首播將至！央視又一法治劇來(lái)襲，于和偉、黃景瑜領(lǐng)銜，有黑馬潛質(zhì)

要說(shuō)央視最擅長(zhǎng)拍什么題材，法治劇絕對(duì)算得上一塊金字招牌。

在總臺(tái)最新公布的暑期儲(chǔ)備劇片單中，一部名為《重器》的年代法治劇正式亮相。

雖然距離正式開(kāi)播還有一段時(shí)間，但預(yù)告曝光后，卻已經(jīng)吸引了不少觀(guān)眾的目光。

一方面，它聚焦的是改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)法治建設(shè)的發(fā)展歷程，本身就具備天然的話(huà)題度。

另一方面，最高人民法院影視中心、最高人民檢察院影視中心聯(lián)合參與出品，也讓整部劇多了一份厚重感。

更關(guān)鍵的是，它的演員陣容確實(shí)夠硬。

于和偉、黃景瑜領(lǐng)銜，吳越坐鎮(zhèn)，再加上丁勇岱、寧理、陳小藝、張佳寧、姜珮瑤等一眾實(shí)力派演員加盟。

一部年代劇，一部法治劇，再加上一群會(huì)演戲的人，這樣的組合，本身就值得期待。

很多人看到《重器》的名字，第一反應(yīng)可能會(huì)以為這又是一部檢察官辦案劇，或者是一部傳統(tǒng)意義上的律政劇，其實(shí)并不是。

從目前公開(kāi)的信息來(lái)看，《重器》的切入點(diǎn)，比一般法治劇更大，也更有時(shí)代跨度，故事把時(shí)間放在1979年至1997年。

這是中國(guó)法治建設(shè)不斷完善的重要階段，也是很多法律制度逐步建立、不斷成熟的關(guān)鍵時(shí)期。

《重器》沒(méi)有把鏡頭只放在一個(gè)法院、一家律所或者一個(gè)檢察院，而是選擇了五位法學(xué)院學(xué)生作為故事主角。

陳一眾、余高遠(yuǎn)、張麗慧、夏英杰、陸則銘。

五個(gè)人，因?yàn)楣餐瑢W(xué)習(xí)法律而相識(shí)，又因?yàn)椴煌娜松x擇，走向了完全不同的職業(yè)道路。

有人進(jìn)入檢察機(jī)關(guān)，有人成為法官，有人做律師，有人進(jìn)入監(jiān)獄系統(tǒng)，還有人繼續(xù)在司法實(shí)踐中尋找屬于自己的答案。

也正因?yàn)槁殬I(yè)不同，他們看待法律、理解公平、面對(duì)案件時(shí)的角度自然也完全不同。

這樣的設(shè)定，其實(shí)比單一主角成長(zhǎng)線(xiàn)更有看點(diǎn)。

因?yàn)橥瑯右粋€(gè)案件，在檢察官眼里，需要尋找證據(jù)，在法官眼里，需要依法裁判。

而律師考慮的，則是如何保障當(dāng)事人的合法權(quán)益。

不同身份之間沒(méi)有絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)，卻會(huì)不斷產(chǎn)生觀(guān)點(diǎn)上的碰撞，這種碰撞，恰恰也是法治不斷進(jìn)步的重要推動(dòng)力。

所以，《重器》真正講的，并不是誰(shuí)破了多少案，而是一群法律人在時(shí)代洪流中的成長(zhǎng)。

從預(yù)告來(lái)看，劇中涉及的案件類(lèi)型也相當(dāng)豐富，既有刑事案件，也有民事糾紛，還有不少具有時(shí)代意義的典型案例。

這些案件不是簡(jiǎn)單為了制造戲劇沖突，而是串聯(lián)起那個(gè)年代中國(guó)法治發(fā)展的一個(gè)個(gè)重要節(jié)點(diǎn)。

比如預(yù)告中出現(xiàn)的一位母親，因?yàn)楸Ｗo(hù)女兒而導(dǎo)致丈夫死亡，放在今天，很多觀(guān)眾第一反應(yīng)都會(huì)想到正當(dāng)防衛(wèi)。

可放在當(dāng)年的司法環(huán)境下，案件的認(rèn)定遠(yuǎn)沒(méi)有現(xiàn)在這樣成熟，一句回答，一個(gè)證據(jù)，一個(gè)細(xì)節(jié)，都可能決定一個(gè)人的命運(yùn)。

這樣的劇情，其實(shí)沒(méi)有刻意煽情，卻天然帶著一種時(shí)代帶來(lái)的沉重感。

還有預(yù)告里那句令人印象深刻的臺(tái)詞：“疑罪從輕到疑罪從無(wú)，一字之差，還不知道蹉跎多少年呢。”

