江疏影｜在時光的河床里，靜水流深

一直以來，江疏影不是那種乍見之下令人驚艷到失語的女演員，卻像一壺溫火慢煮的茶，愈品愈覺余味悠長。從《致我們終將逝去的青春》里那個為愛執(zhí)拗的阮莞，到《好先生》中明艷颯爽的江萊，再到《三十而已》中漂泊又堅韌的王漫妮，江疏影用十年時間，在屏幕上勾勒出了一類專屬于她的角色成長軌跡——那些不喧嘩卻有力量的現(xiàn)代女性，成為她的注腳和標簽。戲里，她演繹著角色與命運的博弈；戲外，她經(jīng)營著生活與自我的平衡。這一次，我們與她輕談慢聊著關于表演的刻度與時間的饋贈，以及一個女人如何在喧囂中守住自己的節(jié)奏的漫長之路……

黑色皮革上衣、黑色曳地長裙/均為 Balenciaga。

拍攝江疏影的當天，地點選在了京郊一處風景宜人、安靜清幽的別墅區(qū)。當她信步走進化妝間安靜地坐下時，陽光正透過百葉窗，在她肩頭落下疏疏密影。就像她的名字一樣，本就自帶畫意。“疏影橫斜水清淺”是林逋筆下梅的姿態(tài)，不爭不搶，卻在最冷的枝頭開出溫潤來。這像極了她給人的印象——不是最閃耀的那一個，卻是讓人記得住、愿意靠近的那一種。

黑色皮革連衣裙、平底鞋/均為 BOTTEGA VENETA。

吊帶上衣、半身裙、高跟鞋/均為 Chloé。

從上海戲劇學院畢業(yè)，她出人意料地選擇遠赴英國攻讀傳媒經(jīng)濟學。那段異國他鄉(xiāng)的日子慢慢沉淀，成為她日后詮釋都市女性時，眼底那份不慌不忙的底氣和獨立。回國后，江疏影通過《致我們終將逝去的青春》走入大眾視野，阮莞為愛情飛蛾撲火的樣子，成了無數(shù)人青春記憶里的一抹白月光。而后的她，是《一仆二主》里的顧菁菁、是《好先生》中的江萊……她開始挑戰(zhàn)更復雜、更多面的女性角色。有人說，江疏影身上有一種“輕熟感”。她演得了職場上的凌厲精英，也撐得住生活里狼狽而真實的普通女人。尤其是《三十而已》里的王漫妮，那個在奢侈品柜臺后微笑、在感情里跌撞卻始終不肯認輸?shù)墓媚铮沧屘嗳丝匆娏俗约旱挠白印?/p>

柔霧紗蕩領無袖上衣、半身裙、白色高跟鞋/均為 AUM。

直到兩年前，懸疑劇市場正熱，江疏影卻在一堆反轉與謎題中，被一個特殊的劇本打動。待播劇《回來的她們》預告片釋出后，觀眾看到了一個不一樣的江疏影——冷靜、破碎，又帶著某種倔強的暖意。這一次，她不再只是都市劇里那個體面而努力的女性，而是走進了一場關于命運、選擇與救贖的懸疑迷局。當被問到是什么讓她決定接下這部戲時，江疏影靠在椅背上，說話的語氣里有一種少見的興奮，像拆開一封期待已久的信……“那是大約兩年前的事了。彼時懸疑劇井噴，觀眾幾乎每周都能刷到一部新的。”她思索著說道。所以當面對如此集中的劇集類型時，江疏影覺得或許到了可以嘗試一下反面角色的時候。但她又頓了頓，糾正了自己的用詞，“不是反派，而是一種反常規(guī)的東西——反常規(guī)的女性關系，反常規(guī)的懸疑敘事。”她在最后補充說。

彩色條紋連衣裙/ Loewe，

條紋中跟鞋/ Manolo Blahnik。

卡其色Polo上衣、白色上衣、

紫色短褲 、黑色吊帶半身裙/均為 Prada，

黑色長襪/ Calzedonia。

高跟鞋 / Gianvito Rossi。

而《回來的她們》的劇本正是在那個節(jié)點遞到了她的手上，但真正讓她決定接下的，是懸疑背后那層更厚重的東西——社會病灶。“這種女性之間的羈絆，比任何兇殺都讓我著迷。”江疏影說。她回憶讀劇本的那幾天，好幾次放下又拿起來，不是因為恐懼，而是因為心疼——心疼那兩個被命運拋向不同岸邊的女孩，也心疼她們即便遍體鱗傷，依然試圖伸手拉住對方。她認為，這部戲和以往的懸疑劇最大的不同，恰恰在于它沒有把“懸疑”當成全部。很多懸疑劇追求的是智力的快感——讓觀眾猜兇手、猜動機、猜結局。但《回來的她們》則在探討“她們?yōu)槭裁磿兂山裉爝@個樣子”。它用類型片的殼，裝了一個關于女性成長、選擇與自我和解的故事。或許，這就是她說的“反常規(guī)的懸疑”，不急著給你答案，而是讓你在黑暗里，看見兩個女性如何互為光亮。

