“拉拉”之間的情感打開方式是....

/ 《女孩不平凡》/

英國放映

由第44屆香港電影金像獎最佳新演員鄧濤主演，《骨妹》導演徐欣羨新作《女孩不平凡》于今夏6月在英國各大城市院線進行一周放映（6月19 - 25日）。

三段戀情，三座城市，影片聚焦于一位女性的成長經(jīng)歷，討論對愛和人生的感悟。

作者：秦語燦

排版：嚴格

責編：1900

策劃：拋開書本編輯部

未經(jīng)許可，禁止轉(zhuǎn)載

三十四歲，二十二歲，十七歲

影片以倒敘的手法，追溯著許樂欣的過往（廖子妤飾，文章后續(xù)簡稱為欣）。前兩段回憶的重現(xiàn)不僅是在展現(xiàn)欣面臨過的人生選擇，在一個傳統(tǒng)家庭中難以被接納的性身份表達困境；也在給予現(xiàn)在的自己勇氣，去選擇和承擔愛的重量。

三十四歲的她，被夾在兩種截然不同的節(jié)奏中摩擦，一邊是女友加速繪制的家庭組建藍圖，一邊是作為新人導演的作品被無限延期的通知。

在天橋和女友因結(jié)婚備孕計劃意見不合爭吵過后，欣陷入回憶，使其成為一個逃避的安全入口。

在兩段回憶里，呈現(xiàn)給觀眾的既有親密也有沖突。

二十二歲的欣在臺灣留學的記憶里，親密和沖突相互滋養(yǎng)，前者既成為后者的誘因也成為它的解法。

女友晴（韓寧飾）突然宣布要一起搬去澳門，放棄設(shè)計行業(yè)去當賭場小姐的消息促成爭吵的理由。晴認為自己的選擇最大程度地思考了和欣的關(guān)系，延續(xù)了未來發(fā)展的可能，但欣卻陷入得到這一結(jié)果前共同討論這一過程的缺席而不能自已。

電影并沒有給這場沖突任何“有效”的解法，而是選擇用親密戲來承接爭吵。言語爭論時猛烈的肢體碰撞，在程度上愈演愈烈的相互推搡和撞擊，逐漸于空間位置上變成越靠越近的肢體互動，形成手臂與手臂，身體和身體的纏繞與壓制。

這樣看似對抗式的兩種相處模式被連接在一起，呈現(xiàn)了在情感關(guān)系里親密和沖突共存的理念，也將轉(zhuǎn)化矛盾這一含義增加在了親密的定義里。

這種破二元式的聯(lián)系誠然在這一刻被建立起來，但卻在這段回憶的結(jié)尾被打破。

在經(jīng)歷了和晴的多次爭執(zhí)，畢業(yè)設(shè)計被毀，父母與晴會面時難以啟齒的尷尬搭話，父母選擇性地忽略欣對于性身份的坦白，學妹的表白等等深藏已久的阻礙和突如其來的體驗沖擊后，欣選擇了獨自離去。

欣的決定并沒有承接前期已經(jīng)建立好的非二元親密/沖突結(jié)構(gòu)，又回到了二元關(guān)系里，用不告知的離去拋下未解決的情感和家庭問題，前往了34歲身處的香港。

太多原因被囊括進劇情里成為欣可以離去的理由，它們是早已被社會討論過卻依舊停在原處的問題，是持續(xù)縈繞在性少數(shù)群體身上的困境，在本片里也成為了裹挾可以迸發(fā)出更多可能性討論的因素。

最終，影片的討論大篇幅傾斜，主要敘述了不同方面的問題和壓力，卻和個人在多方面的突破上形成斷裂，缺少平衡的呈現(xiàn)。

girlfriends

許多暴露出的問題也是淺嘗輒止后被吞咽掉。

欣的畢業(yè)設(shè)計主題有關(guān)性工作者的身份自由和困境表達，這一部分的刻畫零散地被穿插進欣個人的情感掙扎中，以小組討論時和組員的分歧開篇，變成退組一個人研究專題，期中和晴探討時晴對本次事件妥協(xié)的心態(tài)以及被又一次轉(zhuǎn)化成親密互動的安排，仿佛又成為她逃避的原因，最后選擇了和學妹一起做采訪。

