2026棱鏡MINI戲劇節(jié)全面開票 | 第八年，青年戲劇人再相聚！

北京文化藝術基金2025年度資助項目

2026棱鏡MINI戲劇節(jié)

過往七年，308場演出，144部劇目。

構成了棱鏡MINI戲劇節(jié)的漫天戲劇之光。

而我們，正共同走向棱鏡

絢爛多彩、不止一面的未來。

自2026棱鏡MINI戲劇節(jié)公開招募以來，棱鏡MINI戲劇節(jié)組委會收到了246部投稿劇目。經過評委老師們嚴謹客觀的篩選，最終有22部真誠、有態(tài)度的青年戲劇作品進入展演。此外，青年展演單元還包含由北京市海淀區(qū)教師進修學校附屬實驗學校承辦的青少年戲劇展演模塊（含多部中小學戲劇作品，非商業(yè)演出）。

2026年第八屆棱鏡MINI戲劇節(jié)將在6月19日至21日（端午節(jié)假期）正式舉辦，誠摯邀請大家共聚北京國貿CBD（首創(chuàng)郎園vintage、東郎電影創(chuàng)意產業(yè)園），一起在青春的造夢場里感受戲劇帶給我們的深刻的快樂！

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今年，是鷹劇坊的第8年。

也是棱鏡MINI戲劇節(jié)的第8年。

更是點亮了國貿CBD的藝術地圖，讓鋼鐵森林開出藝術之花的第8年。

千余名年輕戲劇人，曾在這里開始筑夢。

有人從志愿者，變成主創(chuàng)，有人從這里走上更遠的舞臺，有人讓作品成為常演常新的保留劇目。

棱鏡能做的，就是讓光，早一點照到他們身上。

所有申報2026棱鏡青年戲劇創(chuàng)生計劃的劇目中，74部通過了資格初審，而后有9部通過復審，最終，通過專家評委組審核的劇目有3部。組委會將對以下3部作品進行基礎孵化支持，每部配備不高于2萬元的扶持基金。

2026棱鏡青年戲劇創(chuàng)生計劃

扶持劇目

（按評分名次排序）

《夏季之風》

編劇：趙以

平均分：39.75分

《走向荒原最深處》（原名：《下墜》）

編劇：王勛、愷燁

平均分：37.75分

《美狄亞》

編劇：程玥

平均分：37.25

（以下入選劇目按首字母排序）

01

虞社演藝空間

《花陽郡夫人·扈三娘》

編劇：饒曉 導演：翁國生、李衛(wèi)紅

花朵容顏妙更新，捐軀報國竟亡身。

誰人續(xù)此東都筆，記取春夢了無痕……

魂歸之夜，她想起"替天行道"的杏黃旗，想起朝見天子時的錦袍御酒，想起扈家莊的鴉聲與女紅，想起無數個"她"——扈三娘、一丈青、地彗星、定遠夫人、花陽郡夫人……

這不是《水滸傳》的番外，是一個女人死后終于有時間問自己：我是誰。

越劇、昆曲、豫劇，三劇種一人獨挑——《花陽郡夫人·扈三娘》

《美狄亞》

改編編劇/導演：程玥

一場排演即將開始，人人都想成為被命運選中的英雄、權力的象征，只有那個弒親殺子的女巫美狄亞被拋在最后。最終，一個不幸的人被推搡著戴上那件不祥的袍子。大幕就這樣拉開了。

金羊毛、背叛、流亡、復仇……故事沿著我們熟悉的河道奔涌。可這一次，人們不再只是旁觀。她們曾是神明的擁躉，替國王的審判鼓掌。然而，當那個被驅逐的女人跪在臺上，詰問命運時——第一個人停下了。接著是第二個。第三個。

她們一個接一個地，穿上了那件袍子。

這是一群“拒絕成為美狄亞”的人，在親身走入她的痛苦之后，主動選擇成為她的故事。她們從命運的洪流中駐足，從神話的最后一頁折返——這一次，筆握在自己手里。她們在扮演中看清了自己，在灰燼中辨認彼此的姓名。

