從拿破侖到七月王朝，這個成絕響的珠寶展柜，藏法蘭西百年盛衰史

珠寶匠第1558篇原創(chuàng)科普

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2019年，經(jīng)過數(shù)月的修繕與改陳，盧浮宮阿波羅長廊增添了三個全新的高安全級別玻璃展柜。

修繕后的玻璃展柜 圖源：盧浮宮

這些珍寶按照時間順序被分成了三組，存放于三個展柜，分別是：大革命前舊制度時期王室收藏（The Ancien Régime）、第一帝國時期收藏以及第二帝國時期收藏。

制圖：珠寶匠

上次我們帶大家回顧了第一展柜中波旁王朝的奢華，今天就歷數(shù)第二展柜的珍藏，帶大家穿越到法蘭西19世紀風起云涌的“帝國時代”。

（相關(guān)閱讀：盧浮宮失竊案的背后，為何只有第一展柜的8件珍寶毫發(fā)無傷？！）

在短短不到百年間，法國經(jīng)歷了兩次帝國的崛起與覆滅，而這兩個展柜里的珠寶，正是這段史詩最璀璨也最脆弱的注腳。

原以為歷史早已在這里被安全封存，但在去年十月，盧浮宮珠寶盜竊案震驚全球。

承載著帝國輝煌歷史和燦爛文化的第二展柜和第三展柜，成為了本次被偷盜的目標。在這次案件中，8件珍寶被盜，1件找回時已被損壞——那便是象征第二帝國權(quán)力的歐仁妮冠冕。

制圖：珠寶匠

這頂曾閃耀于巴黎世博會的祖母綠鉆石冠冕，頂部鑲有32顆祖母綠圓球與十字架，冠體由金鷹翅膀與棕櫚葉交替構(gòu)成，是拿破侖三世時代的“帝國名片”。

前不久，據(jù)盧浮宮通報，它如今已失去一只金鷹雕飾與數(shù)顆小鉆石，雖主要寶石幸存，但裂痕已刻入歷史。

被壓扁的歐仁妮冠冕

而其他失竊的展品，已成為歷史的絕響，我們只能從圖片中窺見那段用鉆石、黃金與彩寶所書寫的權(quán)力史詩。

圖源：盧浮宮

第二展柜——寶石鑄就的權(quán)柄

站在第二展柜的面前，你能清晰地感受到一種與舊時代決裂的銳利。

• 法蘭西第一帝國

1799年11月9日，拿破侖憑借其無與倫比的聲望，發(fā)動了軍事政變，以解除雅各賓派過激主義威脅法蘭西第一共和國為借口，推翻督政府，建立執(zhí)政府，自任第一執(zhí)政。

從此，法國正式進入了拿破侖時代。

1806年，愛德華·迪泰爾所繪的拿破侖畫像

1804年11月6日，經(jīng)過公民投票、元老院的決議，法蘭西共和國改為法蘭西帝國，拿破侖.波拿巴稱帝，史稱拿破侖一世。

拿破侖

眾所周知，拿破侖酷愛珠寶，但當時的珠寶風格過于簡單，根本無法完美詮釋他理想中的權(quán)力和榮耀。

于是，提倡古典時期的英雄主義精神、重振羅馬時代的新古典主義珠寶風格應(yīng)運而生。

（相關(guān)閱讀：200年前曇花一現(xiàn)的經(jīng)典，拿破侖引領(lǐng)的時尚， 打卡新古典主義珠寶）

約瑟芬皇后

它從古希臘和古羅馬藝術(shù)中汲取創(chuàng)作靈感，強調(diào)理性審美，通過流暢優(yōu)美的曲線、大膽鮮明的配色，來演繹樸素又大氣的古典美。

瑪麗·路易絲皇后

尤其是曾在18世紀失寵、款式奢華大氣的成套珠寶，得到了拿破侖的青睞，開始大放異彩。

寵妻狂魔拿破侖，為他的兩任愛妻，從皇室御用珠寶商弗朗索瓦·雷格諾·尼托的手中，都訂購了不少款式精致華美的成套珠寶，有的珠寶套裝甚至多達16件。

（相關(guān)閱讀：王室女人的戰(zhàn)袍！深扒Parure珠寶套裝：沒有它，都不敢說是Queen）

約瑟芬皇后 孔雀石浮雕parure套裝

而盧浮宮第二展柜中，共展示了兩套拿破侖送給第二任妻子：瑪麗·路易絲皇后的珠寶套裝。

馬賽克黃金珠寶套裝（Parure de Marie-Louise en micro-mosa?ques）

第一套是馬賽克黃金珠寶套裝，包括一件頭飾、一條項鏈、一對手鏈以及一對耳環(huán)，出自帝國宮廷珠寶匠弗朗索瓦·雷格諾·尼托之手，是現(xiàn)存極少沒有經(jīng)過任何改動的王室珠寶。

