從鄭恩彩到金高銀，韓女的貴氣感從何而來？

「“時(shí)尚”是一種以“明顯有閑”與“明顯消費(fèi)”兩個(gè)因素為尺度的，以金錢上有優(yōu)勢地位的階級(jí)，即“有閑階級(jí)”為主導(dǎo)的文化競賽。」

如同紀(jì)伯倫在《有閑階級(jí)論》里談到時(shí)尚和有閑階級(jí)的關(guān)系，無論是可以直觀看到的美，還是不顯露山水的金錢地位，都足夠引發(fā)人們的好奇心，落在交匯點(diǎn)“貴氣感”的討論上。

顏如牡丹，端凝明艷，自帶貴氣感的牡丹美人因此向來處于話題中心。「人間富貴花」一詞的贊嘆，凝練了“貴氣感”所有的要義和眾人的欣羨之情。

照著「人間富貴花」的模板去反向篩查“誰帶有貴氣感？”，把「人間富貴花」生硬套用在帶有貴氣感的美人身上，都會(huì)限制對(duì)貴氣感本質(zhì)的豐富想象。

在近來被熱議的幾位韓系美人身上，便能看到不同于人間富貴花，不是動(dòng)人心魄的，好似清淡白花，另外一種“冷處偏佳“的貴氣感。

「 鄭恩彩 」

“她長了一張無法演窮人的臉。”

說到韓女的貴氣感，鄭恩彩是近來繞不過去的一位。

在和秀智搭檔的電視短劇《安娜》中，鄭恩彩飾演的女二號(hào)真安娜淺薄，驕縱，眉梢眼角散發(fā)著物欲被滿足過的優(yōu)越感和倦怠感，面對(duì)接連而至的離婚、破產(chǎn)，一副大小姐的輕松做派，和從底層出身的假安娜小心翼翼維護(hù)體面的模樣對(duì)比鮮明。

假安娜通過練習(xí)容易可得的漂亮和真安娜身上無法復(fù)刻的貴氣之間，觀眾自然地把天平傾向后者，對(duì)鄭恩彩本人的好奇，也從劇中一直蔓延到劇外。

畢業(yè)于倫敦藝術(shù)大學(xué)，隨性松弛的質(zhì)感早在年少根植的沃土滋養(yǎng)而來。

《安娜》之前，鄭恩彩的名字尚未迎來盛花期，卻也拿過第六屆亞洲模特大獎(jiǎng)賽CF模特獎(jiǎng)，憑借《不是任何人女兒的海媛》三次提名百想藝術(shù)大賞和青龍獎(jiǎng)，美貌層面和演技層面的實(shí)力自是不必質(zhì)疑。

而實(shí)力和名氣之間的那條久久沒有邁過的鴻溝，沒讓鄭恩彩郁結(jié)，索性好好享受更多的生活自主權(quán)悉心澆灌心性。

她用喜歡的膠片機(jī)記錄下來不同于鏡頭下的自己，茂密的長發(fā)總是散下來或扎成松散的低發(fā)髻，稱不上驚艷更勝在素雅舒展的悅目。

INS上發(fā)布的碎片記錄，愛看她私人生活剪影的興趣，多過看她的工作花絮，看書的、旅行的、躺在床上玩手機(jī)的、大笑的、素顏的，好似一部簡單又充滿流動(dòng)美的文藝電影。

日常穿搭，鄭恩彩偏愛黑白棕的基礎(chǔ)款單品，不穿矜貴的小香風(fēng)和精英氣質(zhì)的套裝，也能兼顧簡約與高級(jí)的clean fit風(fēng)格。

當(dāng)大眾還在這樣的迷戀里反復(fù)咂摸，剛剛過了37歲生日的鄭恩彩已經(jīng)為了新角色剪去長發(fā)，在全女性陣容的《正年》中出演男明星。

此刻再回頭看看她所處的環(huán)境——過往韓劇標(biāo)配的女二號(hào)富家小姐，偏愛圓潤、明艷、略帶攻擊性的美，各個(gè)都系屬氣勢磅礴的牡丹美人，而鄭恩彩臉部皮肉貼合度高，鼻子和下頜線條立體，氣質(zhì)和長相用對(duì)立面的清冷矜貴形容才精準(zhǔn)。以至于入行十二年，37歲才等到最出圈的角色。

