“燦然天地——關廣志藝術展”開幕式：8月7日在北京畫院美術館舉辦

文｜付意惟

展覽海報

適逢關廣志先生誕辰130周年，由中國美術館與北京畫院聯合主辦，浙江美術館、青島市美術館支持，國際水墨畫交流協會、大都藝術館協辦的“燦然天地——關廣志藝術展”于2026年8月7日在北京畫院美術館一層開幕。本次展覽匯集關廣志先生水彩、銅版畫及創作手稿七十余件，展覽通過“異色同榮”“山川映發”“鐫琢城影”三大板塊，系統呈現其貫通中西水彩技法、開拓中國現代銅版畫創作的藝術歷程，以此重溫先生的藝術成就與精神風范。

展覽開幕式

全國政協委員、北京畫院院長吳洪亮先生在致辭中回顧了展覽的緣起。他提到，早在七年前“百年華彩——中國水彩藝術研究展”期間便與關廣志家屬關乃平先生結緣，經過多年的醞釀與推動，該展終于在今日落地北京畫院。他認為水彩可能不是一個宏大敘事的畫種，但是它所蘊含的人與世界的關系最為直接和生動的，希望大家可以安然觀看此次展覽。

中國美術館研究部主任裔萼女士代表中國美術館致辭，她指出此次與北京畫院聯合主辦展覽是兩館深化合作、共享資源的成果。中國美術館特調取《天壇·祈年殿》等館藏名作參展，旨在展現關廣志作為中國水彩畫開拓者及美術教育奠基人之一的卓越成就，她希望通過此次展覽讓更多觀眾重新審視這位藝術大家，從他的藝術中汲取力量。

復旦大學藝術研究院院長、中央美術學院原院長潘公凱先生在致辭中高度評價了關廣志先生的歷史地位，指出其作為中國最早赴歐學習水彩與銅版畫的先驅之一，折射出中國美術百年來“放眼世界”的現代轉型歷程。他深入闡述了中國美術“繼發性現代性”的特征，強調不能簡單套用西方標準，而應建立本土評價體系來審視以關廣志、徐悲鴻等為代表的先行者引進西畫體系的歷史貢獻。潘院長認為，關廣志先生將西方技法融入本土語境，在美術教育特別是建筑美術領域貢獻卓著。此次展覽作為重要個案，為研究中國美術現代性轉折提供了寶貴范本，對年輕一代具有深遠的教育意義。

中國工程院院士馬國馨先生重點闡述了關廣志先生在清華大學建筑系任教期間的貢獻，指出關先生將西方水彩技法與中國古典建筑園林表現相結合，確立了適合建筑教育的教學體系，深刻影響了清華美術教育的發展。馬院士高度評價了關廣志“北關南李”的藝術地位，認為其作品不僅生動記錄了中國文化遺產的風貌，更是通過藝術語言對外傳播中華文化、推動文明互鑒的重要載體。

關廣志先生之子關乃平先生致感謝詞

北京畫院黨委書記馬勝民先生代表北京畫院，接受了關乃平先生捐贈的關廣志先生紙本銅版畫作品及關乃平先生本人的水彩畫作，并向其頒發證書。

中央文史研究館館員、北京畫院原院長王明明先生表示關廣志藝術展歷經十年籌備今日開幕，他盛贊關先生作品融合西方經典與中國底蘊，其描繪北京的建筑畫極具溫度與自信。他反思當下藝術雖技法繁復卻失本心，呼吁藝術家應如前輩般扎根沃土，重拾真情實感與歷史尊重。在AI時代，藝術家需保持獨立思考。

開幕式由北京畫院美術館館長薛良主持

開幕式嘉賓合影

同日，展覽研討會“從英倫到京華——關廣志的水彩與銅版畫藝術之路”在美術館五層舉行。

研討會現場

中國美術學院教授任道斌回憶少年時代受關廣志北京古建筑畫作感召的個人經歷，他系統評析關廣志作為近代水彩、銅版畫先驅的藝術特色——融合建筑科學與東方審美，兼擅多類畫種。同時闡述關廣志夫婦、關乃平兩代人接續推動中外文化交流的貢獻，盛贊關氏家風。