1809年，因約瑟芬皇后無法誕子，出于政治上的種種考量，拿破侖與其簽署了離婚協(xié)議，結(jié)束了這段長達14年的婚姻。

由于拿破侖并非出身名門，為了進一步鞏固自己的地位，他將目標鎖定在了奧地利國王弗朗茨二世的女兒瑪麗·露易絲——出自歐洲歷史上統(tǒng)治領(lǐng)域最廣、最為顯赫的王室哈布斯堡家族的身上。

瑪麗·露易絲公主

拿破侖可是出了名的情圣，為了打動瑪麗·露易絲，除了老套的寫情書外，還委托御用珠寶商弗朗索瓦·雷格諾·尼托制作了幾十套奢華地珠寶首飾一同送給她，（雖然打造新首飾送給新人的原因，是因為前妻約瑟芬?guī)ё吡舜罅磕闷苼鲑浻璧恼鋵殻瑧{借實力贏得了芳心。

（相關(guān)閱讀：19歲嫁仇人為妻，獲贈無數(shù)天價珠寶， 拿破侖第二任皇后瑪麗露易絲）

而在盧浮宮展出的這套馬賽克黃金珠寶套裝，便是其中之一，也是僥幸在此次盧浮宮大劫案中逃過一劫的“幸運兒”！

古法琉璃與微砌馬賽克工藝再現(xiàn)了古羅馬時期的建筑遺跡，富有自然主義風格的黃金葡萄葉與藤蔓將其巧妙的鏈接在一起，造型復(fù)古華麗、典雅大氣，曾是瑪麗·露易絲皇后在世時最喜歡的一套珠寶。

（相關(guān)閱讀：被“打碼”的藝術(shù)：從教堂藝術(shù)到珠寶首飾，傳承了5000年！）

1811年，這套珠寶被載入到法國王家珠寶收藏清單。隨著帝國衰弱，被納入路易十八時期的皇家收藏中。

1887年，法國第三共和國政府舉行法國王室珠寶拍賣，這套珠寶也在其中，被亨利·貝恩（Henri Bain）拍下。

后來，這套珠寶先后輾轉(zhuǎn)于各大拍賣會之上，最終，被“盧浮宮之友協(xié)會”拍下，并于2001年，捐贈給了法國盧浮宮。

祖母綠套裝中的項鏈與耳環(huán)

展柜的另一面，展示的同樣是屬于瑪麗·露易絲皇后祖母綠套裝中的項鏈與耳環(huán)，不過，在大劫案中被盜走，至今不知去向。

（關(guān)于被盜展品的介紹，可以看盧浮宮被打劫！9件被盜珠寶清單全梳理，來頭一件比一件大！ 這篇哦~）

• 波旁王朝復(fù)辟時期

1815年，拿破侖在滑鐵盧戰(zhàn)役中遭遇慘敗，被迫退位，流放厄爾巴島，拿破侖時代就此結(jié)束，波旁王朝復(fù)辟 (1814-1815, 1815-1830) 時期到來！

路易十八

查理十世與加冕王冠

波旁王朝復(fù)辟時期，法國先后由路易十八及其弟弟查理十世統(tǒng)治。

由于兩位國王的妻子在復(fù)辟前均已去世，王后之位始終空缺，他們的侄女、路易十六與斷頭王后瑪麗·安托瓦內(nèi)特的長女——瑪麗·泰蕾茲·夏洛特女公爵，成為了這一時期法國宮廷中最尊貴的女人。

11歲起被監(jiān)禁，17歲流亡母親的母國奧地利，這位波旁王朝的末代公主，保皇黨眼中的正統(tǒng)血脈，在叔叔普羅旺斯伯爵——也就是自立為王的路易十八授意下，21歲時嫁給了另一位叔叔阿圖瓦伯爵（后來查理十世）的兒子——堂兄路易·安托萬。

