【曲水流觴】羅少模：多彩的人生 多元的藝術(shù)

“道”是“人書(shū)俱老”“天人合一”的狀態(tài)，是藝術(shù)修為、生活感悟、處世哲學(xué)的結(jié)晶，呈現(xiàn)著厚文養(yǎng)正的學(xué)識(shí)、蓄素守中的修為、闊達(dá)卓遠(yuǎn)的心胸。

羅少模的書(shū)法就進(jìn)入“道”的層面。

羅少模真、草、篆、隸、行，五體通釋?zhuān)弩w兼擅，尤擅行書(shū)、行草書(shū)。

羅少模的書(shū)法入于法，得于道，出于新。

羅少模書(shū)法作品

左：《藝術(shù)興隨時(shí)代 書(shū)法美在自然》自撰 138cmx68cm 2025年

右：《人生美于善 家道興自和》自撰 136cmx68cm 2025年

羅少模有著深厚的書(shū)法功力。幾十年以來(lái)，羅少模臨碑摹帖，心慕手追，朝夕不怠，恪守著主流正脈，打下堅(jiān)實(shí)書(shū)寫(xiě)功底。如果寫(xiě)傳統(tǒng)碑帖，很多名家的優(yōu)長(zhǎng)，羅少模都可以閉目如在眼前，放筆如在手底。很多名家的特點(diǎn)，羅少模也都能寫(xiě)得惟妙惟肖、形神兼?zhèn)洹＿@是童子功，是百煉成鋼的肌肉記憶，也是其“入道成家”的“法、術(shù)、器”。

但是，羅少模的心力并不在于此，他寫(xiě)書(shū)法絕非為了寫(xiě)得像“摹古而泥古”，也非為了引起他人眼球而炫技，更不是為了金錢(qián)名利而迎合，而是堅(jiān)守著自己的本心，以古人之法，寫(xiě)自己之情、寫(xiě)自己之藝。每個(gè)使轉(zhuǎn)都帶著自己的情緒，每根線條都帶著心跳，每個(gè)字體都是情感的寄托、心性的呈現(xiàn)，每一幅字也都是屢屢不絕的心語(yǔ)，訴說(shuō)著他的生活狀態(tài)、人生感悟、精神面貌。

羅少模軍旅出身，從警多年。部隊(duì)生活鍛煉了意志，磨礪了品格，培養(yǎng)了浩然之氣；警察工作，看遍了人生百態(tài)，閱盡了世事滄桑，孕育了闊達(dá)心胸。

工作之余，羅少模喜歡登山、野游，“聽(tīng)風(fēng)之細(xì)語(yǔ)，觀云之舒卷，悟天地之妙理”，還喜歡寫(xiě)歌、攝影，吟詠之間，吐納金玉之聲，眉睫之間，卷舒風(fēng)云之色。

先生常言，“山外人”這一別號(hào)，對(duì)其書(shū)法意象影響至深，字里行間的清遠(yuǎn)、散淡、超拔，皆與此意趣相契。若文中能點(diǎn)出此別名之趣，更能見(jiàn)其書(shū)品與人品合一之妙。

“人無(wú)癖不可交，以其無(wú)真氣也，以其無(wú)深情也”。羅少模的癖好就是與“文”打交道，他以文旅自?shī)首詷?lè)，以書(shū)法自洽自養(yǎng)，以根雕、攝影、音樂(lè)達(dá)心達(dá)人。

當(dāng)足跡遍布了山山水水，眼界搜盡了人間冷暖，筆下寫(xiě)過(guò)了歷代碑帖之后，羅少模的書(shū)法也進(jìn)入了“油然不形而神”的境界。

羅少模書(shū)法作品

左：《響水飛瀑系沙洲 日夜搖弋自飄游 四龍叩拜儔天地 吉祥風(fēng)月任人收》自撰 136cmx68cm 2026年

右：《山行·杜牧》136cmx68cm 2026年

看羅少模的行書(shū)，線條輕與緩、急與遲、快與慢，翩若驚鴻，婉若游龍。秀逸之處，雖然無(wú)意為之，卻雋永靈動(dòng)，有“二王”之質(zhì)；典雅之處，雖然無(wú)意于佳，卻姿態(tài)疏朗，有趙孟頫之妍美；挺健之處，雖然無(wú)心之筆，卻婉潤(rùn)遒勁，有文徵明之雋永。線條、點(diǎn)劃、章法，一切都在情理之中，又常常出于意料之外，情理之中是法度，意料之外則是微妙的、獨(dú)特的個(gè)性呈現(xiàn)，那是羅少模的自由、羅少模的別致、羅少模的神韻，如詩(shī)、如歌、如舞，仿佛外師了自然之變幻、根雕之蒼勁、詞曲之節(jié)奏，中得了心靈之寧?kù)o、靈魂之升華、人生之安然，才形成別具一品、獨(dú)具一格的面貌。

