韓紅為馮小剛站臺為何犯眾怒？背后的原因很玄，不是走面的問題

本號很久不更了，主要是我從云南邊境旅居結束，閉關出來，返回京城，繼續做個追逐名利的俗人。期間事情多且雜，沒時間寫東西，希望大家理解。

應無數網友邀請，我還是對這個話題做一點解讀吧。作為一個在影視圈有過策劃、劇本相關署名的直接參與者，以及賣過小說版權的作者，我想，我應該有點發言權。何況，賢妻當年也為一線很多明星化過妝，過命好友也操盤過大的影視項目，多多少少知道怎么回事。

不過，我的觀點絕對不是娛樂八卦，也絕對不是所謂的理性解讀，而是要真正捅破其中的門道。不要擔心，我出手必玄學。

遍地大仙的糞坑

觀眾為何針對馮小剛？其實，馮小剛代表的是影視堂口文化。影視圈其實是一個巨大的出馬仙陣地，在這個圈子混，所有人都得有自己的堂口，京圈的大佬們就是堂口里的大仙。最早的影視權力，控制在部隊手里，開放后最早拿到這個民間權力的也來自大院子弟。

你能叫上名字的這些大佬，無一例外，全是部隊大院出來的。他們依靠特殊的權力關系，壟斷開放后的影視權力。因為壟斷了權力，所以就壟斷了資本，進而壟斷了藝術的審美權力。并不是因為他們做的東西真的好，選的人真的好看，而是他們有選的權力。

馮小剛、張藝謀等人在女藝人的審美上，又土，又俗，但他們選誰，觀眾就要看誰。很多人會說，觀眾可以不看啊。要知道，在一個藝術作品極度匱乏的時代，他們做的藝術作品，就如饑荒年代的窩窩頭，再難下咽，也得吃。一旦吃上了正經飯，人們必然嫌棄硬窩頭。

由于權力集中、資本集中，所以中國的影視，在很長一段時間里，就圍繞京圈的幾個大佬展開，外部的力量不可能進入。一旦進入，會被打得死死的。于是中國影視，在一個小范圍內，根系繁殖，通過堂口形式，布局勢力。要想從事這個圈子，就得拜這些大仙，然后立他們的堂口。

臭名昭彰的潛規則，資本化、金融化影視投資詐騙，以及后來鮮肉文化等，與這些資本密切相關。娛樂圈其實一直就是一個糞坑，沒有任何進步的可能，就那么幾個人，折騰完了，讓自己的孩子繼續上。如今，有機會露臉的人，幾乎都是他們的子弟或堂口效忠的人。

堂口外溢到細分領域

十多年前，影視投資最熱的時候，影視圈所有產業鏈的核心，掌控在50后堂主的手里。攝影、燈光、導演、制片等，幾乎全部是這一批人。這種嚴密的堂口制，讓創新力量無法進來。以馮小剛為例，作為堂主，他的制片、攝影、編劇等等，都是分堂子，外人誰也進不來。再以劇組燈光為例，整個中國劇組的燈光，核心勢力全部來自河南的一個村子，全村干這個。堂口一旦站穩，外力無法進來。藝術院校學了燈光的，也干不過一個初中畢業的村民。

這種堂口制的好處是效率高，但壞處是無法更新。在短時間內可以看到效果，但在長周期內，一定出問題。比如，幾個最牛編劇的團隊，壟斷了中國對影視內容的審美。他們用一套標準的套路，讓分堂的子弟來填空。當年我退出編劇圈，就是因為這樣是對文字的侮辱，對藝術的踐踏。

《給阿嬤的情書》之所以火，是因為沒有一個套路細節，全是反套路的。被套路殘害了幾十年的觀眾，終于看到了反抗套路的內容。當南枝看到木生的八塊腹肌時，所有人都認為，兩人一定會發生什么，至少要談上戀愛，但事實上，劇情中并沒有。當南枝船上送別木生時，所有人都認為，應該以淚洗面，傳遞愛意，但實際上原劇也沒有。當觀眾看到木生、南枝與孩子們的照片時，會認為兩人一定發生了關系，但實際上也沒有。從好萊塢引進來的套路，已經傷害觀眾幾十年了，《情書》這部戲是一場針對堂口大仙的人民起義。

《情書》：對堂口文化的反叛

都說這部劇用的都是素人，也對，也不對。我認為，這部戲用的是真正的天賦型專業演員。導演選的人，都是在短視頻領域非常有特色的人。他們用短視頻早已證明了自己。只不過，他們不是堂口的門生故吏，沒有機會登上舞臺而已。

當短視頻給了所有人表達的權力時，人民有機會看到各式各樣的內容，各式各樣的人。大佬們為我們選的審美方向，在多樣性的審美面前，早已啥也不是。他們為我們創作的內容，在多樣化的內容面前，啥也不是。

何況，所有的內容、創作者，針對大眾，幾乎都是免費的。有如此多的免費內容，且多樣化，隨時可以欣賞，為何要花錢給大佬們捧場？

《情書》的成功，宣告了影視強權的落幕。馮導作為既得利益者，應該認清時代大勢，解散堂口，給新人更多機會。

一個行業，沒有人才自由流動，沒有一個相對公平的評價標準，是非常可怕的。希望未來，大佬們能急流勇退，砸了堂口的招牌，還一個自由公平的影視行業。

韓紅選錯了時間

韓紅為馮小剛站臺有沒有問題？當然沒有問題。然而，她選的時間不對。韓紅生于辛亥年、丁酉月、甲寅日，但時辰不清楚。目前走在癸卯運上，正是沖提大運。丙午年是非常兇險的年份。首先，命中正官得月令，化為七殺，丁火傷官制官，但丁火力量不強，是金火相對平衡的結構，所以有富貴。目前走在癸卯運上，與月柱丁酉天克地沖，今年是丙午年，丙火丁火以午為祿旺，旺而強，丙火合克辛金，金力量削弱，導致丁火傷官可以制官。

"傷官見官，為禍百端"，一般容易生病，有兇禍，名譽受損，或有法律問題。恰好，韓紅為馮導站臺，選在了午月，傷官克官最重的時候。韓紅的運勢挺好，但是2025年乙巳、2026年丙午、2027年丁未，這三年非常兇險。不僅容易有名譽問題，顯然身體健康也不太好。

公平地講，公益本就是一種事業，明星做公益有經濟考慮，當然也有現實公益的考慮。韓紅利用自己的影響力做公益，本身問題不大。最大的問題是，背后的投資收益與分配，犯了眾怒。不能因為這個而否定韓紅的公益努力。

結語

影視圈堂口中的大仙，終于到了落幕的時候了。這種根系繁殖、粗制濫造、滿是騙子的時代，是該結束了。希望短視頻時代，真正的天賦選手可以不斷涌現，讓這個行業回歸該有的樣子。雖然本文沒有鬼怪，但是比鬼怪更發人深省。