這不是課題，而是真正的文化工程——

在許多人的印象里，“編大典”是一項安靜而緩慢的學術工程——翻檢典籍、整理史料、校勘文辭、箋注考據(jù)，于故紙堆中伏案深耕，慢工方能出細活。然而，由湖北省武漢市文化和旅游局委托、武漢大學鄭傳寅教授團隊承擔的《漢劇藝術大典》編纂工作，更像一場與時間賽跑的文化搶救。

編纂工作場景

“現(xiàn)在啟動漢劇史料的全面搜集整理，其實為時已晚。”《漢劇藝術大典》主編、武漢大學藝術學院教授鄭傳寅說出這句話時，語氣平靜，卻并不夸張。因為團隊面對的，不是一批館藏規(guī)整、保存完好的傳世文獻，而是一段正在時光洪流中急速消逝、瀕臨斷層的地方戲曲集體記憶。

歲月無情。許多老藝人相繼離世，大量劇本散落民間，諸多工尺譜、鑼鼓經(jīng)、演出手抄本因歲月侵蝕而遭蟲蛀霉爛，更有一些珍貴孤本被當作廢紙隨意棄置。在編纂團隊成員口中，最令人揪心的從來不是史料難尋，而是人去藝絕、技藝無存。

武漢老漢劇人葉建軍，生前長期自費搜集漢劇資料，傾盡半生心血守護本土戲曲根脈。聽聞《漢劇藝術大典》編纂啟動，他特意給《漢劇藝術大典》顧問沈虹光發(fā)來一條微信，字里行間滿是期許與動容：“幾年來，我憑一人之力，太慢，搶不贏老人們離世的進度。每去世一位，我比他們的兒女還哭得傷心。現(xiàn)在有你們的參與，我好欣慰。”這條飽含赤誠的留言，一直留存在團隊成員的手機里。可惜的是，不久之后，葉建軍也因病離世。

《漢劇藝術大典》團隊登門拜訪老藝術家，記錄珍貴文獻資料。

奔赴各地走訪在世的老藝人，于團隊而言，每一次都是和時間賽跑。有一次，一位老藝人已經(jīng)住院，身體十分虛弱。團隊成員趕到醫(yī)院時，老人戴著氧氣管，仍堅持把自己記得的老戲曲牌、唱腔、演出規(guī)矩一點一點講下去。說到激動處，老人情不自禁抬手比劃臺步身段，眉眼間皆是刻入骨髓的戲曲情懷。這場病床邊的專訪結(jié)束不久，老人便溘然長逝。

整理訪談錄音時，團隊里的青年學者深受震撼。大家紛紛表示，第一次真切感受到，所謂“戲曲史”，從不是典籍上冰冷的文字概念，而是一代代藝人傾盡一生沉淀、口傳心授留存下來的鮮活記憶，是流淌在煙火人間的文化根脈。

相較于文獻的后期整理校勘，史料的尋訪搜集更是步履維艱、萬般不易。為打撈早期漢劇珍稀文獻，編纂團隊足跡遍布國內(nèi)各大館藏機構——國家圖書館、上海圖書館、復旦大學圖書館、中國藝術研究院，皆留下他們求索的身影。不止于此，舊書交易平臺、民間收藏圈、市井舊書老鋪，亦是團隊尋訪探秘的陣地。

《漢劇藝術大典》團隊登門拜訪老藝術家，記錄珍貴文獻資料。

諸多珍貴史料從未公開展示，尋訪之路全憑蛛絲馬跡：有時僅憑一句模糊的古籍記載，便順藤摸瓜、千里求證；有時聽聞鄉(xiāng)間老者藏有舊戲本，便登門走訪；更有團隊成員深夜堅守舊書網(wǎng)站，緊盯拍賣信息，生怕珍稀孤本轉(zhuǎn)瞬易主。有人回憶，曾在網(wǎng)上突然發(fā)現(xiàn)一部罕見的漢劇抄本，大家立刻緊張起來：“趕緊拍！不拍就沒了！”由于項目經(jīng)費有限，不少資料甚至是成員先自掏腰包買下來的。

