R級(jí)災(zāi)難大片！全程無(wú)尿點(diǎn)！

前言

假設(shè)有這樣一場(chǎng)噩夢(mèng)：你遭遇空難，飛機(jī)墜毀，僥幸大難不死，和另外28名乘客成了幸存者。但你們墜毀在人跡罕至的雪山上，平均溫度零下30°，沒有御寒衣物，沒有食物。你會(huì)躺平等死還是盡力求生？最恐怖的夢(mèng)魘也不過如此。然而這不是夢(mèng)，而是真實(shí)發(fā)生的事件。

并且在墜機(jī)2個(gè)月后，有16人奇跡獲救，期間他們靠分食同伴尸體存活，不過這一行為也陷入了倫理爭(zhēng)議。這起事件就是轟動(dòng)世界的安第斯空難。2023年的最佳災(zāi)難片《絕境盟約》，完整還原了這次空難的奇跡故事。

PART

01

電影分享會(huì)

Movie sharing club

影片由西班牙名導(dǎo)J·A·巴亞納操刀。今年48歲的巴亞納執(zhí)導(dǎo)過《當(dāng)怪物來(lái)敲門》《孤堡驚情》《侏羅紀(jì)世界2》等類型各異之作，多次拿下西班牙戈雅獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

他對(duì)災(zāi)難和人性博弈的題材情有獨(dú)鐘，曾與娜奧米·沃茨、伊萬(wàn)·麥克格雷格合作根據(jù)04年印度洋海嘯改編的《海嘯奇跡》 。

《絕境盟約》根據(jù)作家帕布羅· 維爾西所著小說(shuō)改編，小說(shuō)素材取自真實(shí)發(fā)生過的安第斯山脈墜機(jī)事件。

1972年10月，烏拉圭橄欖球隊(duì)“老基督徒隊(duì)”租用烏拉圭空軍571號(hào)機(jī)，前往智利首都圣地亞哥參加比賽。

13日，飛機(jī)因偏離航線在安第斯山脈墜毀。

當(dāng)時(shí)，機(jī)上共有40名乘客 5名機(jī)組成員，45人中，墜機(jī)當(dāng)天幸存24人 。時(shí)隔71天后的12月22日，最終共16人獲救。

這一事件自然引起了全球的注意。1976和1993年，墨西哥及美國(guó)就推出過《殘酷的生存》《天劫余生》 這兩部同題材電影。

早在《海嘯奇跡》制作期間，巴亞納就因帕布羅的小說(shuō)萌生拍攝《絕境盟約》的念頭。這種題材加全西班牙陣容的創(chuàng)作，使他很難獲得投資。

等待近10年后，他終于得到網(wǎng)飛支持，以6000萬(wàn)歐元 成本完成了本片。從真實(shí)事件到小說(shuō)再到電影，按照慣常思路，兩道“轉(zhuǎn)手”會(huì)讓影片劇作朝奇情、強(qiáng)沖突的方向發(fā)展。

但巴亞納按住了利于觀眾發(fā)揮想象的戲劇性可能，非常平實(shí)地呈現(xiàn)了整個(gè)事件的過程。

幸存者的自救過程中，有兩件事具有傳奇性。

一是生者以食用死者尸體的方式來(lái)補(bǔ)充蛋白質(zhì)、維持體能，二是官方搜救暫停后，其中三名幸存者 （后變成兩名） 徒步雪山，“遠(yuǎn)征”智利求救。

無(wú)論哪件，都超越了人體極限。巴亞納沒有渲染這種極限的奇觀性，而是將之限定在人的清醒范圍內(nèi)，保住了人性底線。

觀眾可能會(huì)問：這是可能的嗎？幸存者沒有因?yàn)闋?zhēng)奪生存資源而互相殘殺？

PART

02

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影片原名直譯是《雪中社會(huì)》，現(xiàn)在的中譯名《絕境盟約》或有誤導(dǎo)之嫌。 若不知故事背景，乍看譯名，很容易將之理解為與戰(zhàn)爭(zhēng)、立場(chǎng)、族群等有關(guān)的合約故事。

但細(xì)想，這一譯名又很恰切，它的含義，可以結(jié)合導(dǎo)演在拍攝上的表達(dá)來(lái)看。

影片在第36屆歐洲電影獎(jiǎng)中拿下最佳視覺效果獎(jiǎng)，正是因?yàn)槠忻總€(gè)畫面在動(dòng)、靜，或動(dòng)與靜的結(jié)合中，輸出了相當(dāng)明確的表達(dá)意圖。

比如影片幾乎特寫了每一位幸存者的臉，而且會(huì)在不同情境下特寫同一個(gè)人的臉。

這樣，觀眾就能清晰看見每個(gè)人在不斷綿延的災(zāi)難時(shí)間中的細(xì)微變化。這種變化，既反映他們身體及精神的逐漸虛弱，也反映殘酷自然對(duì)人類的無(wú)意識(shí)摧毀。