她不是異邦的孤魂。她是我們中間的每一個。

《騎馬下海的人》

編劇：辛格（愛爾蘭）翻譯：杜晶 導演：李佳譜

《騎馬下海的人》是愛爾蘭劇作家辛格創(chuàng)作的一部獨幕悲劇，它被譽為“英語語言中最偉大的現代獨幕劇”。劇本講述漁村老婦人莫瑞婭一家被大海吞噬的宿命。她的丈夫、公公和五個兒子都已葬身大海，只剩下最后一個兒子巴特利。盡管她苦苦挽留，巴特利仍執(zhí)意騎馬渡海去賣馬。此時，女兒們收到牧師消息，確認失蹤的兄弟邁克爾的尸體已被找到。莫瑞婭追出門送別時，看到了邁克爾騎馬跟隨在巴特利身后的恐怖幻象。不久，人們抬回了墜馬溺亡的巴特利的尸體。最終，失去所有親人的莫瑞婭反而平靜下來：“現在他們都去了，大海將奈何我不得了。”

本劇中的角色或生或死，他們在生活中的德行便是忍受孤獨。悲劇中的男人善于隱忍孤獨。他死后，他的母親和姐妹卻是品嘗孤獨。主創(chuàng)團隊基于原著進行了當代改編，去和觀眾一起尋找對抗生命中“懸浮”的力量！

《求證》

編劇：戴維·奧本 翻譯：胡開奇 導演：單燃

《求證》是美國劇作家戴維·奧本創(chuàng)作的現實主義話劇，聚焦天賦、精神困境與親情羈絆。該劇講述了頂尖數學家羅伯特晚年罹患精神疾病，小女兒凱瑟琳放棄學業(yè)，悉心照料父親數年。羅伯特離世后，一份極具學術價值的數學證明現世，眾人認定這是父親的遺作。隨之而來的是姐姐對凱瑟琳精神狀態(tài)與天賦能力的質疑，以及戀人在真相與情感間的搖擺。凱瑟琳陷入天賦與瘋癲、信任與猜忌的拉鋸，直面自我與才華的終極拷問。

該劇探討天賦遺傳、精神宿命與自我定義等永恒命題，在理性與感性的碰撞中詮釋：有些靈魂本真，有些真相不必求證。

《云夢花開》

編劇/導演：曲藝 作曲：曲藝、湛嘉麗

患有PTSD的音樂劇老師夢汐，因一次課堂失控逃回故鄉(xiāng)。一只反復出現在夢中的紙鳶，成了她追尋痛苦根源的唯一線索。在記憶深處的油菜花田，揭開了外婆、母親與她三代女性，關于命運羈絆與自我覺醒的秘密，當紙鳶再次乘著風翱翔天際，夢汐與過去的自己和解。

紙鳶載愿，花田解夢。一人一舞臺，一夢一花開，原創(chuàng)獨角音樂劇《云夢花開》帶你重新看看那些被誤解的愛。故事里的她在慢慢自愈，劇場外的你或許也能被溫柔治愈。不是遺忘過去，而是帶著過往的印記，勇敢地走向未來。

于夢中覺醒，在花田里重生。

02

東郎MAO livehouse

《編號之外·風起》

編劇/導演：湯子漪 作曲：張貝伊 聯合導演：陳嘉鳴

寧安城內黑云壓城，無名者頻頻離奇失蹤。潛伏在敵營的“筆桿子”莊笙暗中以尋找靈感為由追查被掩蓋的血色真相。就在她孤身深入虎穴時，新任上司沈玉蝶突然降臨，竟與她三年前失蹤的戰(zhàn)友長得一模一樣！