中央美術學院教授、中國壁畫學會名譽會長、北京當代中國寫意油畫研究院院長戴士和對照關廣志的鉛筆線稿與水彩成品，贊嘆其底稿精準確切，枝杈、檐角等細節分毫畢現，且畫面歸納有度，扎實寫實中兼具人文溫度與鮮活氣息。他認為關廣志繪畫著重表達真實，不夸張、不媚俗，水彩小品實則氣象宏大，在動蕩年代盡顯中國文化人的從容篤定與文化自尊，畫格與人格高度統一。

中央美術學院版畫系教授李曉林指出重讀關廣志對當下有重要啟示：一是要具備主動改造材料的實驗精神，打破畫種邊界，不被技法與潮流綁架；二是要保有沉潛深耕、求精不求量的創作定力。真正的中西融合不是元素拼接，而是吃透外來語言后，立足本土審美完成的內在再造，這份沉靜自持的品格仍是當下創作者與美術教育需要汲取的養分。

中央美術學院教授翟欣健通過回顧與關廣志先生的淵源，高度評價其藝術成就。他認為關先生的作品融合中西，既吸收西方印象派光影精髓，又結合中國傳統顏料，形成獨具民族氣派的水彩風格。指出其不僅是水彩畫先驅與杰出教育家，也深刻影響了后輩創作。

壹美美術館館長路貝聚焦學界較少關注的1922—1931年關廣志留英前的早期藝術歷程，提出在華西人圈層塑造了關廣志早期藝術基底，闡釋了其留洋后風格自然成熟的原因，并總結了關廣志水彩畫的歷史貢獻。

原人民美術出版社《美術之友》執行主編 、東京《地球村·美術》雜志總編成佩提出關廣志留學英國正值“原作版畫運動”高峰，他從英國帶回了全套設備，并在北平建立了銅版畫工作室。她認為關廣志在50年代對李樺、古元、彥涵等人的直接傳授，將銅版畫技法和水彩畫理念輸送到中央美術學院版畫系的構建中，是中國現代銅版畫教育體系的重要源頭。

列支敦士登國家博物館榮譽策展人、專欄作家王加認為關廣志依據北方氣候與紅墻綠瓦的特點，創新性地運用不透明水彩，使用高飽和度的醇厚色彩，結合中國畫的留白與含蓄特質，在西畫透視中融入中式審美，形成了獨特的本土化繪畫語言。其銅版畫承襲倫勃朗技法（小尺幅、精細筆法），融入中國畫留白與特殊構圖方式，在方寸間實現了“以小見大”的空間透視與藝術創新。

中央美術學院教授殷雙喜通過詳實的檔案考證，還原了關廣志先生在國立北平藝專的任教經歷，他認為關先生的北京寫生帶動了一種對中國古代文化、古代建筑的關注，因為建筑是一種文化集中的濃縮和代表。

中央美術學院，北京語言大學客座教授關乃平以家屬視角分享家藏與交游往事，印證父親關廣志專精西畫卻深植中國文化根脈。家中正堂常年懸掛徐渭《牡丹竹石圖》，關廣志最推崇徐渭，傳統書畫的日常浸潤，正是其水彩自帶東方氣韻的根源。他還講述了關先生與陳半丁互贈顏料畫作、和汪慎生 “戒煙擇偶” 的趣談，以及與吳作人、司徒喬、張啟仁等人的深厚交誼。

△（專家發言根據研討會錄音整理）

研討會嘉賓合影

展覽現場

展覽信息

展覽名稱：燦然天地——關廣志藝術展

主辦單位：中國美術館、北京畫院

承辦單位：北京畫院美術館

支持單位：浙江美術館、青島市美術館

協辦單位：國際水墨畫交流協會、大都藝術館

展覽時間：2026年8月7日至9月6日

展覽地點：北京畫院美術館一、二層

編輯 |鄭淇文