短短一句話(huà)，其實(shí)就點(diǎn)出了整部劇最大的主題，法律不是一天建立起來(lái)的，法治也不是一夜之間形成的。

而《重器》，就是想把這一段探索過(guò)程拍出來(lái)。

更重要的是，《重器》并沒(méi)有把自己拍成一部高高在上的普法劇。

它依然有人物之間的友情、師生情、同事情，也有理想與現(xiàn)實(shí)的碰撞。

這些情感，讓整部劇不會(huì)因?yàn)轭}材厚重而顯得沉悶。

對(duì)于很多觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，看法治劇最大的擔(dān)心就是太嚴(yán)肅、節(jié)奏太慢。

但從目前預(yù)告來(lái)看，《重器》顯然希望做到故事和思想并重。

案件負(fù)責(zé)吸引觀(guān)眾繼續(xù)追下去，人物成長(zhǎng)負(fù)責(zé)留下情感共鳴，而法治精神，則是在故事推進(jìn)過(guò)程中自然流露出來(lái)。

如果最終正片能夠保持這樣的創(chuàng)作思路，那么它很有可能不僅僅是一部講法律的電視劇，更是一部關(guān)于時(shí)代、關(guān)于成長(zhǎng)、關(guān)于信念的年代群像劇。

一部年代法治劇，故事當(dāng)然重要，可真正決定觀(guān)眾能不能一直追下去的，還是演員。

因?yàn)榉ㄖ晤}材不像古偶，也不像都市愛(ài)情劇，它沒(méi)有那么多高燃反轉(zhuǎn)，也沒(méi)有刻意制造的情緒刺激，很多戲都建立在人與人的交流上。

一句辯論、一場(chǎng)庭審、一次沉默，甚至一個(gè)眼神，都可能決定整場(chǎng)戲的質(zhì)感。

所以，這類(lèi)劇最怕演員撐不住，好在，《重器》最大的優(yōu)勢(shì)之一，就是演員陣容夠扎實(shí)。

第一位，于和偉——有他在，整部劇的氣質(zhì)就穩(wěn)了

如果說(shuō)現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)劇里，誰(shuí)最適合演法治劇里的靈魂人物，于和偉一定排在前列。

這些年，于和偉幾乎把各種正劇都演了個(gè)遍。

《覺(jué)醒年代》里的陳獨(dú)秀，《巡回檢察組》里的馮森，《三體》中的史強(qiáng)。

于和偉最大的特點(diǎn)，不是演什么像什么，而是他能夠把角色身上的“信念感”演出來(lái)。

他說(shuō)臺(tái)詞，從來(lái)不會(huì)刻意拔高音量，是用一種非常自然的表達(dá)，讓人相信他說(shuō)的話(huà)，就是角色心里真正想說(shuō)的話(huà)。

從目前公開(kāi)的資料來(lái)看，于和偉在《重器》中飾演律師袁亦方，同時(shí)也是幾位年輕法律人的引路人之一。

在故事開(kāi)始的年代，律師制度剛剛恢復(fù)不久，很多普通人甚至不知道律師究竟是做什么的。

所以，袁亦方不僅是在辦理案件，更是在告訴年輕一代，法律存在的意義到底是什么。

這種角色其實(shí)不好演，如果演得太嚴(yán)肅，就容易變成說(shuō)教，如果演得太溫和，又撐不起人物分量。

但這恰恰是于和偉最擅長(zhǎng)的地方。

他往那里一站，不需要太多動(dòng)作，觀(guān)眾就會(huì)相信，這個(gè)人值得信任。

第二位，黃景瑜——這一次，他比以往更適合這個(gè)角色

這些年，黃景瑜演過(guò)不少職業(yè)角色。

《破冰行動(dòng)》里的緝毒警察李飛，《罰罪》中的常征，《維和防暴隊(duì)》里的維和警察。

有人說(shuō)黃景瑜演什么都像自己，這個(gè)評(píng)價(jià)有一定道理，但換個(gè)角度來(lái)看，也說(shuō)明他身上一直有一種正氣。

身材挺拔，氣質(zhì)干凈，眼神堅(jiān)定，這些特質(zhì)放在法治題材里，反而成了一種優(yōu)勢(shì)。

《重器》中，他飾演的是陳一眾。

作為五位法學(xué)院學(xué)生中的代表人物，他畢業(yè)后進(jìn)入檢察機(jī)關(guān)，在一次次司法實(shí)踐中成長(zhǎng)，也見(jiàn)證著法治理念不斷完善。

