北京
近日，7月新番《再見拉拉》引起熱議。
一眼看去，它的畫面風格非常“復古”：線條平滑、色彩厚重、二分明確、幾乎沒有模糊過渡，讓人想到上世紀80-90年代的賽璐珞動畫。
《再見拉拉》不僅是看起來像賽璐珞，op中部分鏡頭制作真的采用了賽璐珞工藝：
-先繪制線條；
-再將線條轉印到塑料片（賽璐珞）上；
-從背面用丙烯顏料上色；
-用吹風機加速顏料烘干；
-疊加到背景圖層上進行拍攝，完成一幀。
片頭字幕則由工作人員親自手寫，放大了手繪質感。
導演小出卓史表示，他最初沒打算做一部復古的動畫，而是想做“線條感和色彩感都很強”的動畫。雖然采用比較克制的色彩會方便后期調整，但若想讓角色在一開始就展示出鮮明的色彩風格，那么就需采用強烈的線條和顏色，結果就呈現了像過去賽璐珞動畫一樣的質感。
同樣是7月播出的《攻殼機動隊THE GHOST IN THE SHELL》也努力向漫畫原作和賽璐璐動畫靠攏，配色鮮艷而奇特，用高飽和、低亮度模仿水彩顏料淡雅的色彩，并在攝影環節大量疊加肉眼難以察覺的噪點，以還原賽璐珞動畫多層畫面構成的空間感。
近年，越來越多的新作采用復古賽璐珞風。
4月新番《加油吧！中村君！》的漫畫原作就貼近上世紀80-90年代的漫畫風格，動畫也試圖還原復古的“賽璐珞氛圍”；
《擅長逃跑的殿下》《世界在跳舞》等動畫吸取了賽璐珞時代強對比、弱過渡、大色塊平涂的色彩特點，以數碼技術實現賽璐璐美學。
不過，從制作原理來看，這些所謂的新“賽璐珞動畫”與傳統賽璐珞動畫的制作流程已大相徑庭，它們更多是通過造型、上色、攝影等環節模擬賽璐珞的視覺特色。《再見拉拉》雖然讓不少人一眼夢回四十年前，但實際上真正采用賽璐珞工藝的鏡頭僅占很小一部分。
在電腦技術普及前，賽璐珞工藝是動畫產業平衡成本與質量的最優解，雖然在今人看來這種“手搓”工藝具有極高的藝術價值，凝結著令人贊嘆的耐性與匠心，不過在當時它只是動畫工業生產的一個常規流程。
如今，隨著數字繪制日益成熟，相關原材料停產，賽璐珞工藝已退出主流動畫生產管線。但作為一種風格，它仍廣泛影響著今日的新作動畫。
參考：
https://mantan-web.jp/article/20260709dog00m200056000a.html
https://www.houyhnhnm.jp/feature/1133013/
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