吉林
《功夫女足》看得我坐立不安。整場電影看下來，能把我逗笑的片段寥寥無幾。
我旁邊兩位觀眾看了半小時就直接退場了。或許是臨時有急事，比如占了別人車位。
在我眼里，周星馳電影不好笑已經(jīng)不是一部兩部了，從《長江七號》開始，《西游降魔篇》《西游伏妖篇》《美人魚》《喜劇之王2》《功夫女足》，這幾部電影，我沒有一部看過第二遍。
這些電影有兩個共同點，一個是周星馳本人不再出演（《長江七號》除外），另一個是啟用內地演員擔綱主演。
所以在我看來，周星馳電影不好笑很重要的原因，是演員不適配。當然還有其他原因，這里單說表演。
很多人誤解無厘頭表演是夸張胡鬧、刻意裝傻。其實正好相反，周星馳的喜劇核心是反差，用執(zhí)拗、正經(jīng)的狀態(tài)，去演荒誕、離譜的情節(jié)。
也正因如此，周星馳本人在電影里無可替代。他演戲時，整部電影的節(jié)奏、喜劇氛圍全由他一人兜底。
從前的吳孟達、苑瓊丹、谷德昭、田啟文這些黃金配角，長期浸泡在港式喜劇體系里，節(jié)奏同頻，不需要磨合，自然渾然一體。
但內地演員不行。
其實早在九十年代，內地演員和周星馳體系的隔閡就已經(jīng)顯現(xiàn)。最典型的就是鞏俐出演《唐伯虎點秋香》。
科班出身的鞏俐，習慣了寫實、克制、端莊的表演邏輯，完全接不住無厘頭的節(jié)奏。整部戲她端得太正經(jīng)，和全員放飛的喜劇氛圍格格不入。
多年后鞏俐自己受訪也坦言，當年太拘謹、放不開，是自己的遺憾，如果重來一次，她會徹底放開去演。
這不是演技問題，是體系不兼容。
內地男演員相對還好，鄧超、文章，包括這次的張藝興，都沒什么偶像包袱，敢鬧敢瘋、敢于失態(tài)，即便神韻不足，至少節(jié)奏能跟上。
但內地女演員幾乎全員水土不服，《功夫女足》就是最鮮明的對照。
整部戲里最自然、最好笑的演員，是香港演員蔡思貝。蔡思貝取勝不是因為演技更強，而是她適配港式喜劇的生態(tài)。
TVB演員常年演市井小人物、生活化鬧劇，早就習慣不端著形象。她的搞笑松弛自然，順著角色的荒唐感走，穩(wěn)穩(wěn)踩中無厘頭的精髓。
反觀張小斐、迪麗熱巴這類內地頂級女演員，表演邏輯完全相悖。
盡管是喜劇演員出身，但張小斐仍然是在邏輯框架內的夸張，而面對時常不講邏輯的無厘頭表演，她就只能讓自己更夸張，這就過猶不及了。
很多人夸迪麗熱巴這一次卸下了女神包袱，放飛了自我，回到了當年拍《克拉戀人》時的狀態(tài)。
但她仍然是我們熟悉的那個女神，與蔡思貝那種渾然融入的狀態(tài)相去甚遠。更別說苑瓊丹的石榴姐和莫文蔚的火雞姐。
內地影視審美，普遍要求女演員端莊、精致、克制、體面。而在周星馳的電影里，表演一旦放不開或放開的很生硬，笑點就會消失，只剩下尷尬。
從這件事可以延伸出一個影視行業(yè)很關鍵的規(guī)律：頂級導演，都有自己專屬的表演班底和表演體系。
演員沒有絕對的強弱，只有適配與否。人還是那個人，換個導演、換個體系，發(fā)揮天差地別，正所謂橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳。
這么多年下來，只有梁家輝是個例外，他貌似能融入任何一種表演體系。
周星馳離不開吳孟達，他們的組合自帶別人復制不了的煙火氣和喜劇節(jié)奏。
馮小剛的電影，永遠最適配葛優(yōu)那種慵懶松弛的京味幽默。
林雪和林家棟，永遠在杜琪峰的黑幫片里最出彩，尤其是林雪，你很難想到他在銀河印象之外的電影里，有過什么精彩表演。
還有趙本山的鄉(xiāng)村喜劇、開心麻花的都市喜劇，也都是自成一派。外人參與到他們的影視作品里，都像漆黑中的螢火蟲一樣，那樣的鮮明，那樣的出眾。
所有經(jīng)典團隊，證明的都是同一個道理：喜劇是最吃默契、最吃體系的表演門類。
周星馳現(xiàn)在的尷尬就在這里。他需要內地票房，所以不斷啟用內地演員擔綱主演，他又把曾經(jīng)的香港合作者得罪個遍，導致適配他喜劇風格的香港班底不斷“流失”，再加上他自己也退居幕后……結果就是，電影能看，但再也找不出當年的味道。
不是無厘頭過時了，只是屬于周星馳的那套獨一無二的表演體系，已經(jīng)徹底落幕了。
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