許百京：筆墨元氣淋漓 山水蒼茫雄渾

在當代幾百萬畫家群體中，恍然看到某一位畫家的作品，并由觀入心，讓人喜歡，無疑，是一種緣分。

第一眼看到許百京的山水時，就讓筆者眼前一亮，那是一種別致，一種與當代山水名家異曲同工，又迥然有別的氣韻。

所謂異曲同工是扎實的筆墨功夫、是繼承了傳統山水畫的樣式，很中國、很傳統，而迥然有別的則是藝術的理念，以及形成獨特藝術理念的探索過程，很有個人面貌，獨具一格，風姿綽約。

許百京，1959年出生于山東省高密市。

與很多著名畫家一樣，許百京自幼就喜歡繪畫。高中畢業后，考上原煙臺專區萊陽美校，接受正規而系統的基礎訓練，造型、色彩、光影、透視，他有著扎實的基本功，形、光、色、線，他有著嫻熟的藝術表現力，屬于典型的學院派。

許百京繪畫作品

左：《和風煦陽圖》2024年

右：《在水一方圖》2023年

不同的是，許百京大學畢業之后，進入了高密市人民電影院，專業負責電影海報、幻燈片等宣傳工作。啟功曾說：“書法怕上墻，一切毛病都一覽無余”。早年，許百京創作的每一張海報都必須上墻，接受人民大眾的檢驗。這就要求他畫得準、畫得像，還要畫得氣韻生動，也就是雅俗共賞，即是“陽春白雪”，也是“下里巴人”。由此，許百京必須從傳統的文人畫里走出來，從象牙塔中走出來，貼近生活、貼近人民，而人民的贊美可以讓許百京心滿意足，人民的批評也能讓許百京無地自容，喜與痛相互交織，許百京不敢一日偷閑。他畫了很多宣傳畫、年畫，比如《警官的諾言》《代號美洲豹》《愛的小屋》《死亡追蹤》《命令027》等等，其中，1988年，參加濰坊市電影系統慶祝“新中國成立四十周年陣地宣傳畫評比活動”獲二等獎。宣傳畫《金鞋》參加濰坊市電影系統“美術、書法、攝影展”。年畫《養雞姑娘》參加濰坊市美協舉辦的“物資大廈杯美術作品大獎展”。他的宣傳畫還曾讓少年的筆者魂牽夢繞，現在回想起來都無限美好。畫宣傳畫之余，許百京也畫了大量的寫生、水彩、水粉，還有油畫、版畫。正因如此，許百京的繪畫比無真功而宣傳炒作的畫家多了一份扎實，比傳統文人畫家多了一份“藝術為大眾服務”的生活氣，比象牙塔中的畫家多了一份“藝術當隨時代”的現實感。

1985年，許百京參加剪紙培訓班。隨后，創作的剪紙作品《豬肥崽壯》《佳肴》入選了中國民間剪紙學會、中國剪紙研究會主辦的“當代農民新剪紙聯展”，并榮獲榮譽獎。剪紙是中國獨具特色的傳統文化形式，蘊含著先賢的智慧，藏著老百姓的情感，帶著喜氣洋洋的煙火氣，齊白石、李可染、黃永玉、石虎、石齊等很多畫家都從剪紙中汲取過藝術滋養。也許許百京并無意從剪紙中獲取藝術元素，但是，在剪紙的過程中，他發現了藝術表現意趣，并從中提取了剪紙的“意中妙，紙中情”，久沁成習之后，形成了藝術記憶。這印證了“有心恰恰無 無心恰恰用 恰恰用心時 恰恰無心行”的道理。當許百京在有意與無意之間把剪紙的藝術元素表現于繪畫，許百京的繪畫多了一抹張燈結彩的色彩、多了一份喜聞樂見的人間溫度。

1992年，許百京更進一步，考入了曲阜師范大學美術教育專業。這個時候，許百京上溯古人，如荊浩、關仝、董源、巨然、李成、范寬、劉松年、李唐、夏圭、馬遠，以及“元四家”“清四王”“清四僧”等等山水畫家，也旁參了近人，研究過時人，還涉獵了眾多人物、花鳥畫家。許百京以山水為本，以人物、花鳥為參照，他臨摹了一大批古畫，錘煉、精進了技法，同時，他也觀摩了無數古畫，打開了藝術視野。

許百京繪畫作品

左：《晨暉映青山》2021年

右：《春山神韻圖》2023年

當藝術為人民成為習慣，許百京的繪畫遠離了虛無縹緲、故弄玄虛，卻更接地氣了；當把剪紙藝術有意無意之間表現于繪畫，許百京的繪畫則不會落入古人窠臼，陳陳相因，而有了新元素、有了新風采；當縱覽古今、放眼世界藝術，許百京形成了獨特的思辨意識。由此，許百京一路恪守著主流，嚴守著正脈，從傳統中來，又出于傳統，形成了“出新意于法度之中，寄妙理于情感之外”的個人面貌。

