豆瓣8.9，金像獎(jiǎng)最佳，黃家駒遺作為何成為三級(jí)片？

提到黃家駒，相信大多數(shù)人腦海里浮現(xiàn)的都是“搖滾歌手”的形象，但殊不知，在香港娛樂(lè)圈，黃家駒其實(shí)也是一名出色的演員。

他生前的這部遺作雖然沒(méi)有周潤(rùn)發(fā)的賭片那般風(fēng)靡，也沒(méi)有周星馳的無(wú)厘頭吸引人，電影的導(dǎo)演也全然不像王晶、杜琪峰、王家衛(wèi)知名，但這部電影卻是香港電影史上不能被遺忘的作品之一，如果一定要加一個(gè)類(lèi)比，它能媲美我們耳熟能詳?shù)母燮短鹈勖邸?，《阿飛正傳》，《無(wú)間道》，《英雄本色》……

這部電影就是《籠民》，豆瓣評(píng)分8.9，拿下金像獎(jiǎng)最佳影片等多項(xiàng)重磅大獎(jiǎng)，近30年過(guò)去，它仍然是很多影迷心中最好的影片。

和許多人一樣，這部電影進(jìn)入到我的視線，正是因?yàn)檫@部電影時(shí)香港知名樂(lè)隊(duì)BEYOND主唱黃家駒的遺作，他在電影里的演藝雖然說(shuō)不上“影帝”“宗師”級(jí)演技，但眉宇間的絲絲縷縷還是勾勒出一個(gè)生動(dòng)形象的人物。

除了黃家駒的演繹，這部電影還有廖啟智，李名煬，喬宏，谷峰，劉洵，泰迪·羅賓，胡楓等一眾大咖的加盟，老少不一的演藝陣容加上導(dǎo)演張之亮的組合，在當(dāng)年的金像獎(jiǎng)評(píng)選上在關(guān)錦鵬的《阮玲玉》，徐克的《黃飛鴻》，劉鎮(zhèn)偉的《九二黑玫瑰對(duì)黑玫瑰》等一眾電影里突圍獲得最佳電影，最佳導(dǎo)演，最佳編劇，最佳男配角四個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，不可不謂是當(dāng)年最大的電影黑馬了。

《籠民》為何能成黑馬？也許正是它瞄準(zhǔn)其他商業(yè)電影不想或者不愿的角度去講述和關(guān)注城市小人物群體的電影，它的故事簡(jiǎn)單真誠(chéng)，沒(méi)有任何色度修飾，但就是這樣平淡的陳述，讓無(wú)數(shù)觀眾在觀影中看到自己或者身邊人的生活，感味到人間煙火的冷暖寒涼，讓人不由得無(wú)聲落淚。

所謂“籠民”，就是住在舊樓中用鐵絲網(wǎng)圍成一個(gè)個(gè)床位的窮人們。“籠屋”中的人沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源，也沒(méi)有任何資源背景，他們自有的天地和世界就是這鐵絲圍成的床上，有些人只是用這個(gè)作為人生的過(guò)渡，但也有一些人把“籠屋”當(dāng)成終生的歸宿，他們?cè)谶@待上一世，籠屋見(jiàn)證這些人從生到死的全過(guò)程。

對(duì)于“籠民”以外的人來(lái)說(shuō)，“籠民”的生活是他們無(wú)法想象的世界，這里簡(jiǎn)直是對(duì)人尊嚴(yán)極大的侮辱和踐踏，但“籠民”卻不這么認(rèn)為，“籠屋”是他們?nèi)松鷼q月里的一種寄托。

《籠民》這部電影正是在這樣的現(xiàn)實(shí)背景下記錄了“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態(tài)。

