鮮于樞寫的草書神品，趙孟頫看后自愧不如，中鋒直下，不愧為元代草圣！

鮮于樞的書法在元代與趙孟頫齊名，他們二人還是致交好友呢，是以書交友的一個(gè)書壇美談，只是在后世的名氣上略輸于趙孟頫，鮮于樞的書法飄逸灑脫，一點(diǎn)也不凝滯，主要以草書出眾，而趙孟頫則以行楷最為出名，他的字體也最適合大眾學(xué)習(xí)。

但很少人知道，在趙孟頫內(nèi)心深處，有一個(gè)是他真心服氣的，他曾掏心窩子說過這么一句話，他和這位友人一起學(xué)草書，而對(duì)方的水平又遠(yuǎn)超于他，他拼盡全力也望塵莫及。如今這位友人走了，世人卻反過來夸他趙孟頫的字好，這就像廟里沒了佛，隨便什么人都敢稱尊了。能讓一代宗師如此謙卑的人，正是鮮于樞。

鮮于樞他生于宋末那個(gè)兵荒馬亂的年代，家族更是幾經(jīng)劫難，祖父不幸戰(zhàn)死在居庸關(guān)，祖母只好拉扯著幾個(gè)孩子一路逃難，最終在范陽扎下了根。少年的鮮于樞就是在這樣的顛沛中長大的。

父親常年負(fù)責(zé)押運(yùn)軍糧，他常常坐在吱呀作響的糧車上，看遍了破碎的山河。說來也奇，這段苦日子沒有磨掉他的銳氣，反倒淬煉出一身豪俠氣概——他身材魁梧、一把美髯飄在胸前，走到哪兒都自帶氣場(chǎng)，友人們都稱他"髯公"。

也就是我們今天所說的美男子，成年后的鮮于樞考取功名，走進(jìn)了官場(chǎng)，但那時(shí)的官場(chǎng)風(fēng)氣渾濁得很，而他又偏偏是個(gè)眼里揉不得沙子的主，在浙東做小吏時(shí)撞上上司貪污，他當(dāng)場(chǎng)拍了桌子，把官印狠狠一甩，走人了。老百姓聽說這事，紛紛豎起大拇指，說這才像咱們的鮮于公。

這官運(yùn)自然好不了，他被罷免又起復(fù)，起復(fù)又被罷免，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)最高也就做到從七品。換作別人早抑郁了，可鮮于樞一點(diǎn)不在意，干脆在西湖邊收拾出一間屋子，題名"困學(xué)齋"，關(guān)起門來寫字。

也就是在這一時(shí)期他遇上了此生最為重要的知已趙孟頫，二人因書法結(jié)緣，一見如故，相見恨晚，時(shí)常對(duì)坐研墨，你寫一筆我評(píng)一筆，聊到興起忘了時(shí)辰。趙孟頫的行楷獨(dú)步天下，可他心里清楚，論草書，鮮于樞比自己高出一大截。

說回鮮于樞寫的草書，此帖是他以草書寫就的《石鼓歌》，可以說是他的一帖巔峰之作民，石鼓歌是韓愈寫的詩詞，目的是呼喚保護(hù)石鼓文，鮮于樞則用筆墨來回應(yīng)這份敬意。

這幅作品傳世只有兩個(gè)版本，一個(gè)漂洋過海藏在美國大都會(huì)博物館，是他五十六歲臨終前一年的手筆；另一個(gè)在2004年北京翰海拍賣會(huì)上拍出了4620萬的天價(jià)，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)元代書法的紀(jì)錄。細(xì)看這幅字，雖是草書，卻一點(diǎn)不張牙舞爪。

字與字之間沒有大草那種沒完沒了的糾纏，但氣脈是通的，神態(tài)是呼應(yīng)的。你能從里面讀到魏晉小草的典雅，也能看到孫過庭《書譜》的細(xì)膩技法，懷素的豪放也融在其中，收放之間全是功夫。

當(dāng)時(shí)宋代的"尚意"書風(fēng)已經(jīng)走到了偏處，越寫越隨意，甚至往丑書里滑。鮮于樞和趙孟頫這批人看不下去了，擼起袖子要"復(fù)古"，不是倒退，是回到晉唐去重新接上那口氣。

鮮于樞不從宋人那討巧，直接上溯到二王，從晉人閣帖里吸收養(yǎng)分，又一頭扎進(jìn)懷素的《圣母帖》里細(xì)細(xì)揣摩，還融入了漢魏章法和篆籀筆意。

他學(xué)的是一種叫作"懸腕法"的功夫——肩膀帶動(dòng)胳膊肘，胳膊肘驅(qū)動(dòng)手腕，全靠腕力來控筆，不管大字小字一律懸肘寫，保證每一筆都是中鋒，力道直透紙背。

有意思的是，這功夫的悟通，來自一次雨中的偶遇。有一回鮮于樞在郊外趕上大雨，看見兩個(gè)農(nóng)夫正拼命拉一輛陷在泥里的板車，車輪碾出深深的轍印。

他盯著看了半天，突然拍腿開竅——寫字跟拉車一個(gè)道理啊！你得把全身的力氣攢住，中鋒發(fā)力，寫出來的筆畫才圓渾剛勁。這以后他的筆就像劍一樣，每一筆都有來路、有勁道，藏得住鋒芒卻藏不住力量。

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