法國(guó)瑞典俄羅斯，王室竟都戴鋼制首飾？難道他們也遭遇金價(jià)暴漲？

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貴金屬漲瘋了！

這個(gè)月簡(jiǎn)直是貴金屬狂歡月，不僅是黃金大漲，白銀鉑金漲幅更是驚人，紛紛沖破歷史高點(diǎn)，就連以前被當(dāng)作k金“冒牌貨”的鈀金，都已經(jīng)站上430元——兩年前黃金也不過(guò)是這個(gè)價(jià)格。

對(duì)于珠寶人來(lái)說(shuō)，貴金屬狂漲就意味著成本飆升，客戶購(gòu)買(mǎi)意愿下降。我們珠寶匠群里小伙伴就感嘆，再這樣下去，只能用不銹鋼做首飾了。

話說(shuō)起來(lái)，雖然在現(xiàn)代，鋼制首飾通常都是廉價(jià)的代名詞，但你知道嗎，在漫長(zhǎng)而璀璨的珠寶史上，鋼制首飾曾風(fēng)靡歐洲數(shù)百年，甚至連瑞典王室有一頂王冠，也是鋼制作的。

瑞典索菲亞王妃佩戴切割鋼發(fā)飾，圖源自Getty Images

切割鋼首飾（Cut-Steel Jewelry），以其獨(dú)特的金屬光澤、精湛的切割鉚接工藝和深厚的時(shí)代烙印，成為連綴貴族時(shí)尚與工業(yè)文明的特殊載體。這一材質(zhì)在兩百年的歲月中演化出極其豐富的品類，并以英國(guó)伍德斯托克與伯明翰馬修·博爾頓工廠為代表，將鋼鐵的藝術(shù)推向了極致。

瑞典維多利亞公主佩戴同一切割鋼發(fā)飾，圖源自Getty Images

現(xiàn)在，就跟隨著J先生的視角，一同走進(jìn)這段光影之旅，探尋切割鋼首飾背后鮮為人知的前世今生。

切割鋼蝴蝶胸針，圖源自大英博物館

一、核心特征：模擬鉆石的拋光鋼釘

可能會(huì)有人認(rèn)為，切割鋼首飾就是把鋼材切削成不同首飾造型——那是現(xiàn)代加工技術(shù)發(fā)達(dá)了才有的事。

現(xiàn)代的鋼沖壓技術(shù)可以批量生產(chǎn)出一體成型的首飾，效果精美，成本低廉。

鋼沖壓首飾 ｜ 圖源網(wǎng)絡(luò)

而歷史上的切割鋼首飾（Cut-Steel Jewelry）要復(fù)雜的多。人們利用微型多面“拋光鋼釘（Steel Studs）”來(lái)模擬鉆石光澤。

鋼釘經(jīng)過(guò)精細(xì)的切割與鏡面拋光，形似黑鉆石，并多以手工鉚接（Riveting）的方式密集固定在黃銅或低品位銀質(zhì)底板上。精美作品常采用多層底板結(jié)構(gòu)，以增強(qiáng)立體層次感。

切割鋼首飾多采用密鑲工藝，單顆鋼釘刻面多達(dá)12－16面，組合在一起就像一個(gè)大尺寸的刻面反光板，在搖曳的燭光下，這些鋼釘能折射出璀璨的光芒。

切割鋼紐扣

雖然它最初誕生的目的是為了替代昂貴的鉆石，但最終卻成就了一種獨(dú)一無(wú)二的金屬美學(xué)。

圖源自維多利亞與阿爾伯特博物館

二、起源與萌芽(約1720s – 1750s)

切割鋼最初誕生于18世紀(jì)初英國(guó)牛津郡的伍德斯托克。相傳，當(dāng)?shù)氐闹漆斀撑c馬蹄鐵匠偶然發(fā)現(xiàn)，使用過(guò)的舊馬蹄鐵釘經(jīng)過(guò)馬匹長(zhǎng)期的奔跑踩踏與泥土摩擦，內(nèi)部雜質(zhì)被擠壓排出，結(jié)構(gòu)變得異常緊密堅(jiān)韌。

這類“廢鐵”經(jīng)過(guò)重熔與滲碳處理后，可制成硬度極高、光澤閃亮的鋼材，成為制作鋼首飾的理想材料。

伍德斯托克的鋼鐵產(chǎn)業(yè)雇傭了大量工人，一度因卓越工藝聞名遐邇，倫敦最優(yōu)質(zhì)的鋼鐵制品皆產(chǎn)自伍德斯托克，包括鞋扣、紐扣、鋼劍等。

