北京
由趙凱編劇及執導，郎月婷、張天陽、李卿主演的軟科幻懸疑劇集《幻世》正在優酷播出。劇集聲音指導張劍分享了軟科幻懸疑類型作品進行聲音創作的幕后故事。
張劍：知乎的朋友們大家好，我是豐聲樂動的運營總監和聲音指導張劍，此次擔任軟科幻懸疑劇《幻世》的聲音指導。很高興能有機會跟大家一起交流關于劇集聲音創作的幕后故事。
幻世這部劇這并不是一部依靠視覺奇觀去吸引觀眾的傳統科幻作品。它雖然有虛擬世界、數字空間的設定，但故事真正關注的始終是人，是人在現實與虛擬之間的選擇、情感以及精神世界。因此在聲音設計階段，我們并沒有把重點放在“創造多少科幻音效”上。
在整體聲音設計理念上，我們始終堅持“真實優先”的原則。即使故事發生在虛擬環境之下，觀眾所感受到的空間、人物以及環境聲音依然需要建立在現實世界的基礎上。
在人物聲音處理方面，我們特別重視對白的真實呈現。因此對白始終處于聲音敘事的核心位置。無論是在復雜環境還是大型場景中，我們都優先保證對白的清晰度和情緒表達。同時根據人物所處空間、距離關系以及主次關系調整聲音定位，使觀眾能夠自然地跟隨劇情發展，而不會因為信息量過大而失去關注重點。
動效方面我們并沒有采用傳統科幻作品中大量電子化、機械化的聲音表達，而是通過例如公交車站地面上的科技感指示燈，廁所門上發光的指示標牌，辦公室中墻面上方可移動的模塊組這些細微的存在因素，當觀眾潛移默化的進入到這個科幻世界。
音樂與音效的關系處理上，我們也一直堅持克制的原則。音效負責構建世界，音樂負責推動情緒，兩者相互配合而不是彼此競爭。在很多場景里，我們更愿意通過環境聲音的呼吸感、空間層次以及細節變化去建立氛圍，而不是單純依賴音樂去引導觀眾情緒。這樣既能夠保持故事的真實感，也能夠讓情感表達更加自然。
因此在整個聲音創作過程中，我們始終提醒自己一件事：不要為了科幻而科幻，不要為了未來而未來。讓觀眾相信這種存在，并愿意感受其中。
作者：張劍
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