是故人死而復生，還是敵方精心布下的致命陷阱？在沈玉蝶若即若離的引導下，莊笙逐步揭開敵方的驚天陰謀——城市深處正秘密運轉著一套冰冷的慘無人道的系統(tǒng)。

至暗時刻，身處夾縫中的女性該如何辨認彼此、傳遞真相？迷霧重重，任務重啟，那些試圖抹去人性的暴政，真的能扼殺編號之下那些擁有姓名、記憶與信仰的靈魂嗎？

《沉船游戲》

原作：埃里克·韋斯特法爾（法） 改編：宋子玉、湯學儒

導演：湯學儒

青年機械師杰米與少女蘋果因海難漂流至兩座相鄰的孤島，杰米在爆炸中失明，蘋果則用語言為他構建世界的模樣。 在絕望的等待中，二人相愛，視彼此為唯一的慰藉。 神秘人莉莉絲出現，讓蘋果得以踏海走向杰米，二人相擁。 但當杰米復明后，發(fā)現現實與蘋果的描述大相徑庭，這擊碎了他的幻想。 杰米渴望回歸岸上“正常”的生活，拒絕在孤島坐以待斃；蘋果則認為岸上的生活充滿庸碌與痛苦，只想與他在島上共度余生。

最終，杰米選擇離開，回到那個由工作、考試、瑣事構成的現實世界。 而蘋果則留守孤島，日漸消瘦。 故事揭示，這所謂的“沉船游戲”，既是絕境下的愛情寓言，也是兩個人在面對生活創(chuàng)傷后，選擇“融入俗世”還是“留守自我精神世界”的殘酷分野。

《節(jié)馬傳》

編劇/導演：武英潔

本劇取材廣東省級非遺節(jié)馬傳說，以人偶同臺形式，演繹節(jié)馬追隨陳連升鎮(zhèn)守虎門，被俘后寧死不屈、絕食殉節(jié)的忠義故事。作品聚焦個體堅守、民族氣節(jié)與非遺傳承三大主旨，弘揚家國大義。

劇目以節(jié)馬視角敘事，增設紅棉花、紫荊花擬人化旁白，以花木象征華夏精神，傳承民族風骨。劇中詳細講述節(jié)馬碑的由來，厘清歷史淵源，詮釋劇目傳承深意。

作品融匯粵曲非遺元素，運用虛實結合的舞臺手法，以古今對照展現文化底蘊。以忠馬氣節(jié)映照民族精神，緬懷愛國先輩，引導青年銘記歷史、堅守氣節(jié)，助力非遺賡續(xù)發(fā)展，厚植強國有我的時代情懷。

《夏季之風》

編劇/導演：趙以

2019年夏季的臺風夜，上海市中心的一間小酒吧里，一對青年男女在此偶遇。他們曾是小學同桌，如今再相見已是十五年后。敘舊的只言片語間，他們逐漸意識到——無論是簡單的寒暄，還是彼此講述各自的經歷，他們都在相互補全對方內心缺失的東西：內心的歸宿。記憶伴隨肆虐的臺風，如走馬燈般侵蝕著他們，背后的真相也逐漸浮出水面——這場相聚只是偶然嗎？這是一部可被看作東方語境下的《愛在》系列的作品——它以契訶夫式的筆觸，撰寫了一封寄給2019年的時代情書。

《自殺者》

編劇：尼古拉埃德曼（蘇聯） 導演：張宇博

“自殺”成為一門生意，死亡被明碼標價，一根小泥腸引發(fā)的荒誕鬧劇在逼仄的空間里上演。失業(yè)者謝苗本想安靜離開，卻引來了知識分子、商人、藝術家、為情所困的男女，為他策劃盛大的“送行宴”，撰寫冠冕堂皇的“遺書”，急切地盼著他用一聲槍響，來“照亮”各自的道路。

