他為戲暴瘦17斤，只為重現(xiàn)90年前這段歷史！

品道電影

劉燁

vol.123

“真聽，真看，真感受”

視頻 | 言寺、米亞

文 | 米亞

“劉燁太瘦了”一年前，一條劉燁體重相關(guān)的話題登上熱搜，突然暴瘦、身形單薄的樣子引發(fā)網(wǎng)友熱議。

隨后，劉燁親自辟謠，減重17斤背后是他為電影《四渡》的付出，只為貼合四渡赤水戰(zhàn)役時(shí)期的毛澤東形象。

時(shí)隔一年，電影終于上映，聚焦紅軍長(zhǎng)征途中被毛澤東同志稱為“平生得意之筆”的四渡赤水戰(zhàn)役，力圖用全新視聽語(yǔ)言還原這場(chǎng)以少勝多，絕境逢生的軍事奇跡。

橫跨十五年，劉燁先后在建黨90周年《建黨偉業(yè)》、建軍90周年《建軍大業(yè)》、長(zhǎng)征勝利90周年《四渡》三個(gè)重要節(jié)點(diǎn)三度飾演毛澤東，每一次演繹都是沉淀與突破，而此番更讓他對(duì)角色與使命有了更為厚重的體悟。

如何從“形似”演到“神似”，塑造出長(zhǎng)征絕境中負(fù)重前行的革命領(lǐng)袖形象；深入貴州實(shí)景拍攝，劇組如何萬(wàn)眾一心拍好這場(chǎng)紅軍長(zhǎng)征路上的關(guān)鍵一戰(zhàn)？出道近30年，怎樣理解演員的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)？1905電影網(wǎng)《品道》欄目專訪演員劉燁，分享創(chuàng)作心路。

《四渡》劇組發(fā)出邀請(qǐng)時(shí)，劉燁的第一反應(yīng)是婉拒，覺得自己需要沉淀，直到完整通讀《四渡》劇本，深入研讀四渡赤水的壯闊歷史，他才最終下定決心，接下這個(gè)極具分量的角色。

不同于大眾熟知的運(yùn)籌帷幄、胸懷天下的偉人形象，四渡赤水階段的毛澤東身陷人生與革命的雙重絕境。湘江血戰(zhàn)慘敗，八萬(wàn)紅軍銳減至三萬(wàn)余人，革命前路渺茫；彼時(shí)他還身患瘧疾、體弱憔悴，被排除在核心決策層外，壯志難酬。

在劉燁看來(lái)，拿捏這份絕境中的復(fù)雜狀態(tài)，是表演最大難點(diǎn)：“我們習(xí)慣了一講毛主席，就是大氣磅礴、運(yùn)籌帷幄的狀態(tài)。但處在這種至暗時(shí)刻，那種身處絕境的掙扎和堅(jiān)守，是觀眾很少看到的，也是最需要琢磨、最難把握的度。”

為了精準(zhǔn)復(fù)刻人物狀態(tài)，劉燁選擇從外型入手“用形似去貼近神似”，用時(shí)不到兩個(gè)月減重17斤，187cm的身高，137斤的體重，幾乎已經(jīng)降到了個(gè)人的體重極限。

來(lái)到劇組，特別是定妝以后，劉燁嚇了所有人一跳，“他們都說(shuō)你怎么這么瘦”，但劉燁看著鏡子中的自己，心里卻有了底：頂光之下臉頰凹陷、搭配被雨水汗水浸透的凌亂發(fā)絲，清瘦憔悴的狀態(tài)撲面而來(lái)，“我挺踏實(shí)，感覺自己不用去‘演’了。”

還有一場(chǎng)極具沖擊力的戲份，血戰(zhàn)湘江之后，滿目瘡痍的戰(zhàn)場(chǎng)上紅旗正在燃燒，毛澤東上前徒手將火撲滅。拍攝時(shí)，劉燁的手被意外燙傷，他說(shuō)那一刻肉體上的刺痛反而讓他更理解了人物：“那個(gè)疼痛讓我一下就抓到了當(dāng)時(shí)的心情，如果沒有這種感官上的刺激，是很難去體會(huì)失去那么多戰(zhàn)友的痛心。”

這種“真聽、真看、真感受”的體驗(yàn)派方式，是演員對(duì)角色的負(fù)責(zé)，也是劉燁從學(xué)生時(shí)代一直堅(jiān)持的創(chuàng)作方式。就像總出品人于冬對(duì)他的評(píng)價(jià)：“劉燁的表演讓每個(gè)人都覺得震撼，因?yàn)樗皇茄莩鰜?lái)的，是‘活’出來(lái)的。”

《四渡》全程在貴州實(shí)景取景，32個(gè)取景地、107個(gè)場(chǎng)景幾乎復(fù)刻了當(dāng)年的這段長(zhǎng)征之路，拍攝時(shí)間也與歷史高度重合，貴州嚴(yán)冬刺骨的濕冷、艱苦的條件給演員們留下了深刻的印象。

劉燁回憶，貴州山區(qū)晝夜溫差懸殊，入夜溫度驟降，時(shí)常結(jié)霜下雪，讓本就泥濘的山路格外難行。特別是有一天深夜收工時(shí)，趕上道路結(jié)冰，劇組全員在路邊休整，雖然穿著保暖衣物，貼著暖寶寶，但在5個(gè)多小時(shí)的低溫侵襲下依舊凍得渾身僵硬。

扮演劉伯承的曹炳琨說(shuō)了一句話，讓劉燁記到現(xiàn)在：“我們這四五個(gè)小時(shí)，只是當(dāng)年紅軍的日常。”那一刻他不禁感慨，紅軍戰(zhàn)士當(dāng)年靠的是何等強(qiáng)大的意志力，“很難想象他們沒吃沒穿，是怎么堅(jiān)持下來(lái)的。”

