真相終于大白！逼得趙本山退出央視春晚的不是宋丹丹，更不是范偉

除夕夜的電視機(jī)前，多少人守著的從來不是那聲零點(diǎn)鐘聲；

而是那個(gè)操著東北口音走上臺(tái)的“小品王”---趙本山。

可不知從哪一年起，這個(gè)被億萬(wàn)觀眾足足等了二十多年的身影，毫無(wú)征兆地消失了。

有人一口咬定，是范偉單飛、鐵三角散了，老趙沒了幫襯；

也有人說，是宋丹丹撂了挑子，黑土一個(gè)人撐不起整臺(tái)戲。

繞來繞去，矛頭全指向那幾個(gè)先后離場(chǎng)的老搭檔。

可真相，偏偏擰著來。

逼他退出的，既不是宋丹丹，也不是范偉，而是一堵看不見、卻越壘越高的墻。

要把這事說透，得先把那幾個(gè)“背鍋”的搭檔，一個(gè)個(gè)請(qǐng)出來對(duì)質(zhì)。

頭一個(gè)，范偉。

2001年那聲忽悠響徹大江南北時(shí)，趙本山、范偉、高秀敏組成的鐵三角，正站在小品江湖的最高處。

從《賣拐》到《賣車》，再到《心病》《送水工》，這三個(gè)人幾乎包攬了那幾年除夕夜最響亮的笑聲。

可花無(wú)百日紅，2005年高秀敏猝然離世，鐵三角一夜之間就塌了一角。

也正是那一年的《功夫》，成了范偉在春晚上與趙本山的最后一次同臺(tái)。

此后，范偉頭也不回地扎進(jìn)影視圈。

金雞、金馬、金鷹幾乎被他拿了個(gè)遍，硬是從黃金配角走成了公認(rèn)的實(shí)力派影帝。

至于兩人為什么散伙，坊間版本能裝一籮筐。

有說趙本山摳，商演分錢不公；也有說范偉紅了想甩掉藥匣子那個(gè)固定人設(shè)。

但是范偉究竟為何離開，誰(shuí)也說不清確切緣由。

總之，趙本山身邊那個(gè)最默契的傻搭檔，是真的走了。

范偉走后，頂上來的是宋丹丹。

1999年一部《昨天今天明天》，讓白云黑土這對(duì)熒幕夫妻一炮而紅。

那段“我叫白云，我叫黑土”的貫口，成了一代人張口就來的接頭暗號(hào)。

只可惜這對(duì)黃金搭檔，同樣沒能笑到最后。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)，卡在2008年的《火炬手》。

據(jù)當(dāng)年參與創(chuàng)作的人回憶，那年導(dǎo)演組非要一個(gè)和奧運(yùn)掛鉤的本子。

老趙交上去的稿子改了一版又一版，怎么都不合意。

眼看直播在即，導(dǎo)演組索性要求推倒重寫。

趙本山、宋丹丹帶著團(tuán)隊(duì)連軸轉(zhuǎn)、不眠不休，才總算把《火炬手》硬熬了出來。

可節(jié)目一落幕，趙本山卻在后臺(tái)哭得像個(gè)孩子，反復(fù)念叨著“太苦了，實(shí)在干不動(dòng)了”。

宋丹丹一邊替他抹淚，一邊把他攬進(jìn)懷里。

經(jīng)此一役，宋丹丹去意已決，轉(zhuǎn)身退出春晚，再?zèng)]回過頭。

你看，搭檔確實(shí)是走了一個(gè)又一個(gè)。

但要是你以為，是他們的離開逼走了趙本山，那可真就冤枉人了。

因?yàn)檎嬲尷馅w扛不住的那樣?xùn)|西，此刻才剛剛露出獠牙。

宋丹丹能瀟灑轉(zhuǎn)身，是因?yàn)樗砗鬅o(wú)牽無(wú)掛。

可趙本山不行，他背后杵著一整個(gè)趙家班，幾十號(hào)徒弟等著他這塊春晚金字招牌開飯。

所以哪怕再累，他也只能硬著頭皮往前走。

2009年那部《不差錢》，他一個(gè)人一邊演、一邊編、一邊帶徒弟，愣是把小沈陽(yáng)捧成了頂流。

表面風(fēng)光無(wú)兩，可當(dāng)年排練室里那種老搭檔你一言我一語(yǔ)、火花四濺的創(chuàng)作氣氛，早已悄悄散了場(chǎng)。

真正的裂縫，是在2012年裂開的。

那年的龍年春晚，離除夕只剩幾天，央視突然對(duì)外宣布：趙本山因身體欠佳退出。

照本山傳媒的說法，老趙當(dāng)時(shí)是一邊吸氧一邊排練，實(shí)在撐不住了。

可這個(gè)身體原因，不少人心里并不認(rèn)。

后來趙本山自己在采訪里也松了口，委婉承認(rèn)和那支年輕的新導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)磨合得并不順。

