遼美新書| 紅裝白馬傲骨香 ——巾幗英雄趙一曼

一身粗布紅衣、一把手槍，騎著一匹白馬，

冒著槍林彈雨沖鋒在如火如荼的戰場……

這是當年東北抗日聯軍中一位女戰士真實的形象。

她，就是威震敵膽，

被譽為“白山黑水”民族魂的抗日女英雄

——趙一曼。

1931年日軍發動“九一八事變”后，趙一曼被中國共產黨派往東北地區領導革命斗爭。1935 年冬天，在一次與日偽軍的戰斗中，趙一曼同志為了掩護部隊突圍，身負重傷后不幸被捕。

1936年8月2日，趙一曼被日軍殺害，年僅31歲。她用自己年輕的生命踐行了抗擊日寇、保家衛國的錚錚誓言。在日本侵略者長時間的審訊和折磨下，趙一曼承受了常人難以想象的痛苦。面對嚴刑拷打和非人的折磨，趙一曼表現出無比的堅強與勇敢，始終沒有向敵人透露任何有關抗日武裝的情報和信息，直至最后壯烈犧牲。

她的英雄事跡和民族氣節成為中國人民抗日戰爭史上的光輝一頁，歷經歲月更迭、時代變遷，女英雄趙一曼仿佛從未離去，至今仍被廣為傳頌，激勵著后世子孫不忘歷史，矢志愛國。

01

使命感和力量

有關趙一曼的影視、戲劇和繪畫作品亦不鮮見，然而在2023年歲末遼寧美術出版社再版的大32開本連環畫《趙一曼》，是趙一曼諸多作品中最為精彩傳神的佳作。作品曾先后獲得文化部優秀創作獎和全國第三屆連環畫創作二等獎。這部作品是趙華勝先生根據趙一曼生前僅有的照片，結合自己實地考察的理解感受歷時多年精心創作的。

作品中所呈現的趙一曼，身著中國江南婦女傳統服裝，臉上露出軍事指揮員的剛毅和英氣，也透出一絲江南女子的嫵媚、俊秀和賢淑。而最能打動人心的，則是她那雙能夠直抵人心、具有超強貫穿力的眼睛。這雙眼睛隱隱閃爍著凜然不可侵犯的犀利與倔強，更彰顯出一個民族不可欺辱、永遠不會被征服的堅強魂魄。讀者見到這雙眼睛后，評贊極為精準和精彩：“眼神中的凜冽莊嚴，是對邪惡勢力的蔑視，對己所擔當的忠誠與無悔。”

能夠均衡地把握英雄與母親、俠骨與柔情、豪邁與婉約等等復雜的對立統一元素，并加以巧妙處理，呈現出一個更完整、更豐富、更人性化的趙一曼，難度極大，挑戰極大。毫無疑問，這部作品展現了畫家趙華勝先生高超的認識水平和非凡的藝術功力。

據畫家趙華勝先生介紹，他曾被趙一曼的俠骨柔情深深感動，以至于心情久久不能平靜。而這種發自肺腑的由衷感動，不正是畫家創作出紅色藝術經典的最寶貴動力么？他將自己的奔涌激感完全融注于繪畫之中，表達了他對這位千古奇俠、曠世女杰的無限愛戴和崇敬之情。

趙華勝先生筆下的連環畫《趙一曼》于平淡中見驚奇，于光色中顯精魂，愈看愈讓人感受多多、感觸深深。概而言之，這部作品極大地豐富且深化了趙一曼題材系列作品，必將成為中國連環畫紅色經典中的經典，被人們反復觀摩并長久銘記。

敵人把趙一曼押往珠河，途中在火車上，

趙一曼向看守人員要了紙筆，給兒子寫下了一份珍貴的革命遺書。

02

生活之根 激情之魂

趙華勝先生在創作初期，圍繞趙一曼的生活圈子去仔細研究，了解和收集她本人特有的素材，突破頭腦中固有的趙一曼形象。根據抗聯的事跡尋找趙一曼的足跡，根據生活的啟示對整套草圖進行反復調整。

比如第11圖，趙一曼與電車工人在車間秘密集會準備罷工，原構圖僅依據歷史照片資料，環境失實，人物概念化，使創作受到局限。趙華勝先生在生活中看到了真正的電車車廂是前后門通達的，沒有任何隱蔽處，只有靠電車與電車間的夾空來開會，因此需要工人層層站崗放哨。在來去不停的電車走動中開這種短暫的流動性會議，才不易被日偽發現。這樣，趙華勝先生找到了理想的典型環境和語言，使人物安排趨于合理并有了節奏感和表現力。

第15圖，趙一曼與地下斗爭領導人接頭。原構圖由于環境不典型，人物安排沒有地下斗爭特點而失之太露。趙華勝先生到實地考察后，將人物安排在哈爾濱的典型建筑霽虹橋橋塔左下角雨中接頭。霽虹橋是當時英國租借地的建筑物，在此會面有一定保護性和隱蔽性，突出了地下斗爭特點。

第12圖，原構圖是表現電車工人罷工，畫了工人集會時與軍警對峙的場面，起初是趙華勝先生基于對罷工斗爭的概念理解而想象出來的。但實際上，在日偽白色恐怖下，上街集會罷工是根本做不到的，當時的罷工現場根本找不到一個人，更談不上直接激烈的對抗。上街集會與敵人直接對抗正是當時“左”傾冒險主義的主張，也是黨領導下的地下斗爭所不容許的。最后，趙華勝先生將原構圖改為在偌大的電車廠，所有車輛停止運行，只見標語而空無一人，讓日偽束手無策，這樣的場面就比較真實可信了。