（主要是因為自路易十六死后自立為王，并積極推動復(fù)辟事業(yè)的路易十八沒有子嗣，要不也沒有查里十世什么事兒了。）

因為丈夫受封為昂古萊姆公爵，瑪麗·泰蕾茲更為人熟知的名字是昂古萊姆公爵夫人。

在1830年七月革命中，查理十世退位，王太子路易·安托萬曾短暫繼位約二十分鐘（史稱“路易十九”），瑪麗·泰蕾茲·夏洛特也因此一度擁有（二十分鐘）法國王后的名銜。

1817年 瑪麗·泰蕾茲·夏洛特

在這一特殊時期，她不僅是波旁家族命運的標志性人物，也是法國王室珠寶的核心佩戴者。

路易十八接見了昂古萊姆公爵及其妻子瑪麗-特蕾莎——站在左邊的是她。

在盧浮宮第二展柜中，第三面專門展示了瑪麗·泰蕾茲·夏洛特所佩戴過的4件珍寶。

昂古萊姆公爵夫人祖母綠頭飾

這頂祖母綠鉆石冠冕，是法國國王路易十八送給其侄女瑪麗·泰蕾茲·夏洛特的禮物，出自皇室御用珠寶商雅克-埃瓦爾德·巴普斯特之手。

冠冕以銀為主要框架，由祖母綠與鉆石共同鑲嵌，其中，較大的四顆祖母綠由路易十八購買，其上點綴的鉆石則來自于法國王室的收藏。

位于冠冕正中的那顆碩大的方形祖母綠，顯眼而又突出，與周圍的鉆石和祖母綠相互映襯，共同營造出一種高貴、典雅而又神秘的氛圍。

這頂冠冕因其精湛的鑲嵌工藝以及古典主義的設(shè)計風格，被視為復(fù)辟時期珠寶藝術(shù)的巔峰之作，因而被列入了王室珠寶清單之中，第二帝國的歐仁妮皇后也曾佩戴過這頂冠冕。

1887年，法國第三共和國政府舉行法國王室珠寶拍賣，這頂冠冕以45,900法郎的價格被巴赫魯奇先生購得，此后百年間，曾輾轉(zhuǎn)于多位藏家之手，直到2002年，由盧浮宮博物館購藏。

紅寶石鉆石腰帶扣

紅寶石鉆石腰帶扣，制作于1827年，底座為黃金材質(zhì)，其上鑲嵌84顆鉆石和3顆紅寶石，款式小巧、精致。

這些寶石原是拿破侖的第二任皇后瑪麗-路易絲紅寶石鉆石套裝上的一部分，1816年，王室珠寶匠將其拆解，按照當時的設(shè)計風格，為瑪麗·泰蕾茲·夏洛特重新打造了一套紅寶石珠寶套裝，包括冠冕、項鏈、手鐲、梳子、耳環(huán)、腰帶和三枚飾扣。

而盧浮宮展出的這枚腰帶扣，正是腰帶上的裝飾組件之一。1853年，法國第二帝國時期，歐仁妮皇后在結(jié)婚當晚的晚宴上，也曾佩戴過它。

1887年，在法國王室珠寶拍賣會上，瑪麗·泰蕾茲·夏洛特的紅寶石腰帶被拆解、出售。

其中一枚被珠寶商保羅-賈斯汀·蘇弗洛與亨利·羅伯特購入，后來在私人藏家手中輾轉(zhuǎn)，直到2025年，don Madame Sabine Féral-Dubrac女士將其捐贈給了盧浮宮。

除了這枚紅寶石鉆石腰帶扣，盧浮宮官網(wǎng)上顯示，它在1982年時，還曾從巴黎Couturier Nicolay拍賣行收購一枚瑪麗·泰蕾茲·夏洛特的腰帶扣，不過，目前，并未在阿波羅長廊展柜中進行展示。

1982年收購的紅寶石鉆石腰帶扣

兩條紅寶石鉆石手鏈

在紅寶石鉆石腰帶扣的下方，展示著兩條同屬于一個套裝的紅寶石鉆石手鏈。

這兩條手鏈的款式相同，紅寶石與鉆石交替點綴，獨特的鏤空設(shè)計，盡顯浪漫、華麗。

19世紀時，瑪麗-阿梅莉王后和歐仁妮皇后也曾佩戴過這件紅寶石鉆石珠寶套裝。

1887年，法國王室珠寶拍賣會被蒂芙尼拍得，后來，蒂芙尼又轉(zhuǎn)手售賣，1973年，克洛德·梅尼耶收藏家將其捐贈給了盧浮宮。

除了瑪麗·泰蕾茲·夏洛特所佩戴的4件王室珍寶，原屬于路易十八的丹麥大象勛章吊墜、查理十世的掛表，也展示于此。

丹麥大象勛章吊墜

1478年，丹麥國王克里斯蒂安一世創(chuàng)立丹麥最高榮譽勛章：大象騎士團勛章，專授予國家元首及重要人物，代表著對君主的絕對忠誠。

盧浮宮收藏的這枚丹麥大象勛章吊墜，是1822年丹麥國王弗雷德里克六世授予法國國王路易十八的，象征著兩國之間的聯(lián)盟與友誼。

這枚勛章出自法國王室珠寶商埃弗拉德·巴普斯特之手，白色琺瑯裝飾而成的黃金小象，造型憨厚可愛，頂部還飾有馴象師和由鉆石鑲嵌而成的塔樓，其上刻有丹麥國王弗雷德里克六世的縮寫標志，款式精致，工藝精細。

根據(jù)丹麥傳統(tǒng)，受勛者去世后，勛章需歸還丹麥王室，因此流傳在外的極為稀少，而這枚丹麥大象勛章吊墜，因贈予外國君主而得以留存于法國，于1887年被移交給了盧浮宮。

