廣西
最近娛樂圈掀起一陣過“老演員”翻紅的熱潮。
一群不陌生的熟人面孔出現，帶動一部又一部劇的熱度和話題。
“老演員”不是老演員，他們或是出道早，或是曾有過一陣子活躍。
但卻一度“消失了”，亦或是半透明了。
葉祖新，這兩年很活躍，自從古裝劇里的一面驚鴻之后，他成了最受歡迎的翻紅演員之一。
他的翻紅并非短暫一時，持續至今可見“翻紅效應”已經推動演藝事業更上一層樓了。
臉和流量在過去很長一段時間里，決定一個演員能不能走得更長遠，而今那一套“規則”儼然已經不適應當下。
王驍是星二代，卻在很早以前就摘掉“星二代”的標簽，是憑借自己的實力小演員開始慢慢打破質疑聲。
流量橫行的時代，王驍就已經摘掉了內娛“誰誰的兒子”的標簽，留下“演員王驍”的名字。
作為一個不是靠流量托起的演員，王驍走的每一步都很扎實。
不知名配角到《除惡》的男主，這一步走了很長時間，卻從未辜負努力。
而在轉型的這條路上，王驍也始終在堅守。
如今，固定意味著局限，轉型將是新篇章。
這不是不爭的事實，多個演員的親身實例證明了這一點。
翻紅的結果，無疑是有了更多被看到的機會。
當自身實力夠硬，自然而然會被越來越多駐足的目光看見。
在優勝劣汰競爭激烈的娛樂圈，永遠成功的前提必須擺脫一成不變，“千變萬化”才是制勝法寶。
王驍的角色選擇從不固定，亦正亦邪的一張臉只需進行表情管理，鮮活的人物立馬能為劇錦上添花。
導演看到了王驍的駕馭能力，而他演的程懇讓“亦正亦邪”得到了詮釋。
程懇是好人還是壞人？
前期的程懇是一個老實人，人如其名，底層出身的他在艱難的生活里勤懇打拼。
父母和妻子皆已離世，他與女兒相依為命。
唯一的親人身患尿毒癥，原本艱難的生活雪上加霜，但程懇卻從未想過放棄，救治女兒成了他的執念。
生活困境帶來的打擊，讓程懇的愛變得更加“瘋狂”。
困境讓“執念”變得扭曲，生存執念使得他的“惡”漸漸滋生。
程懇的“惡”并非一開始就踏上黑化歧途，救治女兒這條路屢屢陷入挫折。
為救佳佳，他做了很多努力，卑微下跪求助，丟掉所有的尊嚴。
忍住痛苦折磨，拼盡了全力，卻仍徒勞無功。
卑微到底卻換來一次次失敗，善念漸漸被邪惡的想法吞噬，付出父愛的方式在某一刻開始“變了”。
導演一用現實困境鋪墊，漸漸深入，揭開普通人是如何卷入犯罪深淵，成為其中一員。
立在現實之上的犯罪群像鋪開。
“全員惡人”并非常見服務劇情設定。
沿海小鎮的熟人群體串聯起來的“惡人群像”，攤開了人性于現實生活里的“變化”。
程懇是一個老實人，他的生活艱苦，是一個可憐人，還有一個患病的女兒。
“老實人”“可憐人”的標簽已經給程懇打上好人的烙印。
但，人和人性卻并非完整而固定，生存環境的變換和現實遭遇的打擊，可能于無形中改變一個人的主觀思想。
程懇通過求助求腎不得，剎那間產生偷腎的想法。
一個跳脫常規的想法的產生，對于一個絕望的人來說，更像是一個“有可能”的希望切入點。
當所有的路已經堵死，違背道德的剎那間想法成了程懇的期盼能行的希望。
老實人到亡命之徒，程懇黑化之后在歧途上已無退路，憨厚的面容上藏著深不見底的算計，那雙眼睛透著陰鷙的寒光。
王驍在人物黑化上進行了層層遞進表演，從一開始的想法滋生到后來要動手時的猶豫，他的驚恐和徘徊是讓人性底線徘徊。
