江西
乾隆是頗具爭議的皇帝，在位期間使國力達到頂峰；他的性格極為復雜，他不但忠誠、孝順和慈愛；而且，他還儒雅風流政治手腕高超。他繼位皇帝時，皇朝財政富裕，又經過幾十年的統治；他退位任“太上皇帝”后，思緒蹁躚；隨著歲月的流逝，其不滅的超越之心預甚。這件御用瓷器蟋蟀罐，就是他任“太上皇帝”時，指導匠人燒制的精品。該罐既體現皇權威嚴和治國理念等內涵，同時，也蘊含與民同樂慶盛世的象征意義；并且，此罐與其它普通蟋蟀罐的不同之處，就是撇開“養蟲”和“斗蟋蟀”等兩大傳統作用。它有其它蟋蟀罐沒有的特點。
一、撇開了蟋蟀罐的實際作用
一般情況下，蟋蟀罐的作用主要有兩個；其一、用于養蟲，傳統罐內底都是“素面”的，原因是有利于蟋蟀的存活和方便罐底的清潔衛生；其二、玩“斗蟋蟀”游戲的場地。如果它的內底面有繪畫，就會影響觀賞，并且，不符合傳統的習慣。雖然，對蟋蟀罐的作用和要求，從“斗蟋蟀”游戲開始和流行以來，已經形成了定式和規范；但是，乾隆不但有與生俱來的倔強和超越的性格，而且，他還是“太上皇帝”，有條件燒造有意義的瓷器。他想做超越前人的性格，最終影響了其行為，有這方面的例子為證。像粉彩瓷器，燒制技藝在雍正時就已經達到登峰造極的地步；可是，乾隆還是在“粉彩”的基礎上，弄出了“色地粉彩”瓷器。那么，他在自己御用的蟋蟀罐上，要求官窯匠人打破固有的傳統和觀念，做出一些前人未做之事；會有發生的可能嗎？答案是肯定的！
二、顯示出前人未做的事
乾隆這御用蟋蟀罐有兩大前人未做之事，首先， 罐內底面有蟋蟀紋繪畫，按照傳統匠人燒制蟋蟀罐都是“素面”；然而，他卻要求匠人在罐內底面這么的小的地方，不但要用工筆勾畫兩只相斗的“蟋蟀”，而且，還要讓人清楚地一瞧，就能看出是兩只活靈活現的“斗蟋蟀”。在當時，一般的普通匠人，要做成該事那簡直是難于登天；不但燒制的成功率低，成本大；而且，繪畫匠人要有高超的技藝，以及對蟋蟀的習性和動作非常的了解；如果要完成也就官窯可以做到。其次，瓷器鉆孔；在科技落后的清朝，想要瓷器有孔主要是走預留之路，一般不會發生瓷器鉆孔的情況，尤其是不會發生用砣機在瓷器上鉆孔之事。因為，瓷器易碎要使用砣機在其上鉆孔，是前人未做之事；因此，這類事未發生也是有一定的緣由。可是，乾隆是“太上皇帝”，卻不是普通人，就是想做前人未做之事；他遇到了就一定會要求匠人去做。從這件瓷器上的無釉之處，有使用砣機留下的痕跡說明；燒制瓷器的匠人實驗了許久，才找到方法完成的。
三、有乾隆皇帝的兩款“名款”
乾隆愛好珍寶，也喜歡在自己認可的珍藏上留下印章和款識，他有許多印章，其中，著名的印款有“乾隆預覽之寶”和“太上皇帝”等。這件瓷器就具有乾隆的兩個“名款”，同時，是不是也間接地說明，他非常地喜愛此“蟋蟀罐”。這就是該罐燒制成以后，與傳統觀念不合，以及其它蟋蟀罐無法和其相比的的原因。
依據乾隆的性格，打破傳統的觀念，將一件御用的蟋蟀罐升華到具有深厚內涵和紀念意義的藝術珍品；這是非常可能的。乾隆這一為打破蟋蟀罐傳統觀念的主動，在清代瓷器的歷史上是濃墨重彩的一筆，開拓了將蟋蟀罐只是“養蟲”和“斗蟋蟀”的玩具升華為藝術品的輝煌篇章。個人觀點，僅供參考！
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