一百年前的悲喜劇《自殺者》，在今天上演并不過時。在時代的焦慮與自身的怯懦之間，在虛假的狂歡與真實的恐懼之中，謝苗的槍口最終會指向誰？

《走向荒原深處》

編劇：王勛 愷燁 導演：王勛

一場狂歡派對，一次告別葬禮，一局秘密狼人殺。城市的冷意、時代的焦慮、自我的懷疑，把他困進無限循環(huán)的墜落。

“他怎么跟狗一樣”“你不適合”“你怎么永遠這樣”——他該如何與自己、與過去、與世界和解？

原創(chuàng)小劇場話劇《走向荒原最深處》，講述當代都市青年的精神困境與自我救贖。小說家王大力深陷時間循環(huán)，每當瀕臨崩潰，便被拉回崩潰前一刻。三個幻想中的朋友陪他玩鬧、爭執(zhí)、告別，一層層揭開他心底的真相。

舞臺上，一則白色小狼的寓言同步展開：小狼在狗群與狼群之間掙扎，磨平爪牙、學會微笑，卻一再被排斥、被拋棄。

當循環(huán)無法靠挽回打破，當執(zhí)念不再是答案，他要如何走出循環(huán)？“它”，又該去往何方？

03

蘭境藝術中心

《蟬》

編劇：黎璨 導演：吳思宜

一個女孩，一支游走在敘述與扮演之間的歌隊。

儺戲的儀式貫穿全場，古老的肢體語匯承載暴力、恐懼與覺醒的重量。

蟬在地下蟄伏數年，蛻皮數次，只為破土而出，振翅而鳴。

老小也一樣。

她曾被獻祭，被寄生，被馴化，被定義。

當她終于發(fā)現胸腔里的那顆心臟不屬于自己，她做出了人生中第一個也是最后一個自主的選擇——

刺穿它，與之同歸于盡。

這不是一個關于絕望的故事。

這是一個關于自由之鳴的故事。

《女書·裂隙之歌》

編劇/導演：鐘浥仁

《女書·裂隙之歌》是一部以國家級非物質文化遺產“女書”為題材的原創(chuàng)戲劇作品。女書是一種起源于湖南省江永縣的古老文字，由當地的女性發(fā)明，也只在女性范圍內流傳使用。該劇講述了三位古代年輕女子——藥師柳玄牝、巫祝明空寂和繡娘風嗣音，在各自面臨生活困境與表達受限的境遇中，以自然元素為靈感，將漢字進行變形與再造，最終共同創(chuàng)制出優(yōu)美隱秘的女書文字的故事。

作品通過三位女性角色的動人故事，講述了女書這一獨特文化現象的誕生過程，彰顯了中國民間女性的非凡智慧、文化創(chuàng)造力與堅韌生命力，深刻詮釋了女書作為人類非物質文化遺產的藝術價值與人文精神。

《水怪》

編劇：陳佳媛 導演：劉心羽

平淡無聊的日常，生活中的每一個選擇都被提前寫好答案，一成不變地進行著。

直到一只水怪闖入家明的生活。

一場光怪陸離的夢，一個關于自我尋找的寓言在她的生活里上演。

母親的關心既是庇護也是禁錮。伴隨著水怪闖入，以愛為名的控制，無法再維持它體面的假象。

母女間尖銳的矛盾，水怪強烈的煽動......

在現實和虛幻間，她來回游走，試圖維持平衡，也渴望做出一個選擇。

《無·影》

編劇/導演：王祉曄

一人，眾影，揭露了這男人悲劇的一生。可是，他的一生，究竟是在為誰活著？看得見的人與影，卻是道不盡的生命哲理。在那黑暗的盡頭，我們由生望死，由死望生，尋找生命最后的光亮。

貫通古今，人對于影子的思考是永不停止的。縱觀歷史溯其根源，影，自古就被看作是萬物之魂。《太平廣記》曾記載過這樣一句：“質傴影曲，報應宜然”。一個人的因果報應，全然會顯現在他的影子里。透過你的影子，看到的不光是黑暗的自己，更是那被陰影所滋養(yǎng)的“貪”“嗔”“癡”導致的生死輪回。這是痛苦的根源，亦是自我的執(zhí)念。當它們宛若陰影籠罩著你時，你該如何看清自己這一生？又該如何面對它的消失？一切的答案，皆藏匿在你的影子里。

