上，松林挺立，筆墨雄渾，與巨然流傳有緒的如《秋山問道圖》 《山居圖》等風(fēng)格一致。巨然和董源齊名，既然貼了董源的畫，那巨然的也要跟上。不過我從來沒見過這幅畫展出。

煙江疊嶂圖是北宋駙馬都尉王詵的作品，他是宋代開國名將王全斌的后人，擅書畫文藝，和蘇軾、黃庭堅(jiān)、李公麟、米芾等人都是好友，和蘇軾更是患難之交。此畫是王詵因蘇軾烏臺(tái)詩案牽連被撤職，幾年后回京城復(fù)職時(shí)所畫，蘇軾還給這幅畫寫了首詩《書王定國所藏?zé)熃B嶂圖》，成就了畫史上的珠聯(lián)璧合之作。前幾年此畫曾在人民廣場(chǎng)館的常設(shè)展中展出，過幾年應(yīng)該又會(huì)輪到展出了。

雪樹寒禽圖是南宋宮廷畫家李迪的代表作，很多介紹中國繪畫史的書里都會(huì)收錄這幅畫。此畫描繪了冰天雪地中，一只山禽挺立在枝頭的場(chǎng)景，在蕭瑟?dú)夥罩袔в幸唤z生機(jī)。此畫曾在2002年的晉唐宋元大展中展出，如今可能已經(jīng)二十多年沒展出過了。

書法

上博書法藏品和繪畫一樣出色，也藏有蘇軾、米芾等名家作品。我對(duì)書法不太了解，列舉一些最有名的。

上虞貼是東晉書法大家王羲之寫給友人的書札，其書博采眾長，創(chuàng)立行、草新風(fēng)。上博所藏此貼為唐代摹本，筆致清勁，姿態(tài)妍麗，有章草余韻。

鴨頭丸貼是王羲之第七子王獻(xiàn)之的作品，他以擅長行草聞名。這是王獻(xiàn)之寫給親友，吐槽鴨頭丸效果不好的吐槽貼，通篇行筆流暢，回環(huán)往復(fù)，是代表王獻(xiàn)之草書成就的傳世名作。上博所藏為唐代摹本。

《淳化閣帖》是宋太宗于淳化三年（992）底，命提取內(nèi)府秘閣珍藏歷代名家墨跡法書，由翰林侍書王著選輯摹刻、椎拓，以賜贈(zèng)大臣用以學(xué)習(xí)書法的拓印本。上博收藏有《淳化閣帖》最善本第4、6、7、8卷，2003年從美國收藏家安思遠(yuǎn)處購得。

陶瓷

上博是國內(nèi)外少數(shù)可以集齊宋代五大名窯的博物館，陶瓷器從兩萬年前的仙人洞陶片到明清官窯，可謂一應(yīng)俱全。

海棠式碗是唐代新興的造型風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)非常流行。這件唐代越窯青釉海棠式碗器型大而規(guī)整，為傳世越窯碗類中所少見，反應(yīng)了唐代越窯制瓷工藝的高度水平，存世數(shù)量極少。

定窯是五大名窯之一，這件北宋定窯白釉鏤雕宮殿人物枕釉面滋潤，其胎質(zhì)、釉色和精湛的雕塑技藝與五代至北宋早期的定窯瓷器的特征一致。國內(nèi)收藏中僅見此一件。

鈞窯也是五大名窯之一，不過它的燒制年代其實(shí)偏晚，在元明時(shí)期也有制作。這件鈞窯月白釉出戟尊，過去曾被標(biāo)注為宋代作品，如今則被認(rèn)為產(chǎn)自明代。現(xiàn)存鈞窯出戟尊數(shù)量極少，據(jù)說只有十件，這是其中之一。

這件青花云龍紋大缸制作于明正統(tǒng)時(shí)期，是目前傳世體積最大的明代瓷器之一。大缸體積大、器壁厚，燒制極為困難。而且正統(tǒng)時(shí)期又是明代官窯瓷器燒制處于低谷的空白期，更添一份珍貴。

這件景德鎮(zhèn)窯粉彩蝠桃紋瓶制作于清雍正時(shí)期，采用五彩基礎(chǔ)上發(fā)展而來的粉彩工藝制作。器型圓潤飽滿，色彩過渡自然，極為可愛。這件瓷器由香港收藏家張永珍女士捐贈(zèng)，當(dāng)年它曾在拍賣中賣出了4150萬港幣的價(jià)格，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)清代瓷器拍賣的記錄。

其他

象牙權(quán)杖的復(fù)原品

這件象牙權(quán)杖出土于上海青浦福泉山遺址，上面以淺浮雕細(xì)致地雕刻出良渚文化代表性的神人獸面紋。這是迄今出土保存最完整的象牙權(quán)杖，也是最精致的史前象牙制品，雖然這么說，由于象牙是有機(jī)物，出土?xí)r其實(shí)也已經(jīng)非常殘破，歷經(jīng)多年修復(fù)才煥發(fā)出昔日光彩。

象牙權(quán)杖過去很少展出，即使見到，一般也是3D打印的復(fù)原品。這次在上博東館的上海考古館，象牙權(quán)杖的原件和復(fù)制品難得同時(shí)展出。

這件白玉袞帶鮮卑頭制作于晉代，可能是皇帝御用之物。鮮卑頭意思是腰帶扣，這件腰帶扣的珍貴之處在于背面兩側(cè)刻有屬實(shí)子銘文，記載了它的名稱、制作年代、制作機(jī)構(gòu)、制作工時(shí)、監(jiān)造官姓名等。

這件阿彌陀佛三尊銅像來自隋代，采用失蠟法制作，體積不大，但非常精致。佛像鑄造精良，造型優(yōu)美，是現(xiàn)存隋代佛教鑄銅雕塑的代表作，和陜西出土的阿彌陀佛鎏金銅像，以及美國波士頓博物館收藏的阿彌陀佛九尊像是中國金銅造像的最高代表。

這件緙絲蓮塘乳鴨圖由南宋緙絲名家朱克柔制作。這幅緙絲尺幅極大，畫面受南宋時(shí)期院體畫派影響，色彩豐富，層次分明，技法高超。曾在幾年前的蓮塘乳鴨圖特展中展出，平時(shí)很少出現(xiàn)。