新書推薦 | 微短劇編劇的學習手冊和靈感來源

短視頻時代，微短劇已然成為內容創作的黃金風口，低門檻、高傳播、快變現的特質，讓無數創作者、自媒體人、編劇愛好者爭相入局。但多數人始終陷入困境：不懂短劇專屬敘事邏輯，寫不出抓人的開篇、造不出緊湊的沖突、拿捏不住觀眾情緒，辛苦創作的劇本無人問津，始終摸不透爆款底層邏輯。

創意寫作書系《微短劇寫作》重磅上新，專為零基礎新手、文案創作者、業余編劇、自媒體從業者量身打造，貼合當下主流微短劇平臺規則與市場審美。本書從內容到實踐，帶你拆解爆款微短劇的核心要素。

《微短劇寫作》

作者：許道軍 劉仕杰

ISBN：978-7-300-35191-9

出版時間：2026年6月

定價：59.00 元

內容簡介

微短劇持續火爆，已經成為影視創作的熱門領域、新文藝的一種重要形態。本書以“故事”為核心，從文體屬性、寫作技巧與職業意識角度，逐步深入剖析微短劇劇本創作的精髓。全書分為上、中、下三編。上編是理論層面，介紹微短劇的文體歸屬、審美特征、創作模式、時代特性等。中編是實踐層面，論述微短劇劇本創作的類型、題材、主題、世界觀、事件、結構、人物、沖突、懸念、臺詞、場景與動作等環節和要素。下編是職業層面，聚焦內容思維、市場思維、實踐思維等職業素養和技能。全書旨在為讀者提供全面、系統且實用的知識體系和技能訓練，幫助他們在微短劇這個新興而又充滿活力的領域中創作出獨具特色的作品。

本書復盤了大量微短劇案例，以微短劇劇本“元寫作”能力的獲得與微短劇職業寫作素養的養成為目標，回應了AI時代微短劇寫作的相關問題。既可作為高等院校創意寫作相關課程的教材，又可作為微短劇編劇的學習手冊和靈感來源，還可作為文化、旅游、廣告、傳媒等相關行業從業者的有益參考書。

作者簡介

許道軍，上海大學中文系教授，創意寫作博士生導師，世界華文創意寫作協會副會長兼秘書長，《中國創意寫作研究》主編。主要研究領域為創意寫作學、故事設計原理與技巧、網絡文學、劇情游戲及故事產業化等。出版《創意寫作：基礎理論與訓練》《故事工坊》《經典電影如何講故事》《創意寫作十五堂課》《作為學術科目的創意寫作研究》《游戲故事寫作》等專著、譯著（含合著）10部，執行主編《大學創意寫作》《創意寫作教程》等教材3部，主編“上海大學創意寫作叢書”5輯（第二至第六輯）及其他文集、作品集多部。文學作品在《上海文學》《詩刊》《揚子江詩刊》等報刊上發表或轉載。

劉仕杰，作家、編導、音視頻節目策劃人、資深出版人。上海大學中國創意寫作中心訪問學者。現任甘肅省網絡作家協會秘書長、蘭州市網絡文學委員會副主任。上海華文創意寫作中心甘肅省創意寫作基地創始人。主要從事創意寫作、AI視頻制作等研究。出版《導演思維：讓微劇本變得高級起來》《內容思維：微短劇創作輕松入門》《流量變現：短視頻這樣做就對了》等專著（含合著）多部，策劃出品有聲節目5000余個，多個作品登行業榜單。

