動畫界頂流，火了30年，他們再度歸來！

短視頻 | 77、KINO

采寫 | KINO

陪伴我們長大的玩具們，又回來了！

1995年，第一部《玩具總動員》橫空出世，開啟了全球電腦動畫長片的新時代，此后每一部續(xù)作都叫好又叫座，全球累計(jì)票房超過30億美元，堪稱動畫史上罕見的“零差評”系列。

30年過去了，玩具們不曾老去，世界卻已天翻地覆。

這一次，在《玩具總動員5》中，全新的智能平板“小荷”帶著顛覆性的理念闖入邦妮的生活，她堅(jiān)信自己知道什么對孩子最好。胡迪、巴斯光年、翠絲和玩具伙伴們因此迎來了前所未有的挑戰(zhàn)。

到了系列第五部，影片拋出了一個所有當(dāng)代家庭都無法回避的問題：當(dāng)電子屏幕占據(jù)孩子越來越多的時間和注意力，傳統(tǒng)玩具的時代，真的要結(jié)束了嗎？

《玩具總動員5》以此展開全新的冒險(xiǎn)故事。1905電影網(wǎng)《對話》欄目專訪了影片的核心主創(chuàng)：聯(lián)合導(dǎo)演、編劇麥肯納·哈里斯，為翠絲配音的瓊·庫薩克，以及為小荷平板配音的格蕾塔·李。跟隨她們的分享，一起走進(jìn)這個最新的玩具世界。

《玩具總動員5》聯(lián)合導(dǎo)演麥肯納·哈里斯

《玩具總動員5》配音演員瓊·庫薩克（右）、格蕾塔·李（左）

PART.

01

《玩具總動員》系列之所以長青，在于它從不重復(fù)自我。

第五部提出的是一個正在發(fā)生的現(xiàn)實(shí)：邦妮已經(jīng)8歲了，正面臨交朋友的焦慮。她的同齡人對傳統(tǒng)玩具不再感興趣，更愿意把時間花在科技產(chǎn)品的電子陪伴中。這讓她開始懷疑，玩玩具是不是一件過時的事。

與此同時，一臺青蛙造型的智能平板“小荷”進(jìn)入了她的生活。小荷認(rèn)為通過“池塘”社交平臺與同學(xué)線上聊天，才是幫助邦妮融入集體的最佳方式。此外，50個高科技版巴斯光年意外出現(xiàn)，它們被鎖定在“太空騎警”模式中，嚴(yán)格遵循程序指令行事。

當(dāng)小荷吸引了邦妮的注意力、挑戰(zhàn)傳統(tǒng)玩樂時光時，翠絲騎上忠實(shí)的坐騎紅心，努力讓邦妮回到正軌。一場關(guān)于“什么才是對孩子最好的陪伴”的碰撞就此展開。

電影并未將智能平板直接定義為反派，也避免陷入“玩具好、科技壞”的二元對立。雖然翠絲和小荷的立場看似不同，但有一個共通點(diǎn)：都愿意為孩子傾盡所有。影片試圖探討的，是不同形式的陪伴如何共存。

它不再是關(guān)于擔(dān)心被遺棄的恐懼，而是關(guān)于在變化的關(guān)系中尋找屬于自己的位置，這是《玩具總動員5》區(qū)別于前四部的表達(dá)重心之一。

影片主題更不止于聚焦玩具與科技的沖突。

麥肯納·哈里斯將自己童年時的社交焦慮融入了電影：“我小時候也很難交到朋友，總是有渴望被看見的感覺。你會想，要是那個女孩或男孩知道我其實(shí)可以很瘋狂，我也有各種稀奇古怪的想法，該多好。但你總是需要先有一點(diǎn)安全感，才敢把這些特質(zhì)展現(xiàn)出來。”

因此，她特別興奮能在邦妮、翠絲、邦妮的新朋友布雷茲和小荷平板這些角色身上，展現(xiàn)豐富的性格內(nèi)涵：

“她們不完美，她們狂野、勇敢、自信，也會犯很多錯誤，也會感到焦慮和不安。這始終是我創(chuàng)作的首要目標(biāo)：展示一個女孩可以成為的、一個男孩可以成為的、一個設(shè)備可以成為的——任何人都可以成為的所有不同色彩。”

PART.