和大部分“籠屋”一樣，華夏男子公寓雖處社會(huì)底層，但卻五臟俱全。

這里也住著形形色色的人，籠屋的管理員肥古，承擔(dān)收租的重任，同時(shí)也幫助鄰居們解決他們的一些生活問(wèn)題。

可能你無(wú)法相信，籠屋里還會(huì)有“便利店”，沒(méi)錯(cuò)，就是由99歲高壽的十一伯在自己幾平米的籠屋里經(jīng)營(yíng)著一家“便利店”為鄰居生活提供方便，也為自己打拼著一份事業(yè)，他在籠屋已經(jīng)40多年，他幾乎很少出門(mén)，他所有的吃喝拉撒睡社交，都在籠屋里解決，可以毫不夸張地說(shuō)，籠屋給他的“家”雖然只有兩平米， 但卻是自己一生的見(jiàn)證。

十一伯在這幾十年，鄰居認(rèn)識(shí)不少，但和下鋪賣(mài)糖水的妹頭最聊的來(lái)，他們兩個(gè)感情有多好呢？妹頭天天幫他倒尿壺，洗尿壺，端飯，某種意義上，妹頭就是十一伯在這世界上最親的人了。

此外，還有一身黑衫，酷愛(ài)喝酒的道長(zhǎng)。他時(shí)而迷糊時(shí)而大悟，給觀眾帶來(lái)爆笑的同時(shí)也給了觀眾很多思考。

電影從華夏男子公寓的“命案”開(kāi)始，一個(gè)游民因?yàn)槲具^(guò)量死在床上，因?yàn)榛\屋是在里面上鎖，警察只能用電鋸切開(kāi)鐵絲搬出他的尸體，他的遺物，不過(guò)是一本回鄉(xiāng)證和過(guò)期的身份證。

不過(guò)就是這樣讓觀眾無(wú)比詫異的一幕，在籠屋居民看來(lái)太平常不過(guò)，畢竟這是這個(gè)月第三個(gè)死在籠屋的人了。他們似乎沒(méi)有親人關(guān)心，也不會(huì)有太多人關(guān)注，生如螻蟻，死如浮云，籠屋的人死了，鐵屋子就空了出來(lái)，馬上就會(huì)有新的“籠民”誕生。

悲涼的電影氣氛里，我最喜歡的歌手黃家駒終于出場(chǎng)了。

他在電影里飾演的是小混混毛仔。毛仔和許多小混混一樣，因?yàn)槭帜_不干凈被抓進(jìn)去坐牢。出獄后，由于種種，他住進(jìn)了華夏男子公寓。

華夏男子公寓住的大多是年老終邁之人，年輕人并不多。毛仔的到來(lái)讓公寓有了一絲生氣，但籠屋空氣差，又潮又濕，籠民怕毛仔住不習(xí)慣。

不過(guò)，毛仔很快就適應(yīng)了這里的生活。不僅和鄰居們有事沒(méi)事的搞點(diǎn)啤酒和鹵味，還會(huì)和鄰居們打牌下棋扯淡，日子雖然苦，但總歸悠然自在。

籠屋雖然壓抑，但因?yàn)橛辛巳说幕ブ?dòng)，盡然有了絲絲溫情在里面。如他們會(huì)給老人過(guò)大壽，會(huì)給死者做法事，也許并不相識(shí)，或者并不熟知，但在這僅有的空間里，他們似乎慢慢成為了不可或缺的家人。

那位神神叨叨的道長(zhǎng)就曾對(duì)毛仔說(shuō)：正所謂，不是你住在這籠里，還是看你的那些人，他們住在籠里。

這句話有“唯心論”之嫌，但正這是籠民們的真實(shí)心態(tài)：我住在籠屋對(duì)別人來(lái)說(shuō)當(dāng)然很悲慘，但對(duì)很多沒(méi)有籠屋住的人來(lái)說(shuō)，我們?cè)趧e人心中的悲慘何嘗不是他們的向往？

