二手網(wǎng)站上的一張全家福，把百萬網(wǎng)友逼成了賽博偵探

基于真實互聯(lián)網(wǎng)交互，網(wǎng)頁解謎游戲創(chuàng)造了一種真假莫辨的模糊地帶，一種潛伏在我們身邊的、強烈的不安感。這一游戲類型雖然小眾，卻展現(xiàn)出明確的年輕趣味，并以較低的技術(shù)門檻，成為年輕創(chuàng)作者發(fā)揮個人內(nèi)容創(chuàng)意和故事表達的有效方式。

作者 | 馮 勇（上海）

監(jiān)制 | 張一童（上海）

事情是從閑魚的一筆詭異交易開始的。大數(shù)據(jù)推送首頁的一堆老擺件、舊雜志、破電器中，突然一件商品吸引了我——「別人的全家福」（附贈日記一本）。這張照片看起來不尋常，明明是全家福，但所有人都背對鏡頭，姿態(tài)僵硬，母親的手也緊緊握著，像是壓抑著什么情緒。

在賣家的個人簡介里有店鋪的官網(wǎng)鏈接。我懷揣著好奇打開了「蔓生活照相館」的網(wǎng)頁，發(fā)現(xiàn)里面的「背影全家福」不止一張，為什么要拍這樣的全家福？又為什么拿出來賣？

薛蔓君沒再回復(fù)消息，照相館離我只有一個多小時路程，我猶豫了一下訂了明天的票，決定親自去看一看...

大家別為我擔(dān)心，這并非真實發(fā)生的事情，而是銀河電燈創(chuàng)作的游戲《背影全家福》的劇情引子。該游戲是一款網(wǎng)頁解謎游戲，也是銀河電燈受到ARG啟發(fā)的創(chuàng)作嘗試。ARG又稱替代現(xiàn)實游戲、侵入式虛擬現(xiàn)實互動游戲，融合虛擬元素與媒體互動，讓玩家在現(xiàn)實生活場景中解決謎題、推進劇情。

后續(xù)劇情里，玩家需接手銀河電燈的調(diào)查工作，從日記、照相館網(wǎng)頁等多處細節(jié)中發(fā)現(xiàn)端倪，深入調(diào)查，解密阿寧一家和照相館之間的懸案。

隨著銀河電燈發(fā)布劇情貼，以及不少游戲博主的二創(chuàng)解說，《背影全家福》的訪問量在一夜之間從1萬激增至9萬，服務(wù)器被擠滿。這是網(wǎng)頁解謎游戲這一小眾品類罕見進入國內(nèi)大眾視野的時刻。

網(wǎng)頁解謎作為一個游戲類型雖然小眾，但卻展現(xiàn)出鮮明的年輕內(nèi)容趣味。某種意義上，我們也可以把它理解為是互聯(lián)網(wǎng)時代，屬于年輕一代的都市傳說故事。

其中真正的驚悚感并不源于直給的視覺沖擊，而是基于真實互聯(lián)網(wǎng)的交互帶來的，一種真假莫辨的模糊地帶，一種潛伏在我們身邊的、強烈的不安感。這種強烈的沉浸感和懸疑張力讓它受到年輕一代玩家的青睞。截至目前，銀河電燈發(fā)布了三部網(wǎng)頁解謎游戲作品，已經(jīng)沉淀了一批高粘性受眾，并衍生出專屬的梗和二創(chuàng)文化。

與此同時，以較低的技術(shù)門檻，網(wǎng)頁解謎也成為年輕創(chuàng)作者發(fā)揮個人內(nèi)容創(chuàng)意和故事表達的有效方式。或許未來，正如從社區(qū)共創(chuàng)中走向大眾視野的《后室》一樣，其獨特的魅力也能積蓄起足夠的圈層勢能，在主流市場中找到自己的一席之地。