黑色皮革上衣、黑色曳地長裙/均為 Balenciaga。

黑色上衣、黑色半身裙/均為 IDPAN，

蝴蝶結高跟鞋/ Repetto。

所以，對于這類角色塑造上的困難，江疏影也做好了十足的準備，這次的表演經(jīng)歷，仿佛讓江疏影走進了一個更極致、更戲劇化的世界。因為演了太多都市劇的人，最怕的就是“失真”。曾經(jīng)的那些表演的刻度，始終被“真實”這根韁繩牽著。可懸疑劇不同，它天然帶著小說式的結構張力，允許演員在情緒的河床上走得更遠、更深，甚至偶爾踏入夸張的激流。問題是：多遠算遠？多深算深？所以真正的挑戰(zhàn)在于分寸感。“我一直在找這種反面女性角色的分寸。”她坦誠地說。有意思的是，這部戲的挑戰(zhàn)反而成了下一部戲的跳板。《回來的她們》之后，她在另一部新作《昨夜將至》中再次出演了一個反面女性角色。有了前一次的試煉，她明顯感覺到自己更成熟了，知道有些地方該往哪兒使勁。表演這件事，有時就像攀巖——第一塊抓牢的石頭未必是最穩(wěn)的，但它讓你知道了下一個手點該往哪里探。“總之很過癮。”她最后笑著說，眼神里有一絲演員特有的、享受挑戰(zhàn)的光芒。

卡其色Polo上衣、 白色上衣/均為 Prada。

其實從《三十而已》到如今的《回來的她們》，江疏影這些年塑造的角色像一條漸漸拓寬的河——從都市職場的體面掙扎，到情感關系的復雜博弈，再到原生家庭烙印下的暗涌與救贖。題材在變，人物的灰度在遞增，而始終不變的是她對“演一個完整的人”的執(zhí)念。當我們聊起這一路心態(tài)上的變化，她幾乎脫口而出：“市場多元化了，對我們演員是好事。”市場需要什么，機會便流向哪里。所以江疏影從未擔心自己被框定在某一類角色里，反而覺得角色的流動會自然而然到來，這本身就是一種饋贈。“我喜歡表演，是因為每一次創(chuàng)作經(jīng)歷都是全新的。”她說這話時，眼睛里有光，“并且自己對職業(yè)的熱愛還在，就應該去把寬度拓得更開一些。”這種心態(tài)讓她的演員之路不是一條直線，而是一張漸漸鋪開的網(wǎng)，每一部戲都是一個節(jié)點，連接著不同的年代、不同的人生、不同的表演語法。

黑色上衣、黑色半身裙/均為 IDPAN，

芝士卷公文包大號-貝殼白/ Amazing Song乙頌。

而對于自己認為的代表作，江疏影思索片刻，輕聲回答道：“一部劇能不能成為代表作或熱播劇，需要天時、地利、人和。從選角、拍攝到播出，中間往往隔著一年甚至更久的時間；而觀眾的審美和口味變化得比想象中快得多。”她頓了頓，語氣篤定地說，“所以拍戲，永遠不是結果導向的。”這句話，或許就是理解她這些年最好的鑰匙。她不計算哪部戲能爆，不預設哪個角色能紅，只是把每一次走進片場都當作一次全新的探索。代表作是時間給出的答案，而她能把握的只有當下這個鏡頭里的真心。

紅色緞面寬領長款大衣/ Givenchy by Sarah Burton。

工作之外的江疏影活得節(jié)制而清醒。不拍戲的時候，她健身、旅行、學英語、逛菜市場，把日子過得有煙火氣，也有秩序感。她曾說：“演員需要生活去喂養(yǎng)，如果每天都在趕場，演出來的東西會是空的。”于是她刻意留白，讓自己有發(fā)呆、讀書、和朋友喝一杯酒聊到深夜的時間。盡管這些年，關于女性成長的話題被反復討論——獨立、焦慮、選擇、年齡，江疏影卻從不主動標榜什么，只是用自己的每一步回答著這些命題。她接演的角色，大多不是開掛的大女主，而是在現(xiàn)實泥濘中努力站直的女性；她選擇的節(jié)奏，不是被流量推著走，而是按自己的步伐，一部戲一部戲地打磨；她呈現(xiàn)的狀態(tài)，不是無懈可擊的完美，而是接納脆弱之后，依然向前走的篤定。隨著采訪接近尾聲，窗外的光影緩緩移動，她坐在那里，語氣平和地聊著這些過往、現(xiàn)在和未來。沒有刻意的金句，也沒有閃躲的客套。你會覺得，這個女演員的成長不是一場煙火式的爆發(fā)，而是一條河流式的積蓄——安靜地穿越峽谷、平原與城市，然后越發(fā)寬闊從容。

黑色上衣、黑色半身裙/均為 IDPAN。

出品人/石璐 攝影/金家吉

策劃、造型/李禹辰 編輯/琳玉Anna

化妝/張原溪（NAN-beauty）

發(fā)型/李志輝 制片/艾立森、劉楊

制片協(xié)助/吳耒 美術/椰椰

撰文/洛希 版式設計/幸福

服裝協(xié)助/ shuning、Yuqiao 燈光器材/東西影棚