《燭影記》

編劇/導演：劉世超、郝晨明

先皇猝然駕崩、朝堂暗流涌動，太子假裝瘋癲、決心報仇，連續(xù)不斷的殺戮在宮中爆發(fā)…弟弟殺了兄長、侄兒討伐叔父，這流傳千年，在中國、歐洲、世界每個王廷都曾發(fā)生過的骨肉相殘事件，究竟講述怎樣的事實？那被不停傳唱、歌頌正義與英雄的話本傳奇，就一定是真相嗎？漢陽大學出品實驗戲劇《燭影記》在東西方文化的交融中、用莎士比亞劇本與中國歷史典故重構這出經典，以戲曲身段與現代肢體帶您深入正義英雄敘事的另一種可能性：黑與白構建的戲臺之上、鑼鼓敲響，燭影搖曳、照耀著血染的鮮紅龍袍。歷史由勝利者書寫，一頁頁史書殘片上從來分不清哪句是真實、哪句是虛妄，而戲臺上編造的故事，卻又潛藏著幾分真情…

04

棱鏡戲劇實驗室（東郎小劇場）

《丞相請吃餅》

編劇/導演：王思童

《丞相請吃餅》的故事取材于三國演義第十七回，講述了年輕的烙餅師—王垕因為少年時的夢想，一心到曹營參軍，誰知卻遭到了參將、參謀和宦官的百般刁難，三人各懷鬼胎、各有手段，假借烙餅項目將王垕耍得團團轉，不僅沒能實現理想，反而空耗了青春時光；一個偶然的機會，曹丞相得知了王垕的存在，于是，一場披著“夢想”外套的“陰謀”開始了...本劇試圖通過現代語匯，通過當下職場年輕人的視角，探索原故事中的多種可能性；在如今的時代，我們是否也是懷揣著夢想的王垕？是否也遇到領導委派的分糧難題？當夢想與秩序相互交織，理性與荒誕沖突掙扎，我們該怎么選擇？我們又是否能堅守最初的夢想繼續(xù)前行？

《吉時行樂》(sketch喜劇演出）

主理人：李泳

逗趣人間，知悟生活。

逗知兒喜劇，本土原創(chuàng)新生代喜劇廠牌。

主營脫口秀、即興喜劇、喜劇短劇、線下劇場演出、商業(yè)定制喜劇。

扎根生活取材，堅持原創(chuàng)優(yōu)質內容，拒絕低俗爛梗。

用輕松有溫度的幽默，消解焦慮，傳遞純粹快樂。

匯聚專業(yè)喜劇演員與新銳喜劇新人，舞臺真誠有趣，氛圍輕松松弛。

以笑為伴，讀懂生活，逗知兒喜劇，讓每一次奔赴，都收獲開懷治愈的歡笑。

《紅豆與白蘭花》（劇本朗讀）

編劇/導演：姚添

等待不是終點，思念本身就是重逢。

這是一個用一生踐行“互相想”的故事。兩個小女孩拉鉤說好一百年不許變，誰也沒想到，這一別就是五十多年。她們隔著海，隔著歲月，從未停止想念。五十多年后，紅豆躺在盒底——原來，真正的重逢，是知道她在哪里，知道她也在等，知道你們互相想著。

每個女人心里都藏著一個人——也許是兒時的玩伴，也許是遠方的親人，也許是再也見不到的人。這個故事告訴她們：想念從來不是單向的。你想著她的時候，她也一定在想你。

兩岸之間，隔著的不是一片海，而是多年的歲月。但有些東西不會變——比如弄堂里的玉蘭樹，每年春天都會開花；比如那個藏在心底的名字，每次想起都會心跳；比如那句“白蘭花開了我就回來”。