漫漫尋訪路上，亦有眾多文藝同仁傾囊相助、守望同行。年逾耄耋的漢劇史家郭賢棟，得知《漢劇藝術大典》編纂喜訊后滿懷熱忱，主動與團隊對接，無償提供珍藏多年的清代漢劇音樂工尺譜手抄本掃描件。湖北省襄陽市藝術研究所原所長任曉蕓，將在拍賣會高價競得的《漢調(diào)曲本六種》電子版毫無保留地分享。令人唏噓的是，后續(xù)團隊因抄本部分頁面掃描模糊再度登門求證時，斯人已然辭世，原版藏品亦不知所蹤，成為難以彌補的缺憾。

團隊與孤本《漢調(diào)三十六種》的邂逅，更添幾分機緣巧合。某日，團隊成員從一篇帖子配圖中敏銳辨識出這部僅見于史料記載、從未現(xiàn)世的漢調(diào)原本。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)、多方尋訪，終于得知藏本為原中國昆曲博物館資深藏本專家浦海涅所藏。浦海涅了解原委后，不僅將原本割愛轉(zhuǎn)讓給團隊，還提供了很多其他幫助。

正是憑著這般窮搜遍訪、地毯式搜尋的執(zhí)著，團隊陸續(xù)發(fā)掘出一批學界此前鮮有涉獵、近乎湮沒的珍稀文獻，其中最重要的成果之一，是對清代楚曲文獻的大規(guī)模整理。過往學界研究多聚焦“楚曲二十九種”，而此次編纂過程中，團隊不僅厘清了楚曲版本源流體系，更發(fā)掘梳理出更多早期楚曲劇本遺存。這一重大發(fā)現(xiàn)佐證：清代中后期，楚曲已然突破湖北地域局限，躋身全國戲曲流通版圖，為重新厘清漢劇與京劇、皮黃腔系的淵源脈絡夯實了關鍵文獻根基，極具戲曲史研究價值。

相較于史料發(fā)掘的學術突破，更令團隊銘記于心的，是攻堅克難、初心不改的堅守歲月。其實在《漢劇藝術大典》正式啟動前，項目曾深陷困境、承壓前行。立項之初，恰逢相關領導崗位調(diào)整，疊加各種因素影響，項目審批一度陷入停滯。

那段時間，鄭傳寅壓力很大。因為團隊已經(jīng)組建，北京、上海等地學者已經(jīng)加入，許多年輕人也已投入工作。有一次，在外地看戲的間隙，他對朋友感慨：“這些年輕人跟著我做這個事情，我總要對他們負責。”最讓他牽掛的，是團隊里正值職稱評審、科研攻堅關鍵期的青年骨干。在高校學術評價體系中，文獻整理類工程周期漫長、成果見效遲緩，難以快速斬獲量化科研成果，于個人發(fā)展并無優(yōu)勢。即便如此，這群青年學者依舊堅持了下來。

2022年，《漢劇藝術大典》第一次編纂工作會議在武漢大學召開。鄭傳寅拿出自己撰寫的20萬字《編纂工作條例》與《樣稿》，逐條講解。其中有兩句話，讓在場者印象極深——“窮搜冥討”“一網(wǎng)打盡”。后來有人說，那一刻，大家才真正意識到，這不是一般意義上的“課題”，而是真正的文化工程。

如今，團隊已經(jīng)搜集到大批清代、民國以來的漢劇劇本、曲譜、工尺譜、鑼鼓經(jīng)與演出資料，并著手建立較為系統(tǒng)的漢劇文獻數(shù)據(jù)庫。《漢劇藝術大典》先后被列入湖北省、武漢市“十四五”重點規(guī)劃項目，建設武漢“戲曲大碼頭”重點工程，武漢大學三大文化編纂工程，被納入國家重點出版物出版規(guī)劃項目，并獲得湖北省公益學術著作出版專項資金項目資助、國家出版基金資助項目資助。其中《楚曲總集》即將出版，《音樂典》等按照既定規(guī)劃持續(xù)推進。

在許多團隊成員心里，這項工作的意義早已超出“編書”本身。有人說，他們做的，其實是給漢劇“續(xù)命”。也有人說，《漢劇藝術大典》像是在替那些已經(jīng)離開的老藝人，把還沒來得及講完的故事繼續(xù)講下去。正如《留住漢宮春》記錄下了一個時代的漢劇身影，《漢劇藝術大典》所努力留下的，是一整條正在重新被接續(xù)起來的漢劇歷史文脈。

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來源 | 中國文化報

圖片丨圖片由AI生成、 受訪者供圖

編輯丨張婧