北京
你點(diǎn)開《Apocalypse》，第一個(gè)吉他riff就如鈍器迎面砸來，厚重、粗野，震得人胸口發(fā)麻。這聲響帶著一股子不跟你商量的蠻橫，瞬間就把所有平和過濾干凈。奧斯汀四人今日小勝）的全部信息，并同步釋出首發(fā)單曲《Apocalypse》的官方錄像。
這則消息來得直接，沒有多余的鋪墊。專輯定于10月23日經(jīng)由Todd Records面世，整張唱片的錄制工作由經(jīng)驗(yàn)老道的制作人Scott Evans一手把控。Porcelain身上那股子粗糲的爆發(fā)力，被進(jìn)一步放大。如果你熟悉他們2022年起步時(shí)的生猛，或者聽過兩年前那盤自我命名的首張專輯，就會(huì)明白，這次的新動(dòng)作并不是簡單的復(fù)刻，而是一次更集中、更不修邊幅的音色實(shí)驗(yàn)。那種歪斜刺耳的噪音朋克質(zhì)地，混合著喉音濃重的后硬核嘶吼，再裹上一層Chat Pile式的黏膩低頻貝斯音色，像踩著泥濘的靴子踏過工業(yè)廢墟，臟得理直氣壯。
而《Apocalypse》這首歌，絕非僅僅是一曲聽感刺激的猛藥。樂隊(duì)親自寫下了這樣一段沉甸甸的自白來解釋它的內(nèi)核：“這是一首關(guān)于純真流逝的歌。在成長的過程中，未來曾看上去那樣明朗、那樣充滿期許，讓人覺得我們大伙都能為這個(gè)世界做點(diǎn)兒好事。可隨后，我們孩子般的眼睛眼睜睜望著一出又一出悲劇接連上演，那個(gè)我們曾翹首以盼的成人世界，逐漸變得遙不可及，如同在慢鏡頭里崩塌。我們終于意識到，這個(gè)世界塞滿了缺乏安全感的男人，他們瘋狂追逐權(quán)力、貪婪、資源，貪得無厭地饕餮著暴力帝國主義的欲望。我們在孩提時(shí)代被允諾的那個(gè)未來，從來就沒有到來過。如今，我們不過是集體臣服于這個(gè)國家借以立身的系統(tǒng)性暴力。”
這段話本身就是一把鈍刀。它沒有用晦澀的譬喻躲閃，而是將成長的幻滅感，和那種面對龐大機(jī)器時(shí)的無力，一字一句地鑿進(jìn)律動(dòng)里。當(dāng)主唱的嘶吼裹挾著尖銳的反饋噪音穿透耳膜，那咬緊牙關(guān)的吉他聲便不單是聽覺上的沖擊，更是一股情緒上的泥石流。它不提供解脫，只強(qiáng)迫你凝視崩塌。而這首歌之所以能引發(fā)強(qiáng)烈共鳴，正在于它坦誠地面對了這種普遍存在于當(dāng)下的困頓——許多人童年濾鏡碎掉之后，最后剩下的，也就是這樣一種混著憤怒和疲憊的自省。難怪聽過的人，會(huì)粗著嗓子吐出一句：“I feel that fucking shit。”
配合單曲釋出的音樂錄像，由導(dǎo)演Pooneh Ghana在德克薩斯州的一片牧場上完成拍攝。選址本身就有種疏離的意味——開闊卻蒼涼，天高云重，彷佛末日之后遺世獨(dú)立的空間。畫面里不見什么花哨的敘事，只有樂器、人影和風(fēng)擦過草尖的荒蕪感，跟歌曲那股“緩慢崩潰”的主題咬合得十分緊密。這保持了Porcelain一貫的視覺性格：刪繁就簡，把注意力全數(shù)交還給聲響本身。
今天一并公布的，還有整張《Today's Minor Victories》的曲目列表，一共囊括十首作品。從開場曲“Yarn”到結(jié)尾的“Closure”，標(biāo)題排列就構(gòu)成了一組微型的情緒演變序列——其間穿過“Apocalypse”的崩塌，途經(jīng)“New Sex”可能暗示的不安，滑入“
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