虛擬游戲也可以很「真實」

在《背影全家福》里，幾乎沒有任何明確的任務(wù)指引，廣袤的互聯(lián)網(wǎng)就是玩家的探案地圖。

為了讓玩家以更自然的心態(tài)切入游戲，銀河電燈刻意將主角設(shè)計成一個「好事者」，他只是一個在閑魚買下照片的路人，和案件沒有實質(zhì)性關(guān)聯(lián)。玩家需要在閑魚、微博、新聞報紙存檔、搜索引擎以及錄音、監(jiān)控視頻等媒介之間不斷跳轉(zhuǎn)、挖掘、搜索信息。

最初的游戲入口，是在閑魚發(fā)布的真實商品頁面，進入下一個環(huán)節(jié)的入口是藏在簡介頁的網(wǎng)址。在蔓生活照相館的網(wǎng)頁，所有的預(yù)約服務(wù)按鈕都點不開，點擊圖片將顯示無法加載，但如果你試著長按報錯圖片，就會發(fā)現(xiàn)它竟是一張GIF動圖，保存下來后，會得到一張隱藏其中的二維碼，掃描這張二維碼才能打開隱藏后臺。

在后面的解謎過程中，玩家還將被引向一個寫滿奇怪話語的微博賬號。

這些虛構(gòu)信息都攀附在真實的社會信息之上，通過刻意強調(diào)具體的地點、媒介網(wǎng)站、現(xiàn)實物品，《背影全家福》為玩家提供了一種「類真實查案」的沉浸體驗。

這也是銀河電燈對網(wǎng)頁解謎游戲的創(chuàng)作要求。「尋找的過程讓玩家可能分不清虛實界限；利用真實存在的平臺，當跳轉(zhuǎn)到一些不相干的網(wǎng)站、新聞時，他們?nèi)杂X得可能跟游戲有關(guān)。能做到這兩點就是比較優(yōu)秀的網(wǎng)頁解謎了。」

但為了實現(xiàn)極致的仿真感，游戲的缺陷也顯而易見——網(wǎng)頁解謎過程中，玩家面對的是整個開放的互聯(lián)網(wǎng)，如果引導(dǎo)過強，網(wǎng)頁就會顯假破壞代入感；如果引導(dǎo)過弱，「就相當于把玩家直接扔到互聯(lián)網(wǎng)荒原里」，容易卡關(guān)或提前搜出隱藏頁面導(dǎo)致跳關(guān)。

「給玩家自由感的同時，又要將玩家合理限制在框架內(nèi)，不是讓其真正完全開放地去探索」。

銀河電燈目前的引導(dǎo)方法是基于玩家第一直覺。玩家看到一個未知的專有名詞時，本能反應(yīng)是去搜索引擎查找；所以，通過在搜索結(jié)果中埋入信息錨點，就讓游戲牽引玩家進入下一個環(huán)節(jié)。

銀河電燈還嘗試「從現(xiàn)實中尋找一些能當成密碼的知識」作為解謎方式，《背影全家福》引入了三詞地圖（What3Words）的定位系統(tǒng)。玩家得到「嘴邊」「水位」「快餐店」這組詞匯后，在現(xiàn)實中的地圖軟件輸入它們，就會精準定位到比利時布魯塞爾某個具體位置，輔助下一步解謎。

零代碼基礎(chǔ)的一人創(chuàng)作者

銀河電燈并非專業(yè)出身。他從國內(nèi)一所外語院校畢業(yè)后，目前在日本的游戲公司負責(zé)商務(wù)與本地化工作，他毫無編程、美術(shù)和設(shè)計基礎(chǔ)，日常工作也和游戲開發(fā)無關(guān)。

銀河電燈的創(chuàng)作首先是受到了ARG內(nèi)容的啟發(fā)。2025年夏天，銀河電燈接觸到日本本土的ARG作品；以撿到陌生人錢包為開端的《別人的錢包》，通過小學(xué)生日記揭露校園霸凌劇情的《交換日記》，都給他帶來了極大震撼。