第30圖，是表現趙一曼率部準備在關門嘴子伏擊日寇的場面，這是她領導農民自衛隊與敵人的第一仗。原構圖由于缺乏環境特點沒有感染力。當趙華勝先生親自到關門嘴子看到那險峻的地形時，才明白了為什么趙一曼能率領人數不多的農民自衛隊，憑大刀土槍便消滅精銳裝備的日偽軍一個團。趙華勝先生將構圖修改后增強了真實感。

03

英雄也是普通人

過去表現英雄，總是強調英雄人物與一般人不同之處，英雄總要高于普通人。除了以空泛的事跡拔高外，在構圖表現上處理得高大，而很少尋找英雄人物與普通人的共同之處。抗聯英雄處在敵人重重的包圍之中，他們的革命活動如不在群眾之中，就沒有生存的可能。他們越能與群眾打成一片，就越能發揮在群眾中的戰斗力。這一點在《趙一曼》的創作中得到直觀的印證。如果在構圖上從多角度去拔高她，會使形象失之概念化，嚴肅冷漠而不親切，形象本身難使人們信服。

為了突破這一點，趙華勝先生在黑龍江省尚志市（原珠河縣）一曼村找到了當年給趙一曼送過信的老交通員（當年僅是十五六歲的少年娃娃）和當年一起戰斗過還幸存的幾位老人。據老人們回憶，那時人們都親切地稱呼趙一曼為“瘦李子”（趙一曼原名李坤泰），“油黑油黑的臉，南方口音，不愛多說話，愛聽別人講話，身邊有兩個朝鮮族姑娘跟隨她，其中一個叫白李子”，“夏天她穿旗袍，后來把旗袍剪下一半又做了件衣裳。冬天穿從鬼子那繳來的棉大衣”，“她每次從山那邊來屯里，總是光著腳走山路，手里總拎著那雙膠皮襪子”，“她和鄉親們一起做軍鞋，她不會納鞋底，就在一邊幫別人哄孩子，推搖車，會唱曲，一唱就把孩子唱睡了”，“打起仗來就像另一個人，挺野！……”

趙一曼是四川人，為了適應北方的嚴寒，一直以驚人的毅力鍛煉自己。當組織批準她來東北組織抗日斗爭時，她放棄了在蘇聯留學深造的機會，與在蘇留學的恩愛丈夫不辭而別；回國后，又忍痛離開了唯一的兒子來到東北。被敵人逮捕后，她堅貞不屈，英勇犧牲。經過這些描述，趙一曼的形象在趙華勝先生的心中鮮活起來——她既是革命者又是慈母，既是英雄又是柔情的妻子；她有自己的愛情和小家庭，她也是個普普通通的人。可是為了革命的需要，她可以奉獻自己的一切。這獻身的精神，這博大的胸懷，這民族的傲骨，就是趙一曼代表的中華兒女所具有的民族之魂！如果說一開始趙一曼的形象僅限于一般文字介紹所產生的淺顯印象是概念的，那么生活提供給我們的是一位非常具體的有著豐富感情的普通人；同時，她也真正打動了趙華勝先生的心！

通過趙華勝先生的畫筆，這部連環畫版《趙一曼》的人物形象統一，最終為讀者生動再現了人物鮮活，讓人印象深刻的抗日女英雄——趙一曼。

《趙一曼》是趙華勝先生的代表作之一。他五十年如一日，堅持現實主義創作道路。他以創作紀念碑式的大型人物來表現中華民族偉大復興的歷史，塑造人民領袖及歷史英雄人物的光輝形象，濃縮地表現近百年來中國革命奮斗的歷程，表現人民大眾的無私奉獻和生活風情。這是藝術家自覺響應歷史呼喚，將自己的藝術化作民族精神的火炬及人民奮進號角的生動例證。

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作者簡介

趙華勝（1939-2023）1955年考入東北美專附中，1964年畢業于魯迅美術學院中國畫系。曾任遼寧畫院院長，遼寧畫院顧問，中國畫學會常務理事，遼寧中國畫研究會執行會長，中國同澤書畫研究院終身名譽院長，中國當代畫派聯誼會常務副主席，中國國家畫院院委、研究員，遼寧省文史研究館館員。國家一級美術師，享受國務院特殊津貼。政協遼寧省第六、七、八、九屆委員會委員。代表作品有表現三代領導人的《江山多嬌》《世紀大潮》《走向新世紀》，工業組畫《白手起家》《電纜工人攻尖端》，抗聯組畫《中華兒女》《國魂——楊靖宇、趙一曼、趙尚志》《轉戰》《正義的勝利》，以及表現現實題材的《盛世》《孺子牛》等。著有《繪畫構圖規律初探》《中國現代人物畫技法》，出版有《當代著名美術家趙華勝畫集》《世紀丹青——趙華勝畫傳》《趙華勝藝術創作50年（人物畫卷、風情畫卷）》等。從事藝術創作60余年來，趙華勝默默耕耘，已成為具有鮮明藝術個性、堅持嚴肅現實主義、富有強烈民族精神和地域特色的中國東北畫風關東畫派的領軍人物和代表性畫家。

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今日特別推薦

鈐印珍藏版

內頁展示

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圖書信息

《趙一曼》

出版者：遼寧美術出版社

改編：潘彩英

繪畫：趙華勝

書號：978-7-5314-9251-1

開本：787mm×1092mm 1/32

出版時間：2023年2月第1版

定價：69.00元

特惠包郵價：62.10元

趙華勝鈐印珍藏版（限量發售30冊）價格：79.00元

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