影片中，無(wú)數(shù)紅軍戰(zhàn)士沖鋒在前，不畏犧牲才有了長(zhǎng)征的勝利，拍攝現(xiàn)場(chǎng)，青年演員的韌性和拼勁也給劉燁留下了深刻的印象。

飾演戰(zhàn)士趙德發(fā)的于適，因?yàn)橐媯虋y，擔(dān)心車程長(zhǎng)會(huì)弄花妝面，便主動(dòng)提出在拍攝現(xiàn)場(chǎng)赤膊化妝，一畫就是兩三個(gè)小時(shí)，在寒風(fēng)中凍得瑟瑟發(fā)抖。

還有很多飾演戰(zhàn)士的群眾演員穿著草鞋，在結(jié)滿冰霜的泥地里狂奔，完成戰(zhàn)斗戲份；或是穿著單衣躺在冰水里，扮演犧牲的戰(zhàn)士，種種畫面都讓劉燁記憶猶新。

“所有年輕演員都特別拼，那些艱苦的戰(zhàn)斗戲份基本都是他們?cè)诳福珱]人叫苦，沒人退縮。”劉燁說(shuō)，“我覺得是因?yàn)榇蠹叶甲x懂了這段歷史，發(fā)自內(nèi)心尊重先烈、敬畏角色。”

而婁山關(guān)大捷的實(shí)景拍攝，更讓劉燁打破了對(duì)偉人詩(shī)詞《憶秦娥·婁山關(guān)》的固有認(rèn)知，讀懂了詞句背后的復(fù)雜重量，它記錄的不單單是一場(chǎng)難得的勝仗，更是體現(xiàn)了紅軍這支隊(duì)伍為何能突破難關(guān)一步步走下去的豪邁與不屈，這份感悟也讓他的表演更具層次感。

“以前讀書的時(shí)候，讀到“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”只覺得這首詞大氣磅礴、豪情萬(wàn)丈。真正到了戰(zhàn)場(chǎng)，親眼看著戰(zhàn)后的山河、犧牲的戰(zhàn)士，才懂什么是‘蒼山如海，殘陽(yáng)如血’。”

不僅是《四渡》，走心、動(dòng)情，一直是劉燁從影近三十年堅(jiān)持的表演準(zhǔn)則，也讓他塑造了一眾跨越年代、深入人心的經(jīng)典角色。

1999年，21歲的劉燁憑借霍建起導(dǎo)演的《那山那人那狗》正式邁入電影圈，他飾演青澀純粹的鄉(xiāng)村郵遞員兒子，干凈質(zhì)樸的銀幕氣質(zhì)、細(xì)膩溫柔的表演，精準(zhǔn)詮釋出山野少年的赤誠(chéng)與純粹。

在早年爆款劇《血色浪漫》里，他又化身桀驁灑脫、鮮活張揚(yáng)的鐘躍民，松弛又極具張力的演繹，讓角色成為一代人的青春記憶，至今仍是經(jīng)典熒幕形象。

在電影《美人草》中，劉燁貢獻(xiàn)了更富層次感的表演，演繹的知青劉思蒙既有少年意氣的浪漫、莽撞，也有時(shí)代裹挾下愛而不得的悵惘與青澀破碎感。該角色也讓26歲的他斬獲金雞獎(jiǎng)最佳男主角，成為當(dāng)年該獎(jiǎng)項(xiàng)最年輕得主，這個(gè)紀(jì)錄一直保持到2025年才被打破。

到了黑色喜劇《追兇者也》中，劉燁徹底顛覆過(guò)往形象，褪去明星光環(huán)，出演耿直粗糲的西南汽修工宋老二，將小人物的執(zhí)拗、善良與倔強(qiáng)演繹得入木三分，拓寬了自身表演邊界，也收獲了上影節(jié)金爵獎(jiǎng)的認(rèn)可。

2022年的現(xiàn)實(shí)主義佳作《守島人》，更是劉燁演藝生涯的重要沉淀與轉(zhuǎn)折。

他飾演堅(jiān)守海島32年的時(shí)代楷模王繼才，為貼合守島人常年風(fēng)吹日曬、清貧孤寂的人物狀態(tài)，劉燁提前多次登上開山島體驗(yàn)生活，刻意日曬塑造出海風(fēng)侵蝕的黝黑粗糙膚質(zhì)。

寫實(shí)細(xì)膩，接地氣又有力量的主旋律人物塑造，也讓他當(dāng)之無(wú)愧地獲得華表獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員的稱號(hào)。

歷經(jīng)近三十年的行業(yè)沉淀，出演了70多部作品，斬獲大小獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)數(shù)，劉燁如今的選戲標(biāo)準(zhǔn)更加看重作品的社會(huì)價(jià)值與精神內(nèi)核。

他曾在采訪中坦言，隨著年齡和閱歷增長(zhǎng)，更明白演員拍戲，不能只追求角色出彩，更要選擇有溫度，有社會(huì)意義的作品。

這一次的《四渡》也是如此，針對(duì)當(dāng)下部分年輕人面對(duì)挫折的態(tài)度。劉燁希望電影能夠傳遞正向精神力量，“每個(gè)時(shí)代都有自己的困難，通往成功的道路永遠(yuǎn)不會(huì)平坦。我們現(xiàn)在遇到的挫折，比起當(dāng)年紅軍的絕境，根本不值一提。人給自己找借口很容易，但真正的成長(zhǎng)，是咬牙沖破困境的過(guò)程。”

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