李玉泉山水寫生畫作合賞：攬勝揮毫摹魯岳，澄心潑墨續丹青

今觀李玉泉先生六幀紀游山水，皆踏實地親歷山川、落筆摹寫鄉土風物之作。先生承傳統文人山水文脈，融今時寫生實景于水墨丹青，一丘一壑、一徑一民，無空疏造境之弊，有煙火山川之溫。六幅或寫岱麓山門、或繪古臺秋林、或摹村隅祠宇、或狀沂山秋谷、或描黃山曉峰、或鋪云海層巒，章法各有巧思，筆墨互見新意，潑彩兼焦墨共生，寫景與寄情相融。

此幅寫鶴伴山入山門戶，以高遠法構全景，大山環抱為骨，石坊居中作眼，上下開合，主次分明。上半幅危峰橫亙，山石以焦墨勾勒嶙峋骨架，復施大面積青藍潑彩，云煙漫染巖隙，冷翠與赭褐山石互為襯映，蒼潤相生；中部留白作山坳空谷，消重巒逼仄之壓抑；下半幅取平遠小徑，石坊端正立于山道正中，為全幅視覺歸處，道間游人絡繹，屋舍林木分列兩側，以細碎人物點活靜穆群山。

山石皴法雜披麻、斧劈二式，硬筆寫崖壁棱角，軟墨渲云氣氤氳；林木以短促濃墨點葉，人物簡筆勾勒，寥寥數筆便現行旅百態，潑彩大膽跳脫，卻不掩水墨骨力，無艷俗浮滑之態。

崇山喻天地厚重，山門為凡俗入清幽之界，往來游人寓世人向山林閑逸之心，青藍云煙寫山中空靈清氣，藏鬧市之外自有清凈丘壑，游山即是滌心之意。

是幅取深山高臺之境，以深遠法層層推展，近景雜樹擁石，中景石徑通幽，遠景高臺立人，畫面由下而上漸次抬升，虛實錯落。近坡林木遍染金黃，秋意滿紙，墨干枝勁，金彩敷葉，明暗對比強烈；中部巨巖留白，朱紅題識鐫于石壁，仿摩崖石刻古韻；頂端高臺塑立人像，孤峙層山之上，淡赭薄霞鋪襯天際，天地空闊。

筆墨以干筆焦墨寫雜樹虬枝，線條蒼勁老辣，秋葉以厚彩積染，濃而不滯；山石少潑彩，純以水墨皴擦，簡淡古拙，取舍有度，繁樹簡臺，疏密制衡。

金樹喻時序流轉、山河秋實，高臺孤像懷往昔歲月風骨，深林曲徑喻探古尋幽之路，淡霞遠山寄憑高望遠、思慕前賢之思，于山林秋色間藏懷古幽情。

此作繪鄉野祠宇山居，平遠、高遠兼用，上部層山覆藍翠潑墨，云霧縈回山谷；中部緩坡平田，祠屋隱于黃葉秋林之內，白墻紅瓦點綴林間；近景溪橋橫臥，農人牧畜往來，阡陌屋舍盡是鄉間煙火。山體宏大襯村舍小巧，巨墨重山與淺淡村居形成大小虛實之對比，畫面層次綿延無盡。

融潑彩與淡墨，山巖大筆渲染，不復細皴，取云霧流動之勢；樹木黃彩溫潤，溪水淡墨留白，人物牧犬極簡速寫，動態鮮活，濃淡墨色過渡柔和，鄉野溫潤之氣撲面而來。

藏意于鄉山祠宇之間，青山護村居，古祠存鄉風，耕牧行人寫人間安穩煙火，藍山秋木喻故土山河溫潤，寄作者眷戀鄉野、贊美太平村居之心。

本幅寫沂山秋深之景，純以水墨立骨，高遠構圖大開大合，主峰雄峙左上，溝壑縱深，遠山村舍隱于云靄；右下古松斜出，蒼干虬枝，山間亭臺石階順山勢延展，牧人驅畜行于山道，松之蒼勁、山之雄闊、人之恬淡相融一體。

筆法以長披麻皴寫沂山渾厚山體，古松以釘頭鼠尾硬線勾勒，筆力沉雄，松針密點厚重；遠景淡墨虛化，近景濃墨寫實，虛實相生，繁松簡舍，疏密排布合乎古法山水章法。

沂山雄峰喻齊魯大地沉穩風骨，古松代表堅貞不屈之品，牧人孤行寓山林自在、遠離塵囂之逸趣，淡墨山水藏平淡天真、歸心自然之境。

此立軸寫黃山曉日，豎幅高遠縱貫天地，右側奇峰壁立，水墨層層積皴寫黃山奇石蒼松；左上一輪紅日懸于淺粉天際，霞光漫染云靄；近岸古木繁花，平溪板橋、山居小屋靜立水邊，上下一峰一溪，一靜一暖，構圖縱深感十足，疏密錯落無一絲壅塞。

筆墨積墨層層疊加寫黃山崖壑，由淡至濃，渾厚蒼茫；天際薄彩輕敷，紅日淡染不艷；近樹枝干頓挫有力，溪水平淡留白，干濕筆墨交替，兼具北派山水雄峻與江南水墨溫潤。曉日為天地新生、清曉澄明之象，奇峰古松是黃山自然奇絕風骨，溪畔村居喻隱于名山、伴山水度日的閑適，日出群山寄心懷開闊、與天地同息之境界。

鋪云海層巒之景，以平遠散點構境，兩側危山夾持，中谷盡是茫茫云氣，棧道沿左山蜿蜒深入，雜樹叢生崖畔，遠峰隱于淡赭霞霧之間，留白作云海，占畫面過半，以虛襯實，盡顯山川空濛浩渺。

此作簡淡素雅，少濃彩重墨，山石以淡皴輕擦，云海大面積留白，僅以淡墨勾云流動之態；林木線條簡凈，棧道細筆勾勒，通篇墨色清潤，簡約空靈，得元人山水簡遠之趣。

云海者，天地虛靈之氣，棧道通深山喻尋幽問道，遠山淡霞寫塵外清境，寓觀者登高觀云，滌蕩心中煩擾，悟山川虛實、世事淡然之理。

綜觀李玉泉先生六幅山水，皆脫摹古空泛之弊，以實地寫生為根基，融傳統山水古法與今世鄉野實景。六畫各有側重，或寫游山滌心，或抒懷古幽思，或頌鄉居安穩，或慕山林隱逸，或贊名山雄奇，或悟云海虛靜，歸根皆是先生踏遍齊魯山川，目之所見、心之所感，寄家國鄉土溫情，抒親近自然、淡泊從容之襟懷。

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