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目 錄

上 編 理論基礎

第一章 文體歸屬

第一節 戲劇基因與網絡文學改編的復合母體

第二節 劇集本質與短視頻傳播的跨界融合

第三節 簡潔敘事與情緒藝術的高效傳遞

第二章 內容為王

第一節 “三端” 的生機與困境

第二節 “向上生長” 是唯一方向

中 編 創作實踐

第三章 類型、 題材與主題: 尋找故事核

第一節 故事類型

第二節 熱點題材

微短劇寫作

第三節 時代痛點主題

第四章 世界觀: 故事展開的規則體系

第一節 故事世界觀的奧義

第二節 故事世界觀的類型

第五章 事件: 故事的基本單元

第一節 故事事件的實質

第二節 故事事件的類型

第三節 設計事件的方法

第六章 結構: 故事的基本框架

第一節 線性敘事結構

第二節 非線性敘事結構

第三節 其他敘事結構

第七章 人物: 故事的靈魂

第一節 人物特征

第二節 塑造鮮活的人物形象

第八章 沖突: 故事發展的引擎

第一節 沖突的威力

第二節 精妙布局故事沖突

第九章 懸念: 故事的鉤子

第一節 懸念的魔力

第二節 讓懸念引人入勝

第十章 臺詞: 故事的眼睛

第一節 臺詞的魅力

第二節 讓臺詞更加生動真實

第十一章 場景與動作: 讓故事更具視聽化

第一節 構建生動的故事場景

第二節 讓人物動作躍然紙上

下 編 職業素養

第十二章 內容思維: 給故事插上具象翅膀

第一節 導演思維

第二節 攝影思維

第三節 剪輯思維

第四節 表演思維

第十三章 市場思維: 故事即生產力

第一節 熱點思維

第二節 算法思維

第三節 成本思維

第四節 AI思維

第十四章 實踐思維: 讓故事落地生根

第一節 劇本格式

微短劇寫作

第二節 寫作流程

第三節 劇本寫作軟件

參考文獻

附錄

后記

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精彩書摘

緒論

2024年初,微短劇 《我在八零年代當后媽》橫空出世,不僅創下了抖音播放量超過10億、話題討論量超過100萬以及收入過億的微短劇紀錄,也引發了全網關于微短劇風口的大討論。微短劇以體量 “微”、時長“短”、劇情 “快”等特點擊中了網民們的看劇需求,觸發了新的審美體驗,打造了這個時代視像藝術的風口。有人驚呼,傳統影視創作大本營“橫店”變成了 “豎店”,“豎屏”時代已然來臨。據艾媒咨詢發布的《2023—2024年中國微短劇市場研究報告》,2023年中國微短劇市場規模已達到373.9億,2027年有望突破1000億。新華社、新華網、央視頻、央視網、北京廣電、浙江廣電等主流媒體的入局,無疑是為火爆的微短劇 “站臺”,等于接納其為社會主義新文藝的重要組成部分和新的增長點,華策影視、完美世界、開心麻花、檸萌影視等眾多傳統影視公司的強勢介入,更是在資本市場掀起了投資熱潮。然而,在熱鬧紅火的表象背后,卻是微短劇創作的良莠不齊、亂象頻發,大量粗制濫造、內容俗套、格調低下的作品充斥抖音、快手、騰訊視頻等平臺,損害了觀眾的審美體驗,也讓行業的發展蒙上了陰影。

小說、話劇、電影、電視劇等經歷長足發展的藝術形式,已擁有燦若星河的經典作品與高山仰止的大師,兩者相互成就,而支持它們的理論、教程與寫作指南也日益成熟。幸運的是,在互聯網時代應運而生的微短劇,為有志于此領域的寫手、素人、在校大學生,尤其是中文創意寫作專業人員,也包括正在準備轉型的影視編劇、小說作家,提供了絕佳的平等入場機會。對于他們而言,創作微短劇和 “創造歷史”幾乎等同。

正如小小說 (也稱微小說)不是長篇小說的 “嬰幼兒”,微短劇也不是網絡/紙媒小說的移植、話劇的網絡化、電影的縮量版、劇集的分段切片,它們有交集、有淵源,但實則是不同的文體和藝術類型,因此從作為根基的劇本開始就大相徑庭。好的劇本可能因演繹、拍攝、剪輯、制作乃至推宣等環節的問題 “生不逢時”,但不好的劇本無論怎么包裝都難以出彩,尤其是在微短劇群雄蜂起的大潮中,細分市場縱有偏差,但整體上人民群眾日益提高和變化的審美趣味不會 “慣著”它們。劇本乃一劇之本,決定著微短劇的成敗,優秀劇本需專業編劇創作,然微短劇作為新興文藝形式驟然興起,市場尚未儲備充足的成熟編劇,同時也缺乏現成的理論體系與創作技巧,從業者普遍處于探索階段。

然而跟所有行業的入門一樣, “學習”是第一步。研讀/觀看、復盤市面上已有作品并進行模仿是一種學習方式,但這種方式是自發的,效率與專業性沒有保障,成功的概率極低。AI寫作的興起開辟了另一個“學習”路徑,根據自己的構思、題材向大數據寫作模型輸入指令,后者也會自動輸出相應的文字 (或者說 “作品”)。與 AI一起,人機協作寫作未來會是主流的寫作范式,但是它有許多前提:

一是 AI必須真正掌握微短劇寫作的內部生成語法,而不是基于大數據和現有案例樣板的自動模仿;二是作家必須輸入正確而專業的提示詞,給 AI一個清晰的 “寫作”思路;三是在人機協作寫作過程中,作家也必須有 “人機對抗寫作”的思維和訓練過程,時刻以 AI寫作的模式化為假想敵,當然更要以成千上萬正在使用 AI寫作工具的同行為假想敵。因此,問題又回到了開始,無論是自學、獨立創作還是人機協作寫作,作家都必須掌握微短劇 “元寫作”的能力,也就是說,要知道微短劇寫作的文體歸屬、寫作原理、有效技巧、存在與消亡的底層邏輯,知道它的來路與去路,知道它的寫作機制與生產機制,知道它的禁忌、底線、使命與接受效果的最大化,等等。基于此意義,具備專業寫作意識、AI寫作技術變革意識、生產機制意識的研究或許剛剛開始,相關的寫作指南、教程也方興未艾,而這些是本書的寫作前提。

本書分為上、中、下三編。上編從理論角度出發,深入剖析了微短劇的文體歸屬、審美特征、創作模式、時代特性等內容,使讀者能夠全面地理解微短劇作為一種劇作形式的內在邏輯和外在表現。中編則著眼于實踐應用,詳盡探討了微短劇劇本創作的諸多核心要素,涵蓋類型、題材、主題、世界觀、事件、結構、人物、沖突、懸念、臺詞、場景與動作等各個方面,為讀者提供了一套系統的創作指導原理和方法。下編聚焦于職業素養 (思維)的提升,涵蓋內容思維、市場思維、實踐思維等多個層面,旨在為讀者提供全面、系統且實用的知識體系和技能訓練。三個部分各有側重,整體上互相關聯,步步為營。

本書的寫作研讀和復盤了大量典型、精品微短劇案例,同時參閱了許多創意寫作、故事創作相關理論與實踐教學成果,以微短劇劇本 “元寫作”能力的獲得與微短劇職業寫作素養的養成為目標,回應 AI寫作時代微短劇寫作是否需要親力親為、微短劇作家是否需要培養等問題。

本書既可作為高等院校創意寫作課程的教材,提供系統的學習和研究資料,也可作為微短劇編劇的學習手冊和靈感來源,還可為文化、旅游、廣告、傳媒、教育等相關行業從業者提供有益的參考和指導。