縱覽許百京的山水，可以看到古人的痕跡，比如荊浩的雄渾、石濤的恣肆，也可以看到近代畫家的優長，比如黃賓虹的華滋、陸儼少的蒼茫，可是，卻看不出哪一筆是古人、哪一墨是近人。許百京善于融合、善于吸收，他融合古人，而非照搬古人，他吸收近人，而非泥法近人。他以前人之法為我法，以前人之藝為我藝，外師造化，中得心源，“集眾善以為己有，更自立意，自成一家”。

可以說，許百京的山水是對古人筆墨熟爛于心的自由發揮，是站在前人筑起的基點上，通過新時代的審美眼光，對諸多藝術元素的升華和延伸。

《山水清音圖》《山高水流長圖》《秋山瀑布圖》等等作品，筆墨渾成、水墨韻章、元氣淋漓。許百京以有形和無形之筆，聚江河山川之精華，攏天地日月之靈氣，描繪出或峰巒疊嶂、或瀑布飛空、或深巖巨壑、或云煙飄渺的山水形態，有北派山水的蒼茫雄渾，也有南派山水的清榮峻秀。

《廬山煙雨圖》《蘭溪山色圖》《溪水清流》等等作品，許百京通過老辣恣肆的用筆構建出連綿起伏的山勢，以酣暢淋漓的用墨渲染出蔥郁繁茂的草木。在精微處，山石的質感、樹木的肌理，一絲不茍，給人一種身臨其境的真實，而在廣大處，平、圓、流、重、變，筆法隨心象跌宕而生發，枯、濕、濃、淡、焦，墨韻隨胸次變化而轉換。偶爾，敷一些花青、赭石，色彩與墨韻則相互滲透，因勢利導，營造出渾然天成的色墨韻致。當精微與廣大相生相合，畫風靈動而灑脫，清新又爽朗，畫面“盡觀有千里之遠，遠望而不離坐外”，可觀、可賞、可居、可游。

《云山秋深圖》《溪山云海圖》《雨后晴空圖》等等作品，“千里山川出其秀，萬里江山能奪真”。高遠處，突兀而清明；深遠處，重疊而清幽；平遠處，明晦變幻，沖融而縹緲。云煙與水氣呈現出云蒸霞蔚的景觀，深谷與巨壑構建成出峰巒露華的壯美，古柏與密林刻畫出滴翠的形態。形、光、色、線，畫出了自然山水的真實，皴、擦、點、染，畫出了詩情畫意。目之所及，頃刻之間，物我兩忘，心境悠閑至極，仿佛養神于妙境之中，似若觀道于山水之間。

許百京繪畫作品

左：《群峰聳立圖》2025年

右：《云峰嵐谷圖》2023年

如果說嫻熟的技法是許百京的根基，讓他畫一山有一山之貌，畫一水是一水之形，畫面“山隨步步移，景隨面面觀”，那么，對文化的學習、對生活的感悟、對自然的觀察則讓許百京的山水有了內涵。許百京喜歡妙悟老莊、孔孟，也喜歡游歷名山大川。老莊、孔孟讓他靜思知古今，風景名勝讓他神游知天地，而生活的苦讓他看透了人生，生活的甜讓他感受到了人間溫暖。當握手圣賢時，他“心有山水，靜而不爭”；當放逸情感于自然山川，他胸中風云激蕩，體內涌動著澎湃的表現欲望；當生活的酸甜苦辣與筆墨相融，他安頓靈性，滌盡俗塵。他畫出了自然的山水，也畫出了心的詩意。

“丹青不知老將至，富貴與我如浮云”，轉眼之間，許百京67歲了。

幾十年以來，許百京筆耕不輟，朝夕揣摩，他“以最大的功力打進了傳統，又以最大的勇氣打出傳統”。歷代畫家的優長，他都能“閉目如在眼前”，歷代畫家的特點，他也都能“放筆如在手底”。他把歷代畫家與自己的所思、所想、所學融為一體，通過吸收年畫、宣傳畫、剪紙等藝術元素，創新了他的山水，出了新貌，也引起了大眾的關注。

幾十年以來，許百京閱盡了人間百態，生活對他而言，已經沒有不能釋懷的事情了，而畫畫則始終讓他痛并快樂著，那是他無法割舍的情。他在痛中躬耕求索，直到今天，他還在進步。他在快樂中完善山水，他完善了山水，山水也完善了他。

（桑干）

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