很慶幸，這樣有主見的女演員，沒有成為早些年模板化審美下的犧牲品，也沒有因?yàn)橛^眾的既定印象束手束腳。對(duì)未定義的鄭恩彩也多了期待，除了白花的姿態(tài)她還會(huì)帶來什么樣的驚喜。

「 金高銀 」

南 韓 香 奈 兒

想要聊聊的第二位白花系美人，是金高銀。

在素有金九銀十的時(shí)尚雜志期刊中，金高銀今年接連登上了韓版九月刊《VOGUE》和十月刊《Marie Claire》，珠寶，衣服，鞋包全套香奈兒單品出鏡，韓國頂級(jí)攝影師HongJangHyun執(zhí)鏡，時(shí)尚圈對(duì)金高銀的偏愛不言而喻。

和鄭恩彩不同，金高銀多是演一些平凡的，普通的，靠性格魅力加持的角色：

《銀嬌》里深陷禁忌之戀的女學(xué)生；《奶酪陷阱》里平凡的大學(xué)學(xué)妹；《鬼怪》里的“小新娘”恩倬；《中國城》里的儲(chǔ)物柜女孩；《柔美的細(xì)胞小將》里的女白領(lǐng)；《小小姐們》里的底層女性。

《銀嬌》

《奶酪陷阱》

《鬼怪》

《中國城》

戲外，很長一段時(shí)間，金高銀貧瘠的處境不亞于她演的角色，好聽的聲音和難聽的聲音此起彼伏。

因?yàn)殚L相過于「普通」而備受爭議，《鬼怪》的爆火招致無數(shù)網(wǎng)友的攻擊，搭檔的孔劉對(duì)她寫下“你現(xiàn)在也很漂亮，不要去整容”的暖心安慰。

直到2019年，香奈兒邀請(qǐng)她擔(dān)任韓國地區(qū)的大使，看到這位新晉「人間香奈兒 」，觀眾才覺察“角色需要”和“演員本人”的交織纏繞，以及距離：出色的演繹會(huì)為本人帶來魅力的加持，但那又不完全是本人。

金高銀樸素的靈氣和Chanel厚重的貴氣屬性產(chǎn)生新的化學(xué)反應(yīng)，原本需要第二眼看到的流暢線條，白皙干凈，少女純真感被凸顯出來。

“穿上Chanel套裝后，就好像瞬間變成了另一個(gè)人！跟演戲一樣，真有趣。”如同本人的驚喜，旁人視角下她穿香奈兒自然地像是抓起自己衣柜里的衣服。

為這個(gè)因時(shí)光沉淀被標(biāo)簽框定刻板印象的頂奢品牌，書寫著清風(fēng)明月般的注解，山茶花除了優(yōu)雅的貴氣，還可以自在，純凈，舒朗。

本以為她和Chanel契合度已經(jīng)很高，沒想到穿上Bottega Veneta也意外相襯，黑白配色的Bottega Veneta優(yōu)雅系數(shù)顯著，依然被和諧吸納在明媚少女的特質(zhì)里。

合作過的導(dǎo)演李濬益評(píng)價(jià)她「天真無邪」，但金高銀沒有少女的柔弱和茫然，更像《鬼怪》里的蕎麥花，即使在荒蕪貧瘠的土地上也能很好地生長，她不知疲覺地耕耘演技。前些天打開韓國最大的門戶網(wǎng)站Naver，看到靠演技打破偏見的女演員之一的帖子，金高銀的名字被反復(fù)提及。

「 鄭秀晶」

Charging Krystal

“我沒有一張非常女性化、可愛的臉，我覺得我的臉更中性一些。我敢肯定有些男生不喜歡我這樣的，但這是他們的個(gè)人品味，我不需要為此苦惱，我從不擔(dān)心我的那部分形象。”