02

《玩具總動員5》最讓系列影迷感到意外的變化之一，是把故事重心從胡迪轉(zhuǎn)移到了翠絲身上。

事實(shí)上，這一決定在《玩具總動員4》的結(jié)尾已經(jīng)埋下伏筆——胡迪將警徽交給了翠絲。

這一設(shè)計(jì)主要源于導(dǎo)演安德魯·斯坦頓。他深度參與了《玩具總動員》全系列制作，《玩具總動員5》則是他首次擔(dān)任該系列的導(dǎo)演。在構(gòu)思第五部的故事時，他的第一個好奇就是：翠絲會怎樣管理孩子的房間？她和胡迪的方式有何不同？

麥肯納·哈里斯曾參與《頭腦特工隊(duì)2》的制作，這是她首次加入《玩具總動員》系列。她坦言：“我從小就是翠絲的粉絲。《玩具總動員2》是我在電影院看的第一部電影，她是里面最精彩的部分。”

作為聯(lián)合導(dǎo)演，她與斯坦頓合力頭腦風(fēng)暴，希望將第五部的翠絲塑造成“最具娛樂性、最狂野”的形象，“用她的能量刷新觀眾的印象”。

從1999年《玩具總動員2》至今，瓊·庫薩克始終用她的聲音塑造翠絲這個角色。得知《玩具總動員5》以翠絲為核心主角時，她直言“太興奮了”。

這一次，牛仔女孩翠絲經(jīng)歷了自己的冒險(xiǎn)旅程，探索真正成為孩子心中重要的存在意味著什么。瓊·庫薩克特別稱贊影片呈現(xiàn)了一個多面的女孩故事，“不是想結(jié)婚、當(dāng)公主的那種，而是包含了女孩的復(fù)雜性，以及女孩身上感人的一面。”

新角色小荷平板也是本片的一大亮點(diǎn)。為它配音的格蕾塔·李回憶接到角色時的心情：“那是一連串快速的情緒，先是興奮，然后是恐懼和懷疑，我完全不知道該怎么給一個平板電腦配音。”

但通過與導(dǎo)演們的溝通，她逐漸找到了角色的內(nèi)核：“小荷身上有各種各樣的人的影子，我的朋友、家人、我的媽媽，也許有一部分是我。生活中總有人真心希望你過得好，也很愛你，但同時對你應(yīng)該如何實(shí)現(xiàn)某個目標(biāo)有著不可動搖的固執(zhí)想法。”

一旦找到這個切入點(diǎn)，聲音的表現(xiàn)力瞬間被打開了，“她可以聽起來很小氣，有時可以更慷慨一點(diǎn)，有時候又有點(diǎn)滑稽。”格蕾塔·李說。

除了小荷平板和高科技版巴斯光年，布雷茲的三個更老舊的科技玩具——臭屁小機(jī)靈，一款嘴上不饒人的如廁訓(xùn)練科技玩具；小不丟，一款配備GPS定位系統(tǒng)、開朗愛說話的玩具河馬；以及小拍俠，一款精力充沛的玩具相機(jī)，他們共同構(gòu)成了科技玩具的全新陣容。

PART.