為呈現(xiàn)大自然的凜冽森然、無(wú)知無(wú)覺，影片又利用了不少全景畫面。

巴亞納舒緩地拍攝雪山的脊線、坡度、組合等，沒有任何陡峭角度，反而令人震顫于山脈之美在空難當(dāng)下對(duì)幸存者的諷刺。

這兩種鏡頭之外，影片還屢次將人類如螞蟻一般置于蒼茫的雪景中。

雪景靜謐，人類在某個(gè)角落黑點(diǎn)般移動(dòng)，將“絕境”覆蓋的壓迫感呈現(xiàn)得美麗而殘忍。

有了大與小、靜與動(dòng)的強(qiáng)烈對(duì)比，再看那些將雪山、災(zāi)難、危機(jī)都推到后面的面部特寫，才明白人類求生意志的頑強(qiáng)。

也就是說(shuō)，在殘酷的自然中，“人”從未消失。

但人作為一種生命有機(jī)體，必須進(jìn)行能量補(bǔ)充。在吃過鞋帶、香煙等物，尿液都因長(zhǎng)期挨餓變?yōu)楹谏螅瑧?yīng)該怎么辦？

影片的切入十分細(xì)節(jié)——其中一名幸存者將親朋傷口的結(jié)痂物吃掉后，大家發(fā)現(xiàn)，遇難者尸體或許是一種必要的食物。

影片淡化了切肉、食肉的重口味場(chǎng)面，而是在幸存者瀕臨獸性的邊緣，提出了三個(gè)人性、甚至是社會(huì)性問題：

如何處理“人吃人”的心理問題？

如何面對(duì)“口中之肉來(lái)自親朋好友”的倫理問題？

如何規(guī)避“食人肉是否違法”的社會(huì)問題？

沒有經(jīng)歷過極端環(huán)境又常被影視作品中的極端人性沖擊的觀眾，可能很難想象，一群即將餓死的人，竟還有余力考慮這三個(gè)問題。

或許，這就是原名“雪中社會(huì)”的含義。身體機(jī)能再怎么陷入絕望，精神始終還渴望回到社會(huì)秩序之中。

PART

03

電影分享會(huì)

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搭乘這架飛機(jī)的40名乘客都是天主教徒，這也是球隊(duì)被命名為“老基督徒”的原因 。虔誠(chéng)的宗教信仰，成為幸存者們?nèi)诵院瞳F性之間的一道屏障。

最終，他們之間達(dá)成了一種隱形盟約：如果我死了，你們可以食用我的尸體。甚至有人在離開空難地點(diǎn)外尋出路時(shí)，“授權(quán)”給自己的朋友：你可以處理我母親和妹妹的尸體。

最初，大家選擇專門的人來(lái)處理尸體，為的是匿去尸體身份，以免在食肉時(shí)腦中浮現(xiàn)出死者的臉。

這份隱形盟約，其實(shí)也被蓋了一個(gè)“章”，即一個(gè)名為路瑪?shù)男掖嬲咚劳龊罅艚o大家的紙條。上書：人為朋友舍命，人的愛心沒有比這個(gè)更大的。

這句話是《圣經(jīng)》語(yǔ)錄，見于《約翰福音》。路瑪將其留給朋友們，就是想消除他們內(nèi)心的罪惡感。

影片對(duì)路瑪這個(gè)人物的處理也頗有意味。

全片采用旁白+對(duì)白的臺(tái)詞模式，其中，旁白部分均出自路瑪，即便路瑪身故，他的聲音也沒有停止，依舊以一種先知般的亡靈姿態(tài)講完了這個(gè)故事。

這使《絕境盟約》帶有一絲超自然的神性，這絲神性，恰好契合了彌漫整個(gè)故事的精神信仰力量。

《絕境盟約》中，幸存者們獲救后，吸引了大批群眾“圍觀”。

有人盛贊這是奇跡，有人讓幸存者觸摸嬰兒額頭，沾一沾生命的好運(yùn)。

電影外的現(xiàn)實(shí)中，幸存者們食用尸體的行為一度遭到媒體質(zhì)疑，媒體及部分民眾認(rèn)為這太殘忍、缺乏人性。

然而，無(wú)論贊嘆還是批評(píng)，議論者都不過是在事件外圍打轉(zhuǎn)罷了，所有言語(yǔ)也都顯得空洞、浮泛。

因?yàn)椋ㄓ杏H歷，方知“人”味。

《絕境盟約》2024

導(dǎo)演: J·A·巴亞納

編劇: J·A·巴亞納

主演: 恩佐·沃格里西奇 / 奧古斯汀·帕德拉

豆瓣7.6IMDb7.8

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