伍德斯托克的鋼制作品不僅在本地銷(xiāo)售，更遠(yuǎn)銷(xiāo)倫敦，甚至作為外交贈(zèng)禮在國(guó)際上聲名遠(yuǎn)播。

鋼制劍，產(chǎn)自伍德斯托克

最受歡迎的鋼制飾品是紐扣（通常是人們唯一能負(fù)擔(dān)得起的裝飾品），其次是鞋扣。

切割鋼紐扣

18世紀(jì)初，鞋帶突然被視為過(guò)時(shí)之物，佩戴鞋扣成為普遍的著裝規(guī)范。作為時(shí)尚潮流的鞋扣，一度被認(rèn)為比鞋子本身更重要。

粘有人造寶石的鞋扣，部分掉落

與人造寶石或者真鉆石相比，切割鋼鞋扣不會(huì)輕易掉落寶石，因此切割鋼飾在鞋扣和紐扣領(lǐng)域風(fēng)靡一時(shí)。

三、徹底崛起（1760s-1810s）

18世紀(jì)中后期至19世紀(jì)初是切割鋼首飾的黃金時(shí)代，這一崛起的歷史充滿了戰(zhàn)爭(zhēng)與社會(huì)變革的印記。

1756年，以英法為代表的兩大歐洲陣營(yíng)爆發(fā)了一場(chǎng)全球性軍事沖突，史稱“七年戰(zhàn)爭(zhēng)”（1756-1763年）。

七年戰(zhàn)爭(zhēng)

1759年，法國(guó)國(guó)王路易十五號(hào)召貴族捐贈(zèng)貴金屬和寶石以資助軍費(fèi)，佩戴貴重的珠寶被視為不愛(ài)國(guó)——要不捐出去，要不藏起來(lái)。

此時(shí)，由非貴金屬制成的切割鋼珠寶恰好填補(bǔ)了這片閃耀的空白——戴起來(lái)既不會(huì)顯得不愛(ài)國(guó)，還華麗璀璨如鉆石。

路易十五

不僅貴族將切割鋼首飾作為貴重珠寶的替代品，由于法國(guó)和瑞士的奢侈品法案限制了鉆石和貴金屬的使用，其他社會(huì)階層的人也需要非貴金屬飾品來(lái)裝點(diǎn)自己。

時(shí)尚、閃亮、各階層都能使用，讓切割鋼首飾迎來(lái)了巨大的需求。

此時(shí)的日不落帝國(guó)，工業(yè)革命的浪潮席卷而來(lái)，英國(guó)的切割鋼產(chǎn)品大量出口至整個(gè)歐洲和美洲。

蒸汽機(jī)技術(shù)的改良應(yīng)用，使得切割鋼首飾工業(yè)化奠基人的馬修·博爾頓 (Matthew Boulton)看到了無(wú)限機(jī)遇。

1762年博爾頓在伯明翰建立起了蘇豪工廠（Soho Manufactory），先是引入了亨茨曼坩堝鋼這種高純度的優(yōu)質(zhì)鋼材作為基料。

隨后又引入蒸汽動(dòng)力輔助拋光，并在切割鋼制品中融入琺瑯工藝，將珠寶設(shè)計(jì)中新興的色彩需求與古典主題相結(jié)合，將切割鋼推向規(guī)模化與藝術(shù)化的高峰，并奠定了伯明翰切割鋼產(chǎn)業(yè)的龍頭地位。機(jī)械化生產(chǎn)技術(shù)的高緯度打擊，使得伍德斯托克制造商無(wú)力競(jìng)爭(zhēng)，逐漸衰落甚至消亡。

此時(shí)的切割鋼首飾類型百花齊放，鞋扣作為時(shí)尚元素逐漸式微，而胸針、項(xiàng)鏈等純裝飾性珠寶蓬勃發(fā)展。

它媲美鉆石的低調(diào)奢華甚至贏得了王室的青睞：拿破侖曾為皇后瑪麗·路易絲購(gòu)置一套切割鋼飾品，而18世紀(jì)末的油畫(huà)中，葉卡捷琳娜二世佩戴著由冠冕、胸飾和巨型項(xiàng)鏈組成的華美切割鋼飾品套裝。

