江蘇
編者按：
在中國書法史上，相比于二王體系的書法來講，張瑞圖無疑是一種獨特的存在。凌厲的點畫，奇倔的字形，構成作品的主旋律；強烈的力感，動蕩的氣勢，令人耳目一新，精神為之一振，完全是一種嶄新的審美感受。可以說，現當代書壇對張瑞圖的關注和研究是很不夠的。如能有有志于張瑞圖書法的同道，精研妙悟，心摹手追，必然能一新面貌，卓然立于書壇。
張瑞圖（1570-1644），字長公、無畫，號二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。漢族，晉江二十七都霞行鄉人（今青陽鎮蓮嶼下行）人。萬歷三十五年進士第三（探花），授翰林院編修，后以禮部尚書入閣，晉建極殿大學士，加少師。崇禎三年，因魏忠賢生祠碑文多其手書，被定為閹黨獲罪罷歸。
張瑞圖是一個悲劇人物，一個才子，最終名列“閹黨”，從現有的史料里找不出張瑞圖在政治上和“閹黨”做過什么事情，只能說他給魏忠賢的生祠寫過字。張瑞圖的仕途本來是極順利的，只是生不逢時，成為政治漩渦的犧牲品。
他以擅書名世，書法奇逸，峻峭勁利，筆勢生動，奇姿橫生，鐘繇、王羲之之外另辟蹊徑，為明代四大書法家之一，與董其昌、邢侗、米萬鐘齊名，有"南張北董"之號;又擅山水畫，效法元代黃公望，蒼勁有勁，作品傳世極希。
在晚明書壇上，張瑞圖的地位是相當重要的，可以說，他是晚明新書派出現的標志。在年齡上，他比當時聲名煊赫的董其昌小15歲，比邢侗小19歲，但又比黃道周大15歲，比王鐸大22歲，比倪元璐大23歲。同時，由于他的高官顯位以及由此獲得的名氣，在當時頗具影響。更重要的是，如果把他的作品與前人相比較的話，其間的差異巨大而且明顯。
不論是明初的“三宋”“二沈”，中期的祝允明、文徵明，或是與張瑞圖一起并稱“四家”的邢侗、董其昌和米萬鐘，盡管他們都以各自的藝術成就在明代書壇上占有一席之地，但若從總的風格特征來看，這些人的作品仍是同屬于傳統的“二王”體系。
而張瑞圖的書法，無論是外觀面貌還是內涵意蘊，都與前人迥然不同。凌厲的點畫，奇倔的字形，構成作品的主旋律；強烈的力感，動蕩的氣勢，令人耳目一新，精神為之一振，完全是一種嶄新的審美感受。這也正是其后的黃道周、王鐸、倪元璐等人書法所具備的共同特點。
▲ 《行書六言聯句》
張瑞圖擅長書寫高軸大字，此軸雖然字徑近二尺，但字形結構安排得堅固平穩，點畫凝重厚實，筆勢互相牽連呼應，神氣不散，氣勢頗為壯闊。觀其風格規模，當為天啟年間所作。
此軸筆試奔放，點畫堅實。字形或大或小，或長或短，變化十分豐富。線條的果斷勁健，反映出其個人風格已經確立，而結體的聚斂開張，更表現出他在臨紙命筆之際，已進入心手相應，意到筆隨的佳境，應屬其中年時期的作品。
▲ 《行書獨嘯層巖第一峰詩》
這件書法立軸的內容是張瑞圖為一位姓杜的詩人寫的一首詩。作品上的字距緊湊而行距較寬。張瑞圖的典型書寫風格：用毛筆的側鋒，斜握毛筆書寫。字形顯出鋒利方折的姿態；行疏字密、尖筆露風，筆勢頓挫復飛揚；在章法上盡量拉開字的行距，同時充分利用字與字之間的牽引連帶。
▲ 《行書杜甫五律詩》
這幅作品用筆冷峭，取勢方折，剛勁有力，在峭拔險勁中，饒有俊秀之姿，表現出奇逸的書法風格。
▲《草書杜甫夜宴左氏莊詩軸》
此軸書法熟練奔放，點畫開張。在字形處理上注重緊密變化與大小參差，強調橫向筆劃的堅實和呼應，從而避免了因縱列過長而容易出現的單調平板。用筆的方折峭拔和疾徐輕重變化更突出了作品的韻律感和力量感。從其書風面目來看，當屬天啟年間所作。
晉江青陽霞行村白毫庵，是張瑞圖讀書和隱居的地方。
（翻拍自《泉州歷代名人書法作品集》）
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