北京
這個五一檔目前票房最高的新片當屬程偉豪執導的《消失的人》。雖然很多人驚呼，但在戰臺烽看來，卻毫不意外。畢竟，在幾部同檔期影片開預售初期，《消失的人》就曾經領先，而今全面領跑五一檔，更是因品質所引發的觀影熱潮。好看的電影，總是會被看到的。
“一個屋頭一本經，哪個屋頭背后沒點秘密嘛！” 曾經執導過《紅衣小女孩》系列，及《緝魂》《池塘怪談》《關于我和鬼變成家人的那件事》等作品的程偉豪導演，此次通過《消失的人》把鏡頭對準了同一個小區，幾個各自藏著暗流的普通家庭：
魚缸藏尸案、穿墻性侵案、男孩失蹤案……種種駭人聽聞的疑案，最終指向了居住于同一小區四個家庭，讓人不寒而栗。更意外的是，整個劇情的走向，竟然是比“熟人殺熟”更令人驚悚恐怖 “至親殺親”，影片的整個觀影過程都伴隨著全身此起彼伏的雞皮疙瘩，相當驚悚。
是犯罪題材，又足夠懸疑，但《消失的人》更多是以現實議題來引發觀者的強烈共鳴，影片中的案件時時會讓人想起很多轟動一時的真實大案，比如“林生斌案”“吳謝宇案”等等。相信導演和編劇在創作本片的時候，也曾進行現實采樣，才能讓人物與故事都足夠真實而飽滿。由此呈現于影片中的一樁樁奇案，也確實給人一種眼界大開又伴隨著慘不忍睹的矛盾觀感，這種體驗真的很奇妙。
已經觀影過程偉豪導演的多部前作，《消失的人》能看到導演在犯罪、懸疑題材的持續深耕，但他似乎又收斂了慣常的視覺轟炸，更多探入到心理層面的氛圍渲染。也許，真實案件會比影片中的呈現更加慘烈，但影片的影像無疑也將更多的視線投向了案件的發生全程，以及涉案者的動機和異動，這是一種相當有跟隨感與參與感的欲罷不能。
觀影之后會發現，懸疑只是《消失的人》的影像外表，影片其實是借由片中的人物與案件，來剖析人性的復雜與陰暗面。三樁不同的案件，四家人之間錯綜復雜的關系，都無一例外的在喚醒我們對親人、對家庭的全新認知，這也正是影片于視聽刺激背后，所附載的后勁。
程偉豪的這部新作，完成了國產驚悚片一次類型躍遷。影片不再依賴直給的視覺轟炸，而是將犯罪、懸疑與現實議題熔于一爐，給人帶來更多來自心理層面的恐懼，那股極具代入感的寒意能從銀幕一路滲透進日常生活的縫隙，即便走出影院，依然心有余悸，心理恐懼的長尾效應持續發力。
因此，日常空間一旦被異化，由此滋生的恐懼真的可以滲入我們每位觀眾的骨髓之中。由邱澤飾演的嚴午的故事線，幾乎擦著國產院線的尺度紅線推進：巨人觀、尸水、肢解、藏尸——這些極端視覺元素絕非獵奇式的堆砌，而是一個賭徒內心徹底潰爛的外化。當利刃落下，生理層面的震顫穿透銀幕，在當下院線語境中堪稱驚世駭俗。
影片中的每一個人物都足夠深刻又飽滿，由劉浩存飾演的林雨彤，在遭人侵害后的困境，折射出社會對女性受害者從穿著到行為的系統性審視；嚴午的弒親騙保，在現實中亦有更為駭人的注腳；藏得極深的瑩瑩線，則是影片最陰冷的伏筆。孩子在扭曲的家庭生態中習得的并非信任，而是算計。特別是劉浩存飾演的林雨彤勇敢揭露侵害的選擇，點亮了女性自救的光芒；而孩子的悲劇，也警示著家庭環境對成長的深刻影響。
總的來說，《消失的人》用極致類型表達，講透人性善惡與現實隱痛，驚悚有尺度，思考有深度。從這個層面看，影片在時時提醒我們，提防所有黑暗的角落，更不要誤入犯罪歧途。這絕非一部供觀眾"爽完即走"的商業快消品。它讓人在散場后重新審視那些習以為常的親密關系。在類型融合、敘事密度與現實關懷三個維度上，《消失的人》都樹立了新的行業標桿。確認這是今年五一檔，最能動人心魄的一部電影。
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