似乎很阿Q，但籠民們能在“籠屋”里得到一點(diǎn)點(diǎn)的家的溫馨，這也是不爭(zhēng)的事實(shí)。

不過(guò)，籠屋雖好，終有一別。

城市要進(jìn)步，政府要發(fā)展，當(dāng)?shù)刈h員決定回收華夏男子公寓。用現(xiàn)在的話，就是要“征收”“拆遷”。

消息一出，籠屋立馬爆炸。有人不愿走，要做“釘子戶(hù)”，有人想要多一點(diǎn)補(bǔ)償金。

大家爭(zhēng)論不已，還未來(lái)得及達(dá)成統(tǒng)一共識(shí)，議員就來(lái)了。

他們西裝革履、油光滿面的進(jìn)入到籠民人群中，對(duì)著帶來(lái)的大批記者宣稱(chēng)為妥善安置籠民們，給他們爭(zhēng)取最大利益。甚至，為了更好體恤民情，兩名議員愿意在籠屋住三天。

如何面對(duì)媒體和鏡頭，議員自然是手到擒來(lái)。他們笑意滿滿，請(qǐng)籠民們喝糖水，和籠民們一起聊家常，記下籠民們的訴求并承諾解決，鏡頭里的他們好不溫暖。

然而在離開(kāi)籠屋后，利用各種手段分化籠屋里的人，并通過(guò)毛仔拿到了半數(shù)人的簽字，就這樣，籠屋通過(guò)了被“強(qiáng)拆”的手續(xù)。

馬上，籠屋就要沒(méi)了，籠民們又該去哪了？

這部電影，整整140分鐘，道盡了小人物的辛酸與無(wú)奈。

因?yàn)榇挚谔嗟木壒剩€被劃為三級(jí)片。（沒(méi)錯(cuò)，年少無(wú)知的我，曾一度以為最喜歡的歌手黃家駒也曾經(jīng)演過(guò)“那種三級(jí)片”）

城市要發(fā)展，這樣的樓房不可能保住，被拆掉是唯一的結(jié)局。恰恰是這種結(jié)局，才讓那股溫暖透著心酸。

籠屋被拆前，籠民們聚在一起歡樂(lè)，是我見(jiàn)過(guò)電影里演繹絕境狀況下樂(lè)觀心態(tài)的最感動(dòng)場(chǎng)景，明天，籠屋沒(méi)了，他們也注定成為流浪漢，曾經(jīng)在籠屋里僅有的快樂(lè)和溫馨，也隨著籠屋的拆除都沒(méi)了……

歡聚過(guò)后，籠民把自己緊鎖在籠屋里，靜默著對(duì)抗拆遷隊(duì)，他們用自己的肉身捍衛(wèi)著屬于自己僅有的一點(diǎn)空間。

全片敘事平緩，唯一的矛盾點(diǎn)就是“拆房”。但就是這一個(gè)“拆房”，讓無(wú)數(shù)觀眾直接破防，被影片中那聲聲哀求和吶喊感染……

就是為了這被很多人視為“踐踏人尊嚴(yán)”的“籠屋”至于這樣嗎？現(xiàn)實(shí)里的人真的會(huì)這么卑微嗎？

然而，我們以為這只是幾十年前的電影，反映的不過(guò)幾十年前的香港，但在幾十年后，《籠民》還存在著……

劏房，棺材房也逐漸成為香港特有居住景象，生活在這些環(huán)境下的有孤寡老人，也有三口之家，還包括代表未來(lái)的4萬(wàn)名兒童。

房間只有4平米，小姑娘只好趴在上鋪?zhàn)龉φn。沒(méi)有學(xué)習(xí)桌，沒(méi)有臺(tái)燈，身邊還趴著熟睡的弟弟。

攝影師 Benny Lam 體驗(yàn)真實(shí)的“棺材房”

“棺材房”的主人公們說(shuō)，我還沒(méi)死，就已經(jīng)立起了四塊棺材板……而忍受這一切的最后，不過(guò)是為了那三個(gè)字“活下去”……

《籠民》的最后，在動(dòng)物園工作的毛仔透過(guò)動(dòng)物籠見(jiàn)到昔日在“籠屋”的鄰居，幾人揮手示意，畫(huà)面戛然而止，留給觀眾的，是無(wú)限的唏噓和思索……