北京
由趙凱編劇及執導，郎月婷、張天陽、李卿主演的軟科幻懸疑劇《幻世》正在優酷熱播。
《幻世》播出后，以郎月婷、張天陽、李卿、王放的實力派演技與獨特的軟科幻懸疑類型、懸念迭起的故事反轉，獲得了觀眾的好口碑。
“沒有懸浮的套路，沒有強行的狗血，更沒有為了科幻而科幻……用最真實的視角講最戳人的故事，每一處細節都藏著用心，看完心里久久不能平靜，佳作！”
《幻世》剪輯指導林紅軍為觀眾分享了劇集幕后剪輯創作的心得，「樂園」與「真實世界」的鏡頭切換和配樂至關重要，如何來設計、平衡來抓住觀眾的好奇心？
林紅軍：知乎的朋友們大家好，我是《幻世》的剪輯指導林紅軍，很高興來知乎和大家交流，推薦我們的劇《幻世》。
其實剪輯方式沒有固定的形式，只是鏡頭講述邏輯的不同，就像講故事采用倒敘或正敘一樣，根據故事情節來選擇哪種方式更抓人。對于《幻視》這種軟科幻懸疑劇題材，它不是依靠視覺場面的超前科幻作品，它的科幻更貼近現實，虛擬世界的系統部分是為現實中人物服務的。
關于樂園系統與現實世界這種雙重世界故事，我的虛實切換策略就是先立規矩，后破規矩。所以第一次切換是至關重要的“認知道具”。它決定了觀眾對整個雙重世界邏輯的信任度。我的做法是：保證視覺、情緒先做到連貫，借助視覺效果和聲音設計做前置引導，通過極致順暢的感官過渡，讓觀眾在毫無防備的情況下完成心理跨越。前期得先讓他們徹底信任這個世界的跳轉邏輯——只有信了，后期才能制造錯位。
一旦這種“順暢感”成為了觀眾的習慣，剪輯就可以開始制造“假象”了。因為只要代入感做到了，剪輯點就能承載任何極端的情緒對接。在制造情緒上，我將樂園里極致的“狂歡、熱鬧”與現實里冰冷的“危機、困惑”進行交叉剪輯。讓樂園的音效延續到現實的痛處上，或者用現實的窒息感去中斷樂園的夢境，利用剪輯點制造巨大的情緒落差。以此打破視聽預期，制造觀眾的心理錯位。
當觀眾以為“只要聽到某個特定聲音或看到某個視覺標志就是回到現實”時，我們會故意抽離這些輔助暗示，甚至故意做情緒反差的硬切。這種主動制造的“視聽斷裂”，會讓觀眾在順暢的慣性中突然踩空，分不清當下的世界到底是樂園的偽裝，還是現實的崩塌。
所以，我在處理虛實世界的剪輯上，首先要保證故事中人物表演、情緒的連貫性，這是基礎，不能讓觀眾有斷裂感，才能把觀眾帶入進這個雙重世界，再用情緒的錯位和邏輯的打破，將他們徹底困在虛實莫辨的懸疑迷宮之中，以此來制造懸疑緊張感。
作者：林紅軍
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