攝影收藏?｜國家博物館的海外影像藏：史料和藝術(shù)價值并重

【編者按】

名為“看·見——中國國家博物館藏海外中國圖像展”正在中國國家博物館舉行，約300件（套）館藏的海外中國圖像以時間為軸，通過 “遠(yuǎn)觀”、“凝視”、“識見” 三個單元，展覽從隔海想象中壯麗而浪漫的中國意象，到近代轉(zhuǎn)型變局中的實地觀察與審視探究，再到走進(jìn)新中國后，于溫潤目光中感知到的蓬勃脈動與時代風(fēng)華。橫跨300余年外國人眼里的中國圖景被呈現(xiàn)了出來。

在這背后，展覽所基于的國家博物館的攝影收藏是怎樣的？就著這個問題，澎湃新聞采訪了國家博物館外國文物部主任、研究館員，同時也是“看·見”展策展人的丁純怡。她向我們講述了這些年國博的攝影收藏，特別是海外攝影收藏的歷史和未來計劃。

“看·見——中國國家博物館藏海外中國圖像展”。本文圖片均由國家博物館提供

澎湃新聞：國家博物館的攝影（影像）收藏始于何時？主要的收藏脈絡(luò)是什么？

丁純怡：影像類藏品一直是國家博物館的重要收藏門類。上世紀(jì)50年代，原中國革命博物館籌建初期，就把歷史照片、紀(jì)實影像列為重要征集品類。經(jīng)過幾代人的努力，已經(jīng)建立了收藏內(nèi)容豐富的圖片庫，藏品覆蓋晚清民國老照片、革命戰(zhàn)爭時期的戰(zhàn)地照片、新聞圖片等，其中包含延安電影團(tuán)上萬張歷史底片，以及北洋水師、京張鐵路、辛亥革命等重大歷史事件的影像資料。這些影像資源在近代史研究和展覽中發(fā)揮了重要作用。2018年外國文物部成立之后，延續(xù)了影像征集的傳統(tǒng)，同時結(jié)合部門職責(zé)，拓寬本土影像的征集邊界，啟動海外中國圖像征集專項。主要分設(shè)兩個子項目：中國主題歐美畫報、外國攝影師拍攝中國原作。

安德烈·卡瓦祖緹拍攝的上海茶館，1983年。

澎湃新聞：請介紹攝影（影像）收藏部分的來源和途徑？

丁純怡：國家博物館藏品征集主要有兩種方式：接受捐贈和購買。此次“看·見”展覽也搭建起海外友人捐贈影像作品的文化橋梁。新西蘭導(dǎo)演杰弗里·史蒂文在得知展覽籌備計劃后，欣然無償捐贈12件攝影作品。這批作品拍攝于1979年，是他陪同路易·艾黎重訪中國故地、拍攝紀(jì)錄片《工合——路易·艾黎的中國故事》期間留存的，鏡頭捕捉下改革開放初期中國普通民眾的生活樣貌，也飽含著攝影師對中國的友好情誼。他曾和我們分享過一張令他印象深刻的照片：長江輪渡甲板上，一對新婚夫婦手捧鮮花，滿心期待抵達(dá)武漢與親友相聚。定格的這個畫面，是一個屬于中國、也屬于中國人民的瞬間。

杰弗里·史蒂文拍攝的新婚夫婦，1979年

澎湃新聞：國家博物館攝影（影像）收藏標(biāo)準(zhǔn)是什么？會以什么線索進(jìn)行研究和展出？

丁純怡：就外國文物部開展的攝影作品征集鑒選而言，我們首先考量創(chuàng)作者身份。一方面聚焦世界攝影史上具有重要地位的著名攝影師，另一方面也不忽視不同身份的外國觀察者，包括來華傳教士、科考人員、外交人員、留學(xué)生等，綜合評判拍攝作品的史料價值、藝術(shù)價值等因素。同時作品的物理屬性也是很重要的核驗標(biāo)準(zhǔn)，包括洗印年代、版次、作者簽名、作者參與制作，以及保存狀態(tài)等。攝影作品的甄選需兼顧多重價值維度，不同作品各有特點。例如紀(jì)實新聞作品，更多承載了傳播與文獻(xiàn)價值。以本次展出的布列松作品為例，這批照片是瑪格南圖片社當(dāng)年對外刊發(fā)使用的發(fā)稿照片，依托瑪格南全球新聞傳播網(wǎng)絡(luò)，布列松鏡頭下的中國，成為上世紀(jì)西方民眾認(rèn)識中國的重要視覺渠道。照片背面留存的圖片社及布列松版權(quán)章，以及文字說明，保留了當(dāng)年國際新聞行業(yè)的傳播痕跡，也是我們甄選、評估藏品的重要依據(jù)。又如，日本攝影師久保田博二在中國拍攝底片總量超20萬張，上世紀(jì)八九十年代，他從全球海量作品中遴選58件代表作，委托德籍印度裔染色師采用彩色染印工藝，手工制作6套博物館收藏級限量作品。我們在鑒選其中國主題作品時，屬于該限量系列、帶有攝影師親筆簽名，是評判其版本與工藝價值的重要依據(jù)，獨特的制作工藝也讓畫面擁有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。再如，攝影術(shù)誕生早期的攝影作品，稀缺性是其核心價值。費利斯·比托拍攝的第二次鴉片戰(zhàn)爭戰(zhàn)場系列影像，應(yīng)是目前留存唯一記錄這場戰(zhàn)爭戰(zhàn)場的視覺遺存，也是研究這段歷史不可或缺的標(biāo)志性圖像，具備較高的學(xué)術(shù)與收藏價值。