然而，采訪也只是被包含進影片中，成為對現(xiàn)實忽略的社會問題之一的反映，影片沒有給出后續(xù)，也沒有解釋采訪如何被融入進畢業(yè)設(shè)計中。

欣完整的作品也從未被展現(xiàn)在鏡頭前，當觀眾看到它時，它已是被群眾拆毀的殘缺品。

這種柔和的處理最后也不得不使得一些能夠主動將壓迫轉(zhuǎn)化為抗爭的改變過程被保留，僅僅成為個人隱忍的遺憾和持續(xù)存在的傷痕。

也有影迷指出，港澳臺三個城市的轉(zhuǎn)換非常巧妙地將澳門作為主角的出生地，“夾在”兩個看似更加開放的城市之間，體現(xiàn)出人物本身的受限性，為后續(xù)的游蕩做鋪墊。

在影片中，我們也看見過城市之間不同程度上的身份表達自由，比如在臺灣的女巫店派對和同性婚禮。

這些鏡頭可惜地被當作“雖遲但到”的背景介紹，并沒有與主線敘事平行地共進，相互呼應。

它停留在欣回憶的視角里，以她的凝視，永遠作為他者光鮮亮麗的一部分，斷裂地存在。

徐欣羨導演

自我成長

徐欣羨導演也表示過這是一部以自我成長經(jīng)歷為靈感的電影。

將同性情感關(guān)系作為視角來展現(xiàn)成長的過程，從時間的回流中，青澀的，直率的表達里提取促成最后穩(wěn)定地去面對內(nèi)心追求的勇氣，《女孩不平凡》不妨提供了一種新的打氣方式，但也局限于此。

它的意義在過于朦朧的處理和私人的敘事中，被現(xiàn)階段的社會困境二次籠罩，僅停留在個人的心靈慰籍層面，無法突破限制去做相得益彰的反抗。

電影的最后，欣接受了女友生育的計劃，提出自己有葡國身份，能去國外結(jié)婚。沖突最終以面對的方式在個人層面被解決，電影也似乎給出了一個烏托邦式的美好結(jié)局。

電影里也有很多令人百感交集的瞬間，例如一段平行蒙太奇呈現(xiàn)了17歲的欣作為辯論正方討論“白天比黑夜重要”時，內(nèi)心卻在回憶和姐姐擁有的那些夜晚的美好時光。

白晝之間的關(guān)系首先被置放在辯論語境里成為對立面，在此基礎(chǔ)上，角色本身的身份和經(jīng)歷塑造出一種公共的，被認可的和私密的，被迫隱秘的身份沖突，不僅有效地反應了社會塑造以及限制身份的功能，也通過鏡頭語言完成了個人層面在社會桎梏中的解放。

這是一部有潛力的電影，它希望向世界展現(xiàn)中國性少數(shù)人群的成長掙扎與情感歷程。

同時，它也是一部太渴望訴說的電影，以至于過多素材都爭先恐后地被撈進鏡頭里，最終只體現(xiàn)了多樣的呈現(xiàn)，忽略了要去建立足夠強的連接。

也許是電影的導向性蠱惑住我，讓我深信影片在尋求一種解法，因此無法僅僅去體驗那些短暫但又在欣的生活里駐足過的人和情，但我依舊為能走進英國電影院和不同的觀眾一起看完她的故事感到欣慰。

通過銀幕的傳遞讓她的經(jīng)歷呈現(xiàn)在我們的眼前，就像一份過期的情感罐頭，漂洋過海后被再次打開，混雜著屬于本身的和時間附著的氣味。

它遲來的變質(zhì)讓期待的人不由得有些失望，但我們依舊會因收到它而感到安心。