03

《玩具總動員》系列向來有著豐富的細(xì)節(jié)和深藏的彩蛋，《玩具總動員5》也不例外。

片中，響應(yīng)翠絲的召喚，忠誠的牛仔警長胡迪回到邦妮的房間，幫助老友們化解危機(jī)。但他初登場時的外形變化引發(fā)了一眾熱議——頭頂出現(xiàn)禿斑，腹部隆起了肚腩。

麥肯納·哈里斯透露，這個點(diǎn)子來自團(tuán)隊(duì)最初對故事的頭腦風(fēng)暴，大家覺得這樣的想法很好玩，“我們想過他在外面曬太多年，被曬得褪色了”，“拿胡迪開玩笑，我們能有趣到什么程度？”因?yàn)樵谶@部電影里，胡迪更像是配角。

為胡迪配音的湯姆·漢克斯公開解釋道，胡迪并非真正“禿頭”，而是長年玩耍造成的磨損痕跡。麥肯納·哈里斯說，這背后是一種需要坦然接受的現(xiàn)實(shí)：“胡迪正過著最好的生活，他在路上，對自己非常自信，不需要為自己正在發(fā)生的變化感到不安。”

影片中，翠絲和巴斯光年的感情線得到進(jìn)一步的發(fā)展，麥肯納·哈里斯促成了他們的“銀幕初吻”。

在寫劇本的第一年，她向斯坦頓提出了這個大膽的想法。她認(rèn)為翠絲是這部電影的英雄，巴斯對她充滿欽佩，“一個宏大又浪漫的吻會成為高潮的點(diǎn)睛之筆”，“這個系列講述了很多愛與友誼，用這種方式突出巴斯和翠絲之間的特殊情感，感覺非常合適。”

最終，他們找到了最恰當(dāng)?shù)姆绞剑屵@一吻在故事里自然發(fā)生。

在視覺呈現(xiàn)上，《玩具總動員5》首次直觀展現(xiàn)邦妮玩玩具時的內(nèi)部想象世界，畫風(fēng)具有手工質(zhì)感，類似孩子們用粉彩蠟筆創(chuàng)造出的場景。

麥肯納·哈里斯介紹道：“我非常喜歡電影中對邦妮想象力的呈現(xiàn)，尤其是那些蠟筆紋理和藝術(shù)質(zhì)感的細(xì)節(jié)。希望觀眾留意她給各個角色裝扮的方式，有些小細(xì)節(jié)不是電影聚焦的重點(diǎn)，但粉絲們會喜歡。”

另一個足夠驚喜的元素是泰勒·斯威夫特為電影創(chuàng)作的歌曲《I Knew It, I Knew You》，靈感來自翠絲與第一任主人艾米莉的故事。

有趣的是，兩位配音演員瓊·庫薩克和格蕾塔·李在采訪中都表示配音過程中沒聽過這首歌，因?yàn)樗恢碧幱诟叨缺Ｃ苤小?/p>

她們都為泰勒·斯威夫特專門為本片創(chuàng)作獻(xiàn)唱而欣喜。瓊·庫薩克感嘆：“她以這種方式支持這部電影，而且又是一個女孩的故事，這太酷了。”

回到《玩具總動員5》的創(chuàng)作初衷，麥肯納·哈里斯坦言：“無論我們在創(chuàng)意上做什么，出發(fā)點(diǎn)始終是我們對這群角色的熱愛。我們都非常喜愛他們，只想給他們最好的，讓這些角色能在一部盡可能好的電影里。”

至于片尾彩蛋是否暗示《玩具總動員6》的未來走向？她給出了謹(jǐn)慎但開放的回應(yīng)：“目前還沒有未來故事的計(jì)劃，但很可能和以前一樣，如果時機(jī)合適，如果有合適的故事出現(xiàn)，皮克斯工作室總是愿意嘗試的。”

三十年，五部電影。玩具們見證了一代代孩子的成長與別離，而那份了解與陪伴，從未改變。正如泰勒·斯威夫特在歌中所唱：“時光已然飛逝，生活總有辦法把那些日子拋在腦后，但今夜看見你，我記起我曾愛過你。”

《玩具總動員》最動人的地方，就在于它愿意直面時間的流逝與世界的變化，并告訴我們，無論在哪個時代，玩具陪伴與玩耍的意義，都不會消失。

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