黑白界限擺在眼前，跨越或回頭是一個選擇題。
一次次遭受打擊之后，他在廚房磨刀，預備展開犯罪。
這個片段里，他把生理反應表演展現到極致。
干嘔，顫抖，不能自控地顫栗著，他內心的恐懼在不斷放大。
但到了后期，程懇完全褪去驚恐，扭曲的面容和瘆人的眼神，已經徹底“惡化”。
老實的偽善面具終將在黑化的路途中剝落，他的犯罪事實也注定了他的結局。
蔡文靜的李曉雅，表演是風光，卻因債務而選擇明知是罪，卻為了擺脫困境而淪為運毒人員。
蔡文靜一向以甜美形象登場，此前的大多數作品都是正面人物，如今也開始挑戰反派了。
表面上她是警察胡文靜的閨蜜，與胡文靜一樣對毒品深惡痛絕。
也會為另外一個閨蜜王萍誤吸食毒品而對無孔不入的毒品感到憤怒。
但金錢和利益面前，她選擇了背叛。
李曉雅私下打探胡文靜京內部的動靜和決策，從而將新新信息傳遞給舊情人丁來。
丁來是逃亡的毒販，面臨警方全面追捕的困境，危機時刻選擇找到李曉雅，利用她。
他以還債為誘餌，引李曉雅為他辦事，將她引到運毒這條路上。
葉祖新在古裝劇出圈，靠《九重紫》實現翻紅起點，緊接著在《長安二十四計》鞏固翻紅后的熱度。
當一個領域做到極致，突破新形象成了打破刻板印象審美疲勞的關鍵。
一個從半透明狀態歸來的演員，比一夜爆紅更深刻地意識到“被看到”的不容易。
所以，轉型也成了他們的新的挑戰和跳板。
《除惡》里的葉祖新不再是正派，頂著一張正氣十足的臉演了一個反派。
他不是主角，卻留下亮眼的印記。
丁來的出現完全打破對葉祖新的“娃娃臉”的印象，恰到好處的肌肉線條和濃密的胡子，妥妥一個硬漢形象。
他們在人設上進行一次大挑戰，而且挑戰得很成功。
犯罪網的人物鏈條上，是一個人影響另外一個人，而普通人走上犯罪的根本就是現實困境導致人性扭曲。
李曉雅和程懇就是一個普通人，他們原本的生活平靜，即便遇到了難以解決的問題，可能也不會走到最后一步。
然而，毒品深入了他們生活，導致他們“異化”走向極端，到了不能挽回的地步。
法網恢恢，他們終將為自己的行為付出代價。
《除惡》的寫實敘事風格，攤開人性，也攤開了生活，現實的面目有了多種呈現。
極致“致郁”的氛圍下，普通人的掙扎和人性的“異化”尤為揪心。
惡人最后得到了應有懲罰和落幕，卻不似傳統劇帶來的大快人心之感，反而激起一陣淡然的嘆息。
達到這樣的效果，離不開演員“轉型”帶來的驚喜，他們跳出舒適圈，反而有了更寬的戲路。
比如蔡文靜，這一次依然是雷厲風行的姿態，但反派的設定，人物的結局多了幾分懸念，最后的結局也聯動此前演過的劇和角色。
王驍的“惡人”上演了一段“教科書式”表演。
葉祖新的蛻變，看到了內娛潛力股演員的爆發力，一次比一次驚喜，穩穩抓住每一次展現自我的機會。
還有李澤鋒演的程小東，窩囊老實的形象與以往的“渣男”形象截然不同。
他在這部劇里的人設反轉，帶來的情節增彩效果頗多。
一群流量光環不算高的演員上場，“轉型”之后撐起一部劇的熱度。
看到最后，仍給人一種意猶未盡的感覺，忍不住反復回味充滿懸念的懸疑劇情
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