上海
之前跟大家聊過臺灣樂壇能把詞寫進骨子里的女填詞人，好多朋友追更催更男大佬篇，今天咱們就安排上。臺灣男填詞人從早年的詞壇三杰，到后來四大詞帝，再到千禧年后的新秀，說一句燦若星河真的不夸張。但要論填詞作品的深度、廣度，好多人心里的top1，還得是羅大佑。
寫清新風格的葉佳修像盛唐孟浩然，走浪漫掛的小蟲像詩仙李白，寫深情的李宗盛像溫庭筠，只有羅大佑，骨子里藏著詩圣杜甫那種接地氣又憂思深遠的風骨。好多臺灣音樂人都是詞曲唱一把抓，能把三樣都做到頂尖水準的，羅大佑絕對榜上有名。今天咱們就來聊聊，這位大佬填詞生涯里，十首真真正正的扛鼎之作。
第一首是1981年的《童年》，演唱是張艾嘉。羅大佑給這位“小妹”寫過不少經典好歌，這首更是裝下了60后、70后一直到80后，整整三代人的獨家童年記憶，不管多大年紀聽都能戳中。
第二首同樣是1981年推出的《光陰的故事》，依舊由張艾嘉演繹。古時候有錢福的《明日歌》勸人惜時，放到當代流行樂壇，能把惜時寫進人心里的，就得說羅大佑這首。它比任何道理都溫暖，也比任何文字都更走心。
第三首是1983年的《未來的主人翁》，由羅大佑自己演唱。這是他推出《之乎者也》之后，批判現實主義風格的大成之作，當年“抗議歌手”還是當局給他扣的帽子。這首作品里藏著50后羅大佑，對往后幾代年輕人未來的思量與惆悵，越經歷世事越能品出味道。
第四首是1985年的群星合唱《明天會更好》。哪怕最終成品里，歌詞被好友改動了一部分，放到整個華語樂壇，也找不出第二首能替代它的作品，它的分量懂的都懂。
第五首是1986年甄妮演唱的《海上花》。這是羅大佑的填詞第一次和影視作品做到水乳交融，那種煙雨朦朧的氛圍感，放到現在也沒幾個填詞人能寫出來。
第六首是1988年羅大佑自己演唱的《戀曲1990》。大家常說不是每個戀曲都有美好回憶，可偏偏在這首里，藏著戀情最動人最美好的樣子，這么多年過去還是KTV熱門點歌。
第七首是1989年齊豫演唱的《船歌》。本來接地氣的民間小調，碰到齊豫這種空靈天后，居然碰撞出了完全不一樣的火花。能把不同風格的歌都寫到同品類的天花板，也就羅大佑有這本事。
第八首是1990年陳淑樺演唱的《滾滾紅塵》。散文詩歌里有席慕蓉的《回眸》講人世因緣，流行歌詞里就得說這首《滾滾紅塵》。它寫出來的輪回感和宿命感，比很多文字作品都更厚重更寫實。
第九首是1991年鳳飛飛演唱的《追夢人》。羅大佑在原本《天若有情》的歌詞基礎上，多加了四句歌詞，這是他專門寫給三毛的追念，也是對逝者最溫柔深情的告慰，這么多年沒人能寫出第二份這種重量的懷念。
第十首是1991年羅大佑演唱的《東方之珠》。這首真的不需要我多做評價，把東方的從容自信投射到流行音樂里，整個華語樂壇能跟它并肩的，也就只有李安修寫的《中國人》。
十首神作列完了，羅大佑的經典作品遠不止這些，歡迎聽過更多好歌的朋友，在評論區補充分享。
參考資料：人民日報 羅大佑：為時代寫歌的音樂人
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