Montre du Dey d'Alger 懷表

Montre du Dey d'Alger 懷表，制作于1815至1816年間，出自制表大師丹尼爾·德·圣盧之手。

采用雙表殼設(shè)計，主體以黃金和白銀打造，表殼上點綴有由鉆石鑲嵌而成的劍形、新月與太陽光芒的圖案，白色琺瑯表盤配以黑色阿拉伯數(shù)字，指針上還點綴著鉆石新月，裝飾繁復(fù)，工藝精湛。

關(guān)于這塊懷表如何傳入法國，有兩種說法：一種是阿爾及爾總督獻給法國國王查理十世的禮物；另一種可能是在1830年法國占領(lǐng)阿爾及爾時所得。

但無論源自何種途徑，這枚懷表最終成為了法國王室珠寶收藏的一部分，并于1882年被正式編入“王室鉆石”名錄。

1887年，由于法國王室珠寶的大規(guī)模清算與移交，這件珍貴的懷表被劃歸盧浮宮博物館收藏，并保存至今。

• 七月王朝時期

1830年，法國七月革命爆發(fā)，原本與王位隔了萬重山的王室旁支路易· 菲利普——他的祖母是路易十四的曾外孫女、高祖父是路易十四的侄子、高祖母是路易十四的女兒，被資產(chǎn)階級自由派等擁上王位，成為了法國末代國王，撿了個大漏。

波旁王朝和奧爾良旁支關(guān)系圖，制圖：珠寶匠

而她的妻子瑪麗-阿梅莉，則順理成章的成為了法國王后。

但而這一高貴身份的賦予，并未讓她感到開心，反而讓她對自己與后代的未來，充滿了深深地憂慮。

為了不再重蹈姨母法國瑪麗安托瓦內(nèi)特王后（斷頭王后）的覆轍，她保持低調(diào)，不對丈夫的政策施加不當?shù)挠绊懀瑢ψ约簩嵭袊栏竦呢斦摺?/p>

《法國王后瑪麗亞肖像》1842，凡爾賽宮藏

在她在位的18年時間里，她從未佩戴過拿破侖時期的法國王室珠寶，只佩戴屬于自己的個人珠寶，但即便如此，她的珠寶收藏仍不容小覷。

盧浮宮第二展柜的最后一面，展示的就是瑪麗-阿梅莉王后在位時定制的一套藍寶石鉆石套裝。

藍寶石鉆石套裝

這件藍寶石鉆石套裝，包括一頂冠冕、一條項鏈、一對耳環(huán)、三枚胸針(包含兩枚完全相同的肩章胸針。

套裝中的藍寶石，皆產(chǎn)自斯里蘭卡，無論顏色還是凈度都達到了最頂級，它們曾是拿破侖第一任王后約瑟芬的至寶，陪伴她一同見證身為王后時的輝煌與榮耀。

約瑟芬皇后去世后，這些藍寶石，由她與前夫亞歷山大·德·博阿爾內(nèi)的女兒塞西爾·德·博阿爾內(nèi)所繼承，1821年，被還未成為法國國王的奧爾良公爵路易· 菲利普以16萬法郎的打包價購入。

瑪麗-阿梅莉加冕后，將這堆藍寶石送到了法國珠寶商Bapst那重新鑲嵌，最后，被鑲嵌成兩件藍寶石鉆石套裝。

其中，加入珍珠元素的套裝，被命名為“Bapst藍寶石套裝”，流落到私人藏家的手中；另外一套則以瑪麗亞·阿瑪莉亞王后的名字命名，被盧浮宮以500萬美元的超低價收購。

Bapst藍寶石套裝

在今年10月的盧浮宮大劫案中，套裝中的藍寶石冠冕、項鏈、耳環(huán)被盜走，至今不知去向，大胸針以及2枚小的藍寶石胸針僥幸逃過一劫。

（關(guān)于被盜展品的介紹，可以看盧浮宮被打劫！9件被盜珠寶清單全梳理，來頭一件比一件大！ 這篇哦~）

J先生說：盧浮宮的第二展柜，是一部用寶石撰寫的19世紀法國簡史。
從拿破侖推動的新古典主義珠寶風潮，到波旁復(fù)辟時期重歸傳統(tǒng)王室審美，再到七月王朝低調(diào)而珍貴的私人收藏，每一件展品都關(guān)聯(lián)著歷史的脈搏，訴說著王室曾經(jīng)的輝煌。
而盜竊案中部分珍寶的遺失，更為其增添了傳奇色彩——它們不僅僅是藝術(shù)珍寶，更是政權(quán)更迭、外交聯(lián)姻、家族傳承的物質(zhì)見證，讓今人得以觸碰那段充滿輝煌與動蕩的“帝國時代”。

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