四川
不過，這場演出也打亂了首爾市中心的日常生活。有關部門對光化門周邊道路實施了長達33小時的交通管制，給在附近居住、工作或通行的人帶來不便。政府為一場民間主辦的娛樂活動投入大量公共資源，也引發爭議。
“這座廣場究竟屬于誰，又該如何使用？”演唱會過后，這個問題擺在了韓國社會面前。流媒體平臺數據顯示，當天約有1840萬奈飛訂閱用戶觀看了直播。
但在海外用戶看來，“安全”既意味著政府介入，也意味著活動規模龐大。這些提醒顯示，這場演出需要大規模人群管理措施，以及相當程度的公共應對。
“這種事會發生在日本嗎？”一名X平臺用戶@dokka61寫道：“這甚至不是公共項目，卻能讓人提前下班，實在令人驚訝。”另一名用戶@yunyu寫道：“BTS對韓國經濟影響很大。但奈飛如何參與演唱會收入分配？那么，用到的公共資源成本，最終是由納稅人承擔嗎？”
第三名用戶@IuvztVGPyJu則寫道：“我想知道，為什么他們要在光化門辦演唱會。”這些疑問并非出自韓國國內網絡社區，而是由日本用戶用日語發布在X平臺上。
對包括光化門在內的首爾市中心較為熟悉，也讓這一討論突破了K-pop粉絲圈，觸及更多日本用戶。在他們看來，這場演唱會并不只是遙遠的娛樂事件。它所處的位置及其帶來的影響，使日本用戶得以將韓國對公共空間的使用規則，與本國情況進行比較。
韓國外國語大學教授李昌民表示，在日本，類似空間受到的限制會嚴格得多。他說：“如果要在日本找一個與光化門相當的地方，大概會是東京的霞關政府辦公區，或者皇居外廣場。在這兩個地方舉辦商業演唱會，在日本幾乎不可能。”
這類評論進一步引出了對韓日兩國娛樂產業國際競爭力的比較。李昌民說：“在日本，K-pop并不只是被視為一種消費型娛樂，它也被看作內容產業政策成功的案例。隨著日本‘酷日本’政策普遍被認為失敗，多年來一直有人在問：為什么韓國能做到，而日本做不到？在這樣的背景下，日本人會把BTS光化門演唱會理解為一個涉及產業政策和國家品牌的問題。”
在他們看來，這場演唱會也不只是一場粉絲活動。它同時成為國際受眾觀察韓國如何向世界展示自身的一種方式。
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