京劇藝術(shù)家史依弘定居上海，李誠儒離婚19年后未再婚

史依弘這個名字，不進(jìn)戲園子的人或許有點(diǎn)陌生，但在京劇圈里，她是實(shí)打?qū)嵉慕莾骸Ｋ?972年生人，原名史敏，梅派青衣，今年54歲。

這些年她一個人定居上海，跟當(dāng)年那位演員李誠儒離婚也快十九個年頭了，到現(xiàn)在還是單身。不少人替她惋惜，可看她現(xiàn)在的狀態(tài)，過得其實(shí)挺有奔頭。

就在今年開春，她還忙著登臺。2026年3月3日元宵節(jié)那天，她在蘇州灣大劇院主演了《鎖麟囊》。

一個梅派的大青衣，偏偏把程派的看家戲唱得滿堂彩，這份本事不多見。臺上那句＂這才是人生難預(yù)料＂，聽過的戲迷都說聽得入了神。

五十多歲還能壓得住這樣的大戲，光這一點(diǎn)，就夠說明她這些年沒虛度。

1982年，十歲的她考進(jìn)上海市戲曲學(xué)校，從武旦開的蒙，師從張美娟這些名師。那會兒傳統(tǒng)戲不景氣，身邊同齡人迷的是流行歌，她偏偏一頭扎進(jìn)了練功房。

這條路冷清，但她認(rèn)準(zhǔn)了就不回頭，這股倔勁兒，幾乎貫穿了她后來的整個人生。戲校的日子是真苦。

壓腿、吊嗓、翻跟頭，天不亮就得起，稍一偷懶就挨批。可她悟性高、肯下功夫，一點(diǎn)點(diǎn)把童子功磨扎實(shí)了。

這段深造，讓她不光技藝見長，眼界也開了，開始琢磨怎么給老戲添新意。進(jìn)了新世紀(jì)，她在上海京劇院挑大梁，《楊門女將》《霸王別姬》《白蛇傳》這些硬戲輪著演。

也就在事業(yè)往上走的當(dāng)口，29歲的她遇上了李誠儒，兩人結(jié)了婚。李誠儒比她大不少，早年當(dāng)過工人、做過生意，后來在影視圈站穩(wěn)了腳跟，是個見過世面、性子也直爽的人。

可這樁婚姻，底子里就有點(diǎn)擰巴。她內(nèi)斂細(xì)膩，凡事往心里擱；他大大咧咧，有啥說啥。

更要緊的是，她常年在上海工作，不愿調(diào)去北京，夫妻倆聚少離多；她又不想為生孩子打亂練功的節(jié)奏、毀了臺上的扮相，這一點(diǎn)兩人始終沒談攏。日子這么熬著，到她三十多歲，終究還是走到了分開那一步。

離婚之后，她沒消沉，反倒把全部心氣兒都搬上了戲臺。有人張羅著給她介紹對象，她大多擺手，說不急。

父母盼著她再有個家，可她有自己的活法。說白了，這些年她不是嫁不出去，是不肯將就——寧可一個人把戲唱明白，也不愿湊合著把日子過糊涂，這種選擇，在她那一行里其實(shí)并不少見。

她對自己是真狠。為保持臺上的狀態(tài)，她常年管著身材，排練完了就背包出門散心。這份自律不是為了好看給別人瞧，而是這碗飯逼出來的本能。

一個角兒，扮相、氣力、身段哪樣松了，觀眾一眼就能看出來，她不愿在臺上露半點(diǎn)怯，這才把自己繃得這么緊。有件小事最能說明她對戲的較真。

前些年她辦＂依依向梅＂專場，一連七天，每天演完一出回去就開始默背第二天的詞，常常背到凌晨三點(diǎn)。正式上臺前幾個鐘頭，她雷打不動地提前過排，哪怕不帶樂師，也要滿宮滿調(diào)把每句唱念走一遍。

為了一折昆曲《游園驚夢》，她還回爐兩個月，天天往老藝術(shù)家家里跑。這種笨功夫，旁人看著累，她卻甘之如飴。她也沒把自己困在老戲里。

2019年，她把武俠電影《新龍門客棧》改成了京劇，在上海大劇院首演，自己一人分飾兩角，一會兒是潑辣的金鑲玉，一會兒是孤傲的女俠邱莫言。武俠和京劇搭在一塊兒，劇本、唱腔、舞美樣樣得重新設(shè)計(jì)，她備了好幾年。

這步棋走得險，卻實(shí)打?qū)嵃岩慌贻p人拉進(jìn)了劇場。跨界她也敢試。

她在電視劇《繁花》里客串過，還在抖音上推出線上演唱會，創(chuàng)下了京劇演出的觀看紀(jì)錄。2022年8月那場抖音演唱會取名＂FIRST＂，光實(shí)時在線觀看就有四百多萬人。

一個唱了大半輩子戲的人，肯放下身段去研究短視頻、琢磨年輕人愛看啥，這份心氣兒，比單純守著臺子更難得。如今她也開了自己的社交賬號，時不時分享點(diǎn)日常。

鏡頭里這位年過半百的人，臉色紅潤、皺紋不多，身段還是緊繃繃的，不報年齡真有人當(dāng)她四十出頭。這＂駐顏＂哪是天生的，分明是幾十年的自律一點(diǎn)點(diǎn)熬出來的——臺上對扮相的苛刻，落到臺下，就成了對自己生活的管束。

再看她前夫李誠儒，這些年明顯見老，過得像個尋常老人，不愛擺闊，日子簡單。兩人離婚后各走各路，他露面漸少，更多是守著安穩(wěn)過。

說誰配不上誰，其實(shí)沒必要——當(dāng)年那兩塊拼圖本就拼不到一處，與其湊合一輩子，不如各自舒坦，這話擱在今天看，反倒透著份通透。把視線拉回當(dāng)下，史依弘這條路其實(shí)踩在了點(diǎn)子上。

這種合拍不是喊口號喊出來的。她說過，過去自己的演出臺下中老年人占六七成，如今八成以上都是年輕人。

這個轉(zhuǎn)變背后，是國潮興起、年輕人重新打量傳統(tǒng)的大氣候，也是她肯在內(nèi)容和形式上折騰的結(jié)果。換句話說，傳統(tǒng)藝術(shù)能不能＂活＂過來，光靠政策托底不夠，還得有人愿意當(dāng)那個探路的。

當(dāng)然也得清醒。京劇要真正傳下去，光靠一兩個名家撐場面遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，得有源源不斷的好苗子、有穩(wěn)定走進(jìn)劇場的年輕觀眾，這是個慢功夫，急不得。

史依弘的可貴，恰恰在于她沒把自己釘死在＂梅派青衣＂這一個框里，而是甘愿去趟那些沒人走過的路，哪怕有時也會挨批評、收到差評。從更長遠(yuǎn)看，像她這樣既守得住老戲的根、又敢往前走半步的人，正是當(dāng)下戲曲行當(dāng)最缺的那類。

至于嫁沒嫁、生沒生，那是她自己的活法，外人沒資格指手畫腳。一個人能用大半輩子做自己真心熱愛的事，這份踏實(shí)，旁人羨慕不來。

也盼著她往后還能在戲臺上多站些年頭，多唱幾出好戲，把這門老祖宗留下的手藝，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)赝逻f。