說著說著，就成了一輩子……

《旗人·博勝之》（劇本朗讀）

編劇：王禹函 導演：張程茗

隨著說書老頭醒木落下，博勝之登臺，雖為旗人，但到了博勝之這一代已然落魄。博勝之年輕時讀書讀壞了眼睛，他最忌諱的便是別人嘲笑他的眼疾。在茶館偶然撞見漢人商人沈老板和旗人云翁、正翁斗嘴，丟了旗人的面，為了面子他意外賣妻換鳥，為了面子他大辦喪事，撞上新官上任的沈老板，他放下面子懇求沈老板讓路，正當沈老板松口，八國聯軍攻破北京城，象征著旗人臉面與和平的鴿子被炮火堙滅，博勝之對天發(fā)問，“你看見鴿子了嗎？”

《The Love》

編劇/導演：周文博 本劇根據真實歷史事件改編

一對從小形影不離的姐妹，妹妹多年前患上了不治之癥，在年少時便早早離世；而姐姐在數年后，已人近中年。當她們在一個生與死、過去與現在所相疊的時空中重遇，二人從重溫過往的溫馨時光，到開始探尋妹妹是如何患病，到病情逐漸嚴重失控，幾近摧毀一個家庭，最后走向無法挽回的結局。

活著的人始終要面對，這樣一個來自心底無法停息的叩問——為什么無端的苦難會存在？為什么它們總是會降臨到無辜的人身上？他們所承受的折磨與痛苦，到底有什么意義？

有時候，劇場不是用來回答，劇場是用來看見。

《萬物起源》（劇本朗讀）

編劇/導演：羅凱澤

奧西亞公國戰(zhàn)火蔓延，少女埃絲特冒死逃往鄰國維蘭斯尋求生機。然而，維蘭斯正嚴厲驅逐難民。利用偽造的身份，她忐忑地躲進一家郊外的旅館，卻被精明的店主吉米識破端倪。更深的危機接踵而至，一支巡邏隊即將深夜臨檢，而埃絲特唯一的希望——她的叔叔，似乎也暗藏秘密。在現實的重壓之下，她筆下一個關于末世的奇幻故事，竟成了照亮絕境的微光。長夜漫漫，她的命運與小說的結局一樣，懸而未決......

more than one side

2026棱鏡MINI戲劇節(jié)主辦方

“鷹劇坊”由著名導演王曉鷹、首創(chuàng)郎園、美連科技、著名演員王曉梅共同發(fā)起。致力于為戲劇打造“新平臺、新實驗、新經典“，生產具有高度專業(yè)性以及藝術性的戲劇。以戲劇藝術為載體，追求深刻的快樂，給觀眾奉獻打動人心的作品。

首創(chuàng)郎園，隸屬首創(chuàng)集團，是首創(chuàng)大力發(fā)展文化創(chuàng)意產業(yè)板塊的重要品牌線，是北京文創(chuàng)園運營知名品牌。首創(chuàng)郎園以“空間運營+內容運營”為核心，致力于成為“最具人文精神關懷的城市文化運營商”，立足首都全國文化中心，打造有溫度的園區(qū)，提供融入城市生活的公共文化服務。

目前旗下在北京擁有CBD郎園Vintage、石景山郎園Park、朝陽郎園Station三個園區(qū)及杭州西湖郎園Lakeside等項目。

2026棱鏡MINI戲劇節(jié)

北京文化藝術基金

2025年度傳播交流推廣資助項目

北京文化藝術基金簡介

北京文化藝術基金是由北京市文化和旅游局發(fā)起設立的公益性基金，重點圍繞舞臺藝術創(chuàng)作、文化傳播交流和藝術人才培養(yǎng)三大領域開展資助。基金面向社會接受申報、資助過程受社會監(jiān)督、資助成果由社會共享，最大限度調動社會參與文化建設積極性，搭建了一個開放平等、公開透明的藝術資助體系，充分發(fā)揮全國文化中心的示范引領作用。