葉卡捷琳娜女皇

俄國(guó)切割鋼作品

可惜好景不長(zhǎng)，隨著1789年法國(guó)大革命的爆發(fā)，阻斷了英法貿(mào)易往來(lái)，英國(guó)切割鋼珠寶出口銳減。

但英國(guó)王室的推崇讓其再度復(fù)興——夏洛特王后佩戴切割鋼帶扣和紐扣的造型，帶動(dòng)了英國(guó)貴族圈層的追捧，1791年威爾士親王甚至親自下令宮廷成員佩戴帶扣以扶持相關(guān)產(chǎn)業(yè)。

這項(xiàng)扶持政策雖未能持久，卻推動(dòng)了工藝形式的演進(jìn)。隨著皮帶扣逐漸退出歷史舞臺(tái)，制造商們轉(zhuǎn)向制作更精巧的切割鋼珠寶。這些珠寶愈發(fā)碩大華美，工藝也愈發(fā)精湛。

雖然跨越海峽的切割鋼首飾貿(mào)易中斷，但法國(guó)人并沒(méi)有失去這份璀璨。

1780年一位名叫賽克斯的英國(guó)企業(yè)家移居巴黎，在那里開(kāi)創(chuàng)了切割鋼珠寶業(yè)務(wù)，之后法國(guó)人自己的切割鋼作坊也紛紛興起，到法國(guó)大革命結(jié)束后，本土作坊完全能夠滿足國(guó)內(nèi)需求，無(wú)需再依賴英國(guó)進(jìn)口。

時(shí)間來(lái)到1804年，被譽(yù)為歐洲傳奇帝王的拿破侖正式建立法蘭西第一帝國(guó)，在巴黎圣母院正式加冕為法蘭西皇帝。

為彰顯帝國(guó)威儀，拿破侖重新推崇奢華配飾，但此時(shí)法國(guó)本土的寶石儲(chǔ)備經(jīng)過(guò)來(lái)來(lái)回回的折騰流失嚴(yán)重，切割鋼首飾因此也成為此時(shí)法國(guó)皇室珠寶的選擇之一。

拿破侖

其中拿破侖為一任妻子約瑟芬皇后女兒打造的切割鋼制王冠在多年后隨其他珠寶同約瑟芬的孫女一同嫁入瑞典王室，至今仍在王室屈指可數(shù)的珠寶匣里“發(fā)光發(fā)熱”。

（相關(guān)閱讀鏈接：13頂王冠，一半來(lái)自王后的嫁妝！瑞典王室有多窮？）

維多利亞公主，拿破侖一世鋼制切割王冠

而1810年拿破侖為第二任妻子瑪麗·路易絲定制的一套切割鋼婚禮套裝，據(jù)傳鑲嵌超2000顆精細(xì)刻面鋼釘，在加冕典禮上一經(jīng)亮相，就立即引發(fā)了全歐洲的跟風(fēng)熱潮，這也成為當(dāng)時(shí)最高規(guī)格的切割鋼作品代表，只可惜J先生沒(méi)有找到留存的圖片，只能通過(guò)下圖這套1820年代的切割鋼首飾套裝一睹風(fēng)采。

在這一黃金時(shí)代，一件工藝精湛的切割鋼首飾價(jià)格甚至可能超過(guò)黃金，其價(jià)值更多體現(xiàn)在工藝而非材料本身。

四、最后的輝煌（1820s-1850s）

1820s-1850s為喬治王時(shí)期向維多利亞早期的過(guò)渡階段，英國(guó)第一次工業(yè)革命的縱深推進(jìn)與第二次工業(yè)革命的萌芽發(fā)展，延續(xù)了切割鋼首飾的最后輝煌。

維多利亞女王

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們所擁有的財(cái)富越來(lái)越多，尤其是中產(chǎn)階級(jí)的興起，為珠寶行業(yè)帶來(lái)了更多的消費(fèi)可能。

作為銜接貴族審美與大眾消費(fèi)的關(guān)鍵載體，切割鋼首飾精準(zhǔn)契合了新興中產(chǎn)階級(jí)需求：既延續(xù)喬治王時(shí)期浪漫主義的璀璨光澤與自然紋樣，承襲貴族審美余韻；又依托英國(guó)伯明翰成熟的半機(jī)械化分工體系（蒸汽動(dòng)力拋光+手工精密鉚接），在保證高品質(zhì)的前提下極大提升了產(chǎn)量，實(shí)現(xiàn)了“相對(duì)可負(fù)擔(dān)的奢華”。

其“克制奢華”的低調(diào)屬性，恰與維多利亞早期推崇的“勤勉、體面”價(jià)值觀嚴(yán)絲合縫，成為日間社交場(chǎng)合的得體之選，打破了貴族對(duì)閃耀裝飾的壟斷。