費利斯·比托拍攝的《第二次鴉片戰(zhàn)爭中的塘沽炮臺》 ，1860年代

關(guān)于影像藏品的研究與展示。當(dāng)下全球文明交流互鑒已是時代主題，世界如何看見中國、描繪中國、傳播中國，是解讀視覺史料的重要切口。本次“看·見”展覽也是基于這一思路完成策展。 國博館藏影像擁有極大的學(xué)術(shù)挖掘潛力，可以圍繞攝影技術(shù)發(fā)展史脈絡(luò)，挖掘影像背后的物質(zhì)史料價值；可以以中國社會史、近現(xiàn)代史發(fā)展為脈絡(luò)，解讀影像承載的時代故事與歷史敘事。未來也將持續(xù)活化館藏影像資源，溫潤、立體、多元地講好中國故事。

赫達(dá)·莫里遜拍攝的北平（今北京）民俗 1933-1946年

澎湃新聞：國家博物館未來的攝影（影像）的收藏計劃是怎樣的？

丁純怡：影像作為國家博物館的傳統(tǒng)收藏門類，未來會持續(xù)擴(kuò)充館藏，核心目標(biāo)是完善藏品序列、搭建成熟嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠跋駥W(xué)術(shù)研究體系。針對外國文物部開展的海外中國圖像征集專項，主要有兩個規(guī)劃思路：一是持續(xù)聚焦中國主題，擴(kuò)充19至20世紀(jì)海外涉華主題畫報、外國攝影師來華拍攝的攝影原作，豐富近現(xiàn)代海外觀察中國的影像鏈條；二是向上拓展收藏時間線，補(bǔ)充攝影術(shù)誕生之前的視覺史料，征集海外創(chuàng)作的中國主題水彩、銅版畫、玻璃畫等早期域外視覺藝術(shù)品。

刊有吳淞鐵路圖像的《環(huán)球畫報》，1876年10月28日

通草水彩“穆柯寨”戲曲故事圖 清（1644-1911）

約翰·湯姆遜《中國與中國人影像》四卷本 1873-1874年

月岡芳年《月百姿/ 翹首望長天，神馳奈良邊。三笠山頂上，想又皎月圓》，1888年

澎湃新聞：請講述一下國家博物館在攝影（影像）收藏過程中較為重要的事情。

丁純怡：外國文物部近年開展的影像征集工作，有幾次征集對完善館藏體系較有意義：第一，入藏英國攝影師費利斯·比托兩件蛋白照片：塘沽炮臺全景、恭親王奕?肖像。這組作品是現(xiàn)存唯一記錄第二次鴉片戰(zhàn)爭戰(zhàn)場的影像，也是西方攝影師最早拍攝的晚清皇室肖像，直接將國博影像類藏品最早紀(jì)年提前至1860年；第二，征集蘇格蘭攝影師約翰·湯姆遜《中國與中國人影像》四卷本，這套作品是19世紀(jì)記錄晚清社會風(fēng)貌最具代表性的大型攝影集，作為原版影像類珍貴文獻(xiàn)，豐富了館藏影像藏品的收藏類型；第三，完善現(xiàn)當(dāng)代海外攝影師影像序列，征集亨利-卡蒂埃·布列松、湯姆·哈金斯、希爾瑪·帕貝爾、布萊恩·布瑞克、耶娃·蕭、伊芙·阿諾德、久保田博二、馬克·呂布等國際知名攝影師的中國主題原作，搭建起新中國成立后海外攝影師觀察中國的影像收藏序列。

展覽現(xiàn)場“看·見——中國國家博物館藏海外中國圖像展”

展覽現(xiàn)場“看·見——中國國家博物館藏海外中國圖像展”

展覽現(xiàn)場“看·見——中國國家博物館藏海外中國圖像展”

澎湃新聞：以“看·見”這個館藏展覽為例，具體是按照怎樣的邏輯梳理的？請講述一下策劃過程。

丁純怡：“看·見”展覽的策展初衷是希望將我們近年新征集的海外中國圖像史料梳理出來，以域外視角呈現(xiàn)外國人眼中的中國，換一條敘事脈絡(luò)講述中國故事，讓觀眾透過海外觀察者的目光，看見一個更可信、可愛、可敬的中國。在整體構(gòu)思上，我們打破了傳統(tǒng)影像展覽的時間界限，構(gòu)建起跨越數(shù)百年、融合多種視覺載體的敘事脈絡(luò)。展覽敘事向前延伸至攝影術(shù)誕生之前，把外銷藝術(shù)品、歐洲銅版畫、日本浮世繪等早期海外視覺遺存，與后來的海外畫報、紀(jì)實攝影作品串聯(lián)起來。分為“遠(yuǎn)觀”“凝視”“識見”三個層層遞進(jìn)的篇章，鋪陳出世界對中國認(rèn)知的變化過程：最初，隔海想象，構(gòu)筑起浪漫而理想的東方圖景；近代轉(zhuǎn)型時期，實地來華，記錄下中國的陣痛與變革；新中國成立后，深入中國各地，真切捕捉這片土地日新月異的發(fā)展脈搏與蓬勃鮮活的民生百態(tài)。數(shù)百年來留存的域外圖像，既是世界認(rèn)知中國的視覺縮影，也為我們回望自身歷史提供了多元參照，在中華文明綿延發(fā)展與民族復(fù)興壯闊歷程中，看見一代代中國人堅韌奮進(jìn)的精神底色。

劉化龍對本文亦有貢獻(xiàn)。