一句實(shí)在堅(jiān)持不了了，藏都藏不住那股無(wú)奈。

如果說2012年好歹還能拿身體當(dāng)臺(tái)階，那2013年的蛇年春晚，連這塊遮羞布都被徹底掀了。

央視春晚官微直接發(fā)聲明：趙本山認(rèn)為作品沒能達(dá)到自己的心理預(yù)期，決定退出。

本山傳媒藝術(shù)總監(jiān)劉雙平把話挑得更明，這回不是身體原因，是作品原因。

老趙提前兩個(gè)月精心打磨的小品《中獎(jiǎng)了》，搭檔倪萍，可在語(yǔ)言類節(jié)目審查時(shí)，導(dǎo)演組對(duì)立意和喜劇效果另有看法，希望“大改”。

趙本山掂量著，大改也未必過得了關(guān)，索性不上了。

早在2010年，《捐助》都彩排到第四遍了，還被要求改結(jié)尾；

2009年終審剛過，老趙就接到過劇本被淘汰、重新創(chuàng)作的通知。

也就是說，真正讓趙本山頭疼的，從來不是某一個(gè)導(dǎo)演，而是這套年復(fù)一年、越收越緊的規(guī)矩。

那么問題就來了：這堵墻，到底是怎么被一塊磚一塊磚壘起來的？

答案，其實(shí)早就藏在趙本山自己說過的話里。

趙本山不止一次抱怨過，春晚小品的創(chuàng)作，中間橫著一條看不見的紅線。

藝術(shù)的分寸就得死死卡在這條線里頭拿捏，太難了。

他還更直白地戳破過喜劇的死穴“諷刺很難，總和鄉(xiāng)長(zhǎng)過不去，只能自嘲。”

在他看來，小品要真好笑，骨子里就得有矛盾、有對(duì)現(xiàn)實(shí)的那點(diǎn)針砭；

可偏偏，能拿來開涮的空間越來越窄。

他甚至感慨，如今能諷刺的面，實(shí)在是太小了。

趙本山那一身本事，是從東北黑土地里刨出來的。

接地氣、冒熱乎氣，老百姓一聽就懂、一看就樂。

他的小品最大的主題，用他自己的話說，就倆字：快樂。

可這些年春晚的風(fēng)向，慢慢變了。

晚會(huì)要辦得高端、大氣、有國(guó)際范兒，每個(gè)節(jié)目最好都能承載點(diǎn)意義、傳遞點(diǎn)道理。

標(biāo)準(zhǔn)一旦變了，那種土里土氣的鄉(xiāng)村幽默，一下就被襯得不合時(shí)宜。

至此，矛盾就此擺上了臺(tái)面。

當(dāng)包袱得給意義讓路，當(dāng)笑點(diǎn)非要裹上一層說教的硬殼，喜劇里最重要的松弛和痛快反倒先泄沒了。

業(yè)內(nèi)早有人吐槽，春晚審查常常因?yàn)橐粋€(gè)作品“不夠有教育意義”就被拿下。

演員把本子背得滾瓜爛熟，笑點(diǎn)卻在一遍遍打磨里被磨平了。

這真不是哪一個(gè)人的錯(cuò)，而是兩種審美、兩套邏輯的正面對(duì)撞。

除了尺度，還有一座實(shí)實(shí)在在壓在老趙身上的大山，叫超越自己。

從《賣拐》到《不差錢》，他把小品的天花板一次次往上頂。

可越是站得高，再往上夠就越費(fèi)勁。

劉雙平就直言過，《中獎(jiǎng)了》很難超越以往的作品，人的能力終歸有限，超越自己是天底下最難的事。

一個(gè)藝術(shù)家最大的對(duì)手，往往就是巔峰時(shí)那個(gè)自己。

說到底，逼走趙本山的，從來不是哪一個(gè)具體的人，而是一個(gè)正在悄悄換擋的時(shí)代。

當(dāng)他爛熟于心的那套老節(jié)拍，一點(diǎn)點(diǎn)跟不上舞臺(tái)的新旋律，謝幕，或許就成了遲早的事。

只不過這一別，帶走的又何止一個(gè)趙本山，而是整整一個(gè)屬于小品的黃金年代。

如今再回頭看那些年的除夕夜，恍如隔世。

趙本山謝幕的，是一個(gè)全民同樂的舞臺(tái)。

觀眾真正舍不得的，也從來不只是那個(gè)瘸著腿的黑土，更是那個(gè)敢把生活的褶皺原封不動(dòng)擺上臺(tái)、逗你笑到直不起腰的年代。

案子，總算是破了；可那陣笑聲，是真真切切回不來了。