北京
文征明小楷書法的學習與創作主要分為早、中、晚三個時期，晚年六十至九十歲間的小楷作品稱得上穩定、成熟的精品。文徵明辭官歸鄉后，潛心研究二王筆法，努力擺脫明代中期“臺閣體”之風盛行的影響。文徵明還與祝允明、唐寅、王寵等書家交游，使他在書學思想、審美情趣、藝術創作上有了極大的提升。
文徵明的用筆多顯鋒芒，但是這種鋒芒又需要沉著的筆力將其穩住，這樣書寫出來的字才會靈動自然而不媚俗。除了遵循結體法則和汲取古法之外，文徵明對字寬和舒展的處理還有獨到的見解和方法。文徵明晚年時結字的重大轉變是他的書法創新，這使其小楷得以屹立于書林，千年不倒。正如明代謝在杭《五雜俎·卷七》所云：“（歷朝）無真正楷書……至本朝文徵仲先生始極意結構，疏密勻稱，位置適宜，如八面觀音，色相具足。于書苑中亦蓋代之一人也。”
“一字結構謂之字法，通篇結構謂之章法。”關于章法，布白形式主要有三種。第一種是縱有行，橫有列。此類章法布白難度較低，適宜用在真書、正篆、端隸等作品中，是一種等距、平均的分行布局形式。第二種是縱有行，橫無列。這是一種適用于豎向書寫的布局，行距和字距基本相等，字的大小略有差別，每行字數不等。第三種是縱無行，橫無列。這是難度最高的布局形式，被稱為“亂石鋪街”，適用于草書，特別是狂草。
文徵明善用界格作輔助，比如《老子列傳》《醉翁亭記》《草堂十志》等。晚年的文徵明在處理章法時，使字與字、行與行之間的距離更加開闊，強調整幅作品的層次感，布局顯得十分均勻、疏散，縱有行，橫有列。細細品味，此章法構成顯得靈透、清空，形成了一種蕭散空靈的意境，給觀者帶來一種獨特的藝術體驗。
文徵明晚期的小楷書風可謂“溫純精絕”，耄耋之年自成一家，空前絕后，無人追及。文徵明在明代書壇上的藝術造詣不是憑空而來的，而是通過勤奮習字、繼承先賢與不斷創新，才有了對小楷藝術的獨特見解。作為吳門書派的領袖人物，文徵明對后人影響深遠。
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