遼寧
前言
伊朗自八十年代初始，電影一度因宗教革命受到重挫，其后保守派政權由于重視其社會影響力，再度關注電影產業。發展一方面因西方電影遭限制而缺乏競爭，一方面政府嚴禁社會異議，規范了極為嚴格的審查制度，反而讓新浪潮的導演們在限制底下發展出各式具創意的電影文法。
在這樣的環境下，形塑出了伊朗藝術電影特有的文化地域風格，包含潛藏著的政治論調、以及融合隱喻的新寫實主義。
其中莫森·馬克馬爾巴夫作為伊朗最重要的電影導演之一，他的《純真時刻》用溫和的手段述說以往的憤怒，帶著更多自覺與思考，也是一次對于伊朗社會的大膽回望。
PART
01
電影分享會
Movie sharing club
同為伊朗新浪潮運動的大師，《純真時刻》顯然受到阿巴斯《特寫》的影響，馬克馬巴夫本人出現在電影中，重現本就屬于自己的經歷：發生在過去的事件雖已不能改變，但放至今天重新上演一遍，可以有意地更改結局。
《純真時刻》的故事來源于導演本人年輕時的一段真實經歷。
1974年，17歲的馬克馬爾巴夫是一名激進的反巴列維王朝青年。一次行動中，他試圖奪取一名警察的配槍，并用刀刺傷了對方。隨后他被逮捕入獄，直到1979年伊朗革命爆發后才獲釋。
多年后，他從一名青年成長為享譽國際的電影導演，當他拍攝另一部電影《電影萬歲》招募非職業演員時，他發現當年被他刺傷的那位警察，竟然也在試鏡者的人群中。
于是，就有了這部《純真時刻》：導演邀請那位警察共同參與，以“戲中戲”的方式重建二十年前那場改變兩人命運的襲擊事件。
PART
02
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馬克馬爾巴夫和當年的警察都在片中本色出演現實的自己，并分別尋找年輕演員來扮演當年的自己。
導演指導“年輕的自己”，警察則訓練“年輕的警察”，雙方都希望還原記憶中的真相。可是隨著拍攝推進，一個有趣的問題逐漸浮現：同一件事，在兩個人的回憶中卻完全不同。
在故事拍攝過程中，過去的真相慢慢被揭開，當年警察遇刺時那位頻頻問路的女孩，并非在向他示好，而是導演為了分散他注意力的同謀。
警察勃然大怒，自己魂牽夢繞了二十年竟是一場騙局，隨后指導年輕演員演戲時不必再送花，而要向女孩開槍；另一方面飾演年輕導演的少年，本應遵照導演指示，用面包底下暗藏的刀行刺，也因為暴力與自己拯救世人的初衷相違背，陷入了掙扎。
兩位承載過往糾紛與傷痛的年輕人，作為新舊兩種意識形態的載體碰撞，從故事前段一步步重演著過去，聲音被當事人給吞噬，彷彿陷入歷史輪回，沒有自我掌控的主體能動性。
但他們在最后一刻發現，關鍵的不同之處在于：如今他們可以擁有不同選擇。在電影的電影里，這一層虛構的真實能有回轉余地，生命記憶還有可以被改寫的權力。
導演和警察各自向年輕演員講述自己的版本，在不知不覺中暴露出自身的偏見與執念。影片也變成了一場關于記憶、歷史與真相的思辨。
PART
03
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在影片最后，那場本應重現暴力的關鍵場景出現了意想不到的變化。年輕的革命者沒有舉起刀，年輕的警察也沒有掏出槍。取而代之的是一塊面包和一束鮮花。
面包象征生存與分享，鮮花象征愛與希望。兩個原本應該走向沖突的人，在導演創造的電影世界里，獲得了一次重新選擇的機會。
那個凝固在銀幕上的結尾鏡頭影片的片名《純真時刻》也因此擁有了更深層的含義。這里的“純真”并非單純指年輕時代的天真，而是指人性中尚未被仇恨和意識形態完全侵蝕的部分。
二十年前的雙方，都認為自己掌握著絕對正確的立場；二十年后，他們終于能夠坐下來共同審視那段歷史。電影成為了一種和解的工具，也成為導演與自己過去對話的媒介。
《純真時刻》1996
導演: 莫森·馬克馬爾巴夫
編劇: 莫森·馬克馬爾巴夫
主演: 哈迪·塔耶比 / 莫森·馬克馬爾巴夫
豆瓣8.2IMDb7.7
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