一對(duì)切割鋼耳環(huán)，圖源自V＆A

彼時(shí)，其應(yīng)用場(chǎng)景已從女性配飾極大拓展，滲透至家居裝飾（如Chatelaine掛件、燭臺(tái)、相框鑲嵌）與男性紳士用品（如懷表鏈、紐扣），形成了全民追捧的流行風(fēng)潮。

五、衰落與尾聲（1860s-1930s）

19世紀(jì)中后期至20世紀(jì)30年代，切割鋼首飾逐漸由盛轉(zhuǎn)衰。

工業(yè)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展使得機(jī)器生產(chǎn)替代手工加工，切割鋼制品成本大幅降低，為了提高生產(chǎn)速度，單顆鋼釘?shù)目堂鏈p少到 5至8個(gè)。

到了維多利亞晚期（1880年代后），更是出現(xiàn)了偽造工藝。沖壓技術(shù)的出現(xiàn)使得工匠不再使用獨(dú)立的鋼釘，而是用模具在一整塊金屬片上直接壓出凸起的“假釘子”形狀，切割鋼首飾失去了喬治時(shí)期那種“細(xì)膩如星塵”的光澤，變得更加粗獷、生硬。工藝質(zhì)感的下降，讓切割鋼逐步淪為廉價(jià)配飾。

同時(shí)，新的珠寶材質(zhì)與工藝不斷涌現(xiàn)，鉆石的開(kāi)采與切割成本降低、仿寶石材料更加豐富，電鍍、人造水晶等興起，切割鋼的“平替”優(yōu)勢(shì)逐漸喪失。

1861年維多利亞的母親肯特公爵夫人與丈夫阿爾伯特親王相繼離世，維多利亞女王郁郁寡歡，常以黑色喪服示人，并要求舉國(guó)上下在20年間只能佩戴哀悼用的首飾，哀悼首飾也因此成為此時(shí)英國(guó)珠寶界的主旋律。

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這也為切割鋼首飾帶來(lái)了喘息的機(jī)會(huì)——其沉穩(wěn)的金屬光澤和低調(diào)的閃耀效果，符合哀悼時(shí)期的著裝規(guī)范，與以黑色系為主的黑玉、縞瑪瑙、煤精等材質(zhì)共同構(gòu)成當(dāng)時(shí)主流的哀悼配飾。

然而切割鋼首飾的頹勢(shì)已無(wú)力回天。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初興起的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的沖擊給了切割鋼首飾致命一擊。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)“自然曲線”與“手工工藝”，摒棄傳統(tǒng)直線與幾何形態(tài)，以自然中的曲線（如花卉、藤蔓、昆蟲(chóng)、女性身體）為靈感，強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)與裝飾的統(tǒng)一。

新藝術(shù)風(fēng)格珠寶

而切割鋼首飾的核心特征是“多面鋼釘”（機(jī)械切割的幾何形態(tài)）與“工業(yè)美學(xué)”（批量生產(chǎn)），與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的追求南轅北轍，更顯得生硬、機(jī)械，無(wú)法滿足當(dāng)時(shí)人們對(duì)“自然美”的追求。

至此，爆火了兩個(gè)世紀(jì)的切割鋼首飾正式退出歷史舞臺(tái)。由于切割鋼易銹蝕，只有少量作品流傳下來(lái)，成為古董珠寶收藏的經(jīng)典品類之一。

切割鋼浮雕紐扣

切割鋼腰帶

J先生說(shuō)：
切割鋼首飾的興衰，是歐洲工業(yè)文明發(fā)展、社會(huì)規(guī)范變遷與時(shí)尚審美迭代的縮影。每一階段的演變，都是政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境與社會(huì)結(jié)構(gòu)變遷的直接投射。
它以鋼為材，以工藝為魂，在鉆石與貴金屬壟斷高端時(shí)尚的時(shí)代，為不同階層提供了接觸美的可能。
而手工技藝與工業(yè)技術(shù)的完美融合，也讓它成為工業(yè)革命時(shí)期藝術(shù)與實(shí)用結(jié)合的典范。
如今，切割鋼首飾雖然已被淹沒(méi)在時(shí)代的洪流之中，其存世作品也因易生銹而難以保存，但每一件首飾都承載著特定時(shí)代的歷史記憶與工藝智慧。
從貴族皇室的熱烈追捧到博物館的館藏珍品，切割鋼首飾以其獨(dú)特的魅力，持續(xù)訴說(shuō)著工業(yè)時(shí)代的時(shí)尚傳奇。

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