看羅少模的行草書(shū)，雖然不像“顛張”那樣“奔蛇走虺”，也不像“醉素”那樣“急風(fēng)驟雨”，但是，筆道中常常帶有幾分王鐸的老辣、傅山的蒼勁，還帶有幾分米芾的恣肆，尤其整紙品堂更是如此，入筆、行筆、收筆，線條游走于縑素，似千里陣云、似萬(wàn)歲枯藤、似崩浪雷奔……，裹毫揮運(yùn)，形散神聚，一派天機(jī)；點(diǎn)劃在墨韻中，或虛或?qū)崱⒒虻驖狻⒒蚩莼蚋伞⒒蜿幓蜿?yáng)，如高山墜石、如鯤鵬擊水、如音符跳躍……,恰到好處，拿捏到位。線條、點(diǎn)劃相互輝映所呈現(xiàn)的章法則有情、有景，那情在線條中，姿態(tài)曼妙，似舞，那景在墨韻中，蒼茫疊現(xiàn)，如畫(huà)，還似若蘊(yùn)含著陰陽(yáng)平衡。在陽(yáng)平衡的章法之中，是否藏著老莊哲學(xué)？是否藏著孔孟之道？筆者難以言說(shuō)，卻總能感受到淡淡的、欲說(shuō)還休的哲學(xué)意蘊(yùn)。

即便楹聯(lián)小品，即便題寫(xiě)匾牌，羅少模也能寫(xiě)出整紙品堂的視覺(jué)感受，那綿里藏針的線條、那輕舞飛揚(yáng)的點(diǎn)劃、那疏朗輕松的章法，一切都藏著哲學(xué)意蘊(yùn)，似儒、似道、似禪，又非儒、非釋、非道，皆有，又皆無(wú)，有與無(wú)之間，乍合乍離，若隱若現(xiàn)。

這種獨(dú)特的哲學(xué)意蘊(yùn)一定得益于耍音樂(lè)、玩根雕、玩攝影的情調(diào)。耍音樂(lè)，羅少模耍得開(kāi)，玩根雕、攝影，羅少模玩得痛快、玩得盡情，也玩成了老頑童，耍出了少年心。當(dāng)音樂(lè)的節(jié)奏、根雕的天性、攝影的審美統(tǒng)合于書(shū)法藝術(shù)，羅少模的書(shū)法藝術(shù)也就多了幾分內(nèi)涵、多了幾分溫度、多了幾分情趣。

羅少模書(shū)法作品

左：《路逾九天險(xiǎn) 峰冠五岳奇》自撰 136cmx68cm

右：《龍壯龍人膽 燈明燈客心》自撰 136cmx68cm 2026年

這種獨(dú)特的哲學(xué)意蘊(yùn)是否還得益于“真、草、篆、隸、行”的融合？筆者難以確定，但有一現(xiàn)象卻不能不說(shuō)，那就是在羅少模的行書(shū)、行草書(shū)中，可以看到魏碑的痕跡、看到篆隸的筆法，而在羅少模的隸書(shū)、篆書(shū)中，也可以看到行書(shū)的灑脫、草書(shū)的自由，還帶有一點(diǎn)飛白書(shū)、漆書(shū)的筆意，而且，不管是行書(shū)、行草書(shū)，還是隸書(shū)、篆書(shū)，都有著扎實(shí)的楷書(shū)基礎(chǔ)，尤其是楷書(shū)的間架結(jié)構(gòu)。在楷書(shū)的間架結(jié)構(gòu)中建立的行書(shū)、行草書(shū)、隸書(shū)、篆書(shū)，無(wú)論姿態(tài)如何舒展、用筆如何奇崛，其筆劃都很扎實(shí)，字體都很穩(wěn)固，而在扎實(shí)、穩(wěn)固中生發(fā)的爛漫、欹側(cè)、縱逸、飄舉卻沒(méi)有任何浮躁荒率之氣，也無(wú)劍拔弩張之感，輕輕松松，神韻迥出。

顯然，羅少模以最大的功力打進(jìn)了傳統(tǒng)書(shū)法，駕馭了“法、術(shù)、器”，并依仗著嫻熟技法，登堂入室，進(jìn)入了“道”的境界，以“我寫(xiě)我心，我入我意”的自由狀態(tài)創(chuàng)作真、草、篆、隸、行。在那博大的書(shū)法藝術(shù)之中，神會(huì)鐘、張、羲、獻(xiàn)，傾情顛張、醉素，入意邢、張、米、董，在那精神的時(shí)空里，品讀書(shū)理書(shū)論，妙悟自然人生，思浩蕩，神飛揚(yáng)。

近些年，羅少模陸續(xù)為很多單位題寫(xiě)碑刻，引起熱評(píng)。耄耋之年，還參加很多展覽，不斷獲獎(jiǎng)。書(shū)法作品也被很多文化機(jī)構(gòu)、收藏家視若珍寶。這一切都讓羅少模心情很好，但這一切對(duì)于羅少模而言，又不重要，因?yàn)槭浪字隆⒚疄槟松硗庵铮ㄓ袑?xiě)字、寫(xiě)心、寫(xiě)意才是情感所求，章法、墨法、筆法也正淺吟低唱著他的情歌，他享受著書(shū)法給他帶來(lái)的樂(lè)趣，他意悠情悅，澄懷入心。

（桑干）

作品欣賞