日常生活中，銀河電燈是懸疑類型內(nèi)容的愛好者，他喜歡看《X調(diào)查》等經(jīng)典探秘劇集的拉片解說，周末經(jīng)常玩東京的各種線下解謎游戲；這種趣味和愛好傾向，一定程度上塑造著其游戲風(fēng)格。

AI工具的成熟則是他走向游戲制作的核心變量。2025年底，銀河電燈開始利用Cursor等AI工具代寫、修改代碼，在工作之余開啟了網(wǎng)頁解謎游戲的探索。

僅花費一個月時間——構(gòu)思一周、編程三周，銀河電燈上線了首款游戲《大學(xué)生登山失蹤案件》。玩家扮演找尋失蹤弟弟的姐姐顧晴，通過破解「福安家常菜館」官網(wǎng)的搜索引擎漏洞，挖掘弟弟登山失蹤的真相與餐館秘密。這部帶有濃厚本土懸疑色彩的首作，第一個月就收獲了43萬網(wǎng)頁訪問，半年內(nèi)PV高達1848萬。

《大學(xué)生登山失蹤案件》游戲畫面

首作成功之后，他又耗時兩個月開發(fā)出了玩法類似的《詭異廣告調(diào)查事件》，玩家扮演主人公戴遠辰調(diào)查異常的《菁英會客廳》節(jié)目：為什么一檔早就停播的節(jié)目還會播出廣告？而且還寫著「明晚播出」？

該作品的創(chuàng)作中，一位同在東京工作的UI設(shè)計師主動加入了銀河電燈的團隊，負責(zé)美術(shù)和視頻生成，用Seedance、ChatGPT生成偽監(jiān)控錄像等視覺素材。

《詭異廣告調(diào)查事件》游戲畫面

到了《背影全家福》，AI仍在其中扮演著重要角色。不僅是網(wǎng)頁編程，銀河電燈表示「背影全家福」的靈感就源于他和AI的對話。順著這個鉤子，他查閱宗教資料，最終將基督教中猶大背叛被放逐的圣經(jīng)故事作為隱喻，定下游戲「罪與罰」的主題。

除了監(jiān)控視頻這類高實拍成本的暫無法實現(xiàn)，游戲的大部分內(nèi)容仍由手搓完成。比如，他注冊了閑魚賬號互發(fā)消息偽造交易記錄，大量的日記由他親手寫，作為關(guān)鍵證據(jù)的錄音也是由他一人分飾三角進行配音。這些都賦予了作品顆粒感十足的現(xiàn)實特質(zhì)。

銀河電燈已經(jīng)發(fā)布的三部雖作品雖然熱度都不錯，但未有任何盈利。網(wǎng)頁解謎游戲以及ARG，都追求打破虛實邊界，所以很難像傳統(tǒng)游戲一樣進行買斷制售賣；哪怕網(wǎng)頁內(nèi)付費，也會破壞其仿現(xiàn)實的沉浸感。

與此同時，銀河電燈還意識到，網(wǎng)頁解謎在敘事模式上是有一定局限性的：「玩家玩了幾部就會發(fā)現(xiàn)明顯模板：發(fā)現(xiàn)異常、搜索網(wǎng)頁、找出隱藏信息、發(fā)現(xiàn)真相」，會走向?qū)徝榔凇?/p>

他試圖在內(nèi)容上探索更多新的可能性。在《背影全家福》尾聲，兇手想讓大眾一起審判罪人的環(huán)節(jié)，銀河電燈采用了Meta元素進行反轉(zhuǎn)。劇情游戲里的Meta指打破第四面墻，游戲會主動與玩家本人進行對話或互動。

在游戲節(jié)奏上，這是對故事情緒的一次升級，直接把矛頭對準玩家本人，打破屏幕，也是打破他們在心理上的安全感，銀河電燈認為，這制造了「一種高級的心理恐懼」。