這個(gè)角色既有年輕人的熱血，也要經(jīng)歷現(xiàn)實(shí)的磨礪。

從預(yù)告來(lái)看，陳一眾不是一個(gè)天生成熟的人。

面對(duì)案件，他會(huì)質(zhì)疑，面對(duì)爭(zhēng)議，他會(huì)堅(jiān)持，面對(duì)時(shí)代的局限，他也會(huì)迷茫。

正因?yàn)槿绱耍@個(gè)角色才有成長(zhǎng)空間。

相比那種一出場(chǎng)就無(wú)所不能的主角，我反而更期待這種一步步成熟的人物。

黃景瑜近幾年的表演，也越來(lái)越懂得收著演，早些年的他，更多依賴(lài)外形和氣場(chǎng)，現(xiàn)在，他開(kāi)始注重角色內(nèi)心變化。

這對(duì)于《重器》來(lái)說(shuō)，是一件好事。

一個(gè)年輕法律人的成長(zhǎng)，不是靠喊幾句口號(hào)，而是靠一次次案件、一點(diǎn)點(diǎn)經(jīng)歷積累起來(lái)的。

如果黃景瑜能夠把這種變化演出來(lái)，那么陳一眾很可能會(huì)成為整部劇最有代入感的人物之一。

第三位，吳越——真正的好演員，從來(lái)不用搶?xiě)?/strong>

如果讓我選近幾年國(guó)產(chǎn)劇最穩(wěn)定的女演員，吳越一定榜上有名。

她從來(lái)不是流量演員，卻總能靠角色留下深刻印象。

《縣委大院》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》等作品，也證明了她對(duì)現(xiàn)實(shí)題材一直有著很強(qiáng)的駕馭能力。

吳越演戲有一個(gè)特點(diǎn)，她不會(huì)刻意去設(shè)計(jì)很多表演痕跡，而是把角色融入生活。

很多時(shí)候，她只是安靜坐在那里，你就能感受到人物身上的分量。

《重器》中，她同樣承擔(dān)著精神導(dǎo)師的作用。

對(duì)于幾位年輕法律人來(lái)說(shuō)，她不僅是專(zhuān)業(yè)上的指導(dǎo)者，更是價(jià)值觀(guān)上的引路人。

這樣的角色，不需要太多戲劇化沖突，卻決定著整部劇的氣質(zhì)。

吳越最適合演這種人物，因?yàn)樗砩咸烊痪陀幸环N讓人信服的力量。

沒(méi)有刻意煽情，沒(méi)有情緒外放，卻能夠用平靜的方式，把角色的堅(jiān)定表達(dá)出來(lái)。

很多觀(guān)眾喜歡吳越，也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，她不是最耀眼的那個(gè)，卻往往是最耐看的那個(gè)。

相信這一次，《重器》也會(huì)給她留下充分的發(fā)揮空間。

當(dāng)然，《重器》真正讓人放心的，并不僅僅是三位主演。

還有丁勇岱、寧理、陳小藝、張佳寧、姜珮瑤、蔣奇明、閆佩倫、張國(guó)強(qiáng)等演員加盟。

丁勇岱這些年無(wú)論是《人世間》，還是《南來(lái)北往》，都展現(xiàn)了老戲骨的穩(wěn)定發(fā)揮。

寧理在現(xiàn)實(shí)題材和懸疑題材中都有很強(qiáng)的角色塑造能力。

陳小藝更是年代劇里的“品質(zhì)保證”。

年輕演員方面，張佳寧，蔣奇明近幾年憑借多部作品證明了自己的可塑性，姜珮瑤也逐漸在現(xiàn)實(shí)題材中找到屬于自己的位置。

這樣的搭配其實(shí)很合理。

老戲骨負(fù)責(zé)壓住整部劇的質(zhì)感，中生代承擔(dān)主要戲份，年輕演員完成成長(zhǎng)線(xiàn)，既有經(jīng)驗(yàn)，也有新鮮感。

對(duì)于年代群像劇來(lái)說(shuō)，這種配置往往比單純依靠一兩位明星更重要。

因?yàn)椤吨仄鳌凡皇且粋€(gè)人的故事，而是一群法律人的故事，每一個(gè)角色都需要站得住，整部劇才能真正成立。

這些年，央視推出過(guò)不少現(xiàn)實(shí)題材作品，但真正能夠兼顧故事性、年代感和思想深度的法治劇并不算多。

《重器》的優(yōu)勢(shì)，正在于它沒(méi)有把重點(diǎn)放在獵奇案件，而是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一群法律人的成長(zhǎng)，以及中國(guó)法治不斷發(fā)展的歷程。

故事有厚度，演員有實(shí)力，制作也有保障。

如果最終成片能夠延續(xù)預(yù)告片展現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)感，《重器》完全有機(jī)會(huì)成為今年央視又一部口碑與熱度兼具的法治劇。