氣質(zhì)清冷，閃閃發(fā)光，鄭秀晶完全是不同于牡丹美人的皎潔清朗。

還記得她那張翰林藝高的畢業(yè)照，聰穎已寫在少女秀晶的臉上，在后來時(shí)尚的潮流翻涌的過程中，她這樣的清冷貴氣，正是今天主流審美青睞的高智感和精英感。

她的成長軌跡也應(yīng)證了少女的早慧，6歲在加州逛街被星探發(fā)現(xiàn)進(jìn)入韓國SM公司做練習(xí)生，15歲出道后迅速把明星、演員、女團(tuán)成員的身份妥善安置在自己身上。

每片土地都有它的四時(shí)運(yùn)行規(guī)律，演藝圈亦然，多個(gè)身份的兼顧常常不能延長花期，反而可能加速凋零，但鄭秀晶一直在全盛期。

這個(gè)月初，憑《蜘蛛網(wǎng)》獲得第28屆春史電影節(jié)最佳女配角，演員鄭秀晶抵達(dá)了新的站牌，而另一邊她也在籌備著solo專輯。

明星方面，也即將從Polo Ralph Lauren 韓國地區(qū)代言人變?yōu)槿虼匀恕?br/>

不得不說Ralph Lauren眼光毒辣，選中了鄭秀晶作為支線品牌PRL的代言，在溫網(wǎng)看臺(tái)上和名流們坐在看臺(tái)上的鄭秀晶，隨性又不失精英階層的姿態(tài)，很好地詮釋了Ralph Lauren的奢華、冒險(xiǎn)、美麗的生活場景。

RL的紅毯造型更是立住了品牌Leisure Class的形象。

跳出了韓流明星的“黑禮服、高顱頂、水光肌”三件套，以簡約氣質(zhì)的one piece為主，除了鄭秀晶熟悉的中性色，和紅色的化學(xué)反應(yīng)也意外地讓人驚艷。除了秀晶熟悉的中性色，和紅色的化學(xué)反應(yīng)也意外地讓人驚艷。

盡管手握代言的PRL風(fēng)靡韓國，鄭秀晶的私服絲毫沒有潮流的痕跡。

她不刻意經(jīng)營生活，“每個(gè)舞臺(tái)都當(dāng)成最后一個(gè)舞臺(tái)來做”的拼命就留在臺(tái)上。

“不太在意周邊反應(yīng)的類型，這個(gè)對(duì)精神健康好，也不太知道最近的流行趨勢，生活就要多看看美好的東西。”是沒有因?yàn)殚W光燈而眩暈的穩(wěn)固自我意識(shí)。

日常穿搭，鄭秀晶一直在精致、舒適和氣質(zhì)契合度之間達(dá)到平衡，以中性風(fēng)的直筒褲、西裝、襯衫、毛衣為主來回組合，這些單品又不追求oversize，材質(zhì)挺闊且裁剪合身，不過分追求慵懶。簡單合身的舒適穿著，成為她獨(dú)有的「非典型韓式貴女風(fēng)格」。

不露聲色，向內(nèi)而生，富積的養(yǎng)分再反過來維系審美、氣質(zhì)、外觀的穩(wěn)固長效，出道14年的鄭秀晶有的是花系植物的智慧。

“我們唯一要跟大眾分享的風(fēng)格，

就是自己的本質(zhì)。”

—— Diana Vreeland

漂亮的衣服從織物開始，在編織的過程逐漸顯現(xiàn)出具體的輪廓，但內(nèi)在氤氳的氣質(zhì)，正序和倒推都無法清楚明了。唯獨(dú)可以確定反復(fù)推敲貴氣感的過程，更為本質(zhì)的成分會(huì)被看見，從表皮深入到思想和心靈。

正如泰戈?duì)栐陲w鳥集里寫道“最好的東西不是獨(dú)來的，它伴了所有的東西同來。”以花為意象的美人，無論身處陰雨天還是晴天，繁盛、芬芳、凋零、腐爛潰敗總是相伴而來，變數(shù)和不確定性教會(huì)了她們?cè)鯓釉谟曷蛾柟饫锛橙○B(yǎng)分，白花也耀眼。

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撰稿：Cheyann

圖片：網(wǎng)絡(luò)

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