大世界二游的通病，《鳴潮》開出了藥方"/> 主站 商城 論壇 自運營 登錄 注冊 大世界二游的通病，《鳴潮》開出了藥方 廉頗 2026-07-22 ...

大世界二游的通病，《鳴潮》開出了藥方

廉頗

2026-07-22

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作者：廉頗

原創投稿

評論：

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小別勝新歡

在動畫粉絲的眼里，支持某對戀人被稱為入股。比如一段三角戀里面，情敵那邊打得火熱對我是“股票大跌”，而我喜歡的組合有親密高光，就叫“股票大漲”。這種黑話，反映的是觀眾與角色建立情感聯結。

奇怪的是，主打“角色愛”的大世界二游，其大盤卻普遍呈現某種只跌不漲的趨勢。因為，大部分角色往往會在一個版本的華麗演出后，迅速淪為背景板，哪怕當初與我的關系再深，也容易在后續查無此人。

究其原因，在于大世界二游作為一種為角色付費的游戲類型，捧新角色才能保證當期的收入。那在這種對產出、質量都提出極高要求的情況下，分出余力續寫老角色的故事，就是一筆回報不穩定，同時影響主線敘事流暢性的買賣——只是，難免產生角色用之即棄的觀感。

而這種觀感，一方面在于近幾年涌現的游戲還在拓展世界觀的階段，必須把產能放在新角色上吸引玩家注意力。而少數老游戲有自己的辦法，會在主線故事的幕間插入限時活動，通過節日串聯的形式讓老角色出場，以此提供自己的售后服務。

而《鳴潮》更新到3.5版本，就恰好來到了這個從新游戲到成熟游戲的節點。那么，如何讓這些陪伴玩家許久的角色持續發光？把大家的“真情入股”進一步升華為長線的陪伴？就是必須面對的課題。

帶著這份期待游玩《鳴潮》3.5版本時，我認為庫洛做好了三件事情。

其一，是國風美學的回歸。

《鳴潮》是一款自首支概念PV發布到后續測試階段，給人的印象都是極具辨識度的國風。但也許是受限于初期的規劃，國風章節在驚鴻一瞥后迅速讓位于游歷世界和出海冒險。因此，對很多老玩家來說，回歸國風的瑝瓏土地，是重新回到起點，邁向被說了很多次的一庭五州。

所以，當我們將抵達故事主舞臺玄方城時，庫洛貢獻了近年來最讓我印象深刻的“開幕設計”之一：玄方城是瑝瓏的今州和夢州中間的關隘，但群峰巍峨、山門緊閉，我們是拿到老角色拼來的開門道具后，群山才為我們緩緩從兩側展開。

開山門的入場，極具中式美學的超然與頓悟感。隨著缶與青銅鈴響，群山如雙扉般緩緩退開，正如李白筆下的“洞天石扉，訇然中開。青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺?！睔夥珍秩镜镁筒畎选皫炻寰瞢I”的四個大字，印在畫面上。

但我們知道，《鳴潮》的一大魅力便是用科幻去解釋玄幻。所以，玄方城的視覺表現是能量涌現的玉石、魯班鎖和鬼工球嵌合的機械結構、活字印刷形態的模塊化程序，以及青銅與陶瓷構建的工業路網。

憑此，空中要塞便有了更可信的依據。三千奇峰般的嶙峋石山，云海間若隱若現，玉檐重樓生根于絕壁之上，凌空欲飛。而在星羅棋布的群峰中央，渾天儀造型的玄方城悍然懸浮于天際——渾儀觀天象，測位定經緯。

但事實上，機關術的設定并不罕見，在很多國產ACG作品中都有表達。甚至往海外看，歐洲的達·芬奇到阿拉伯的加扎利，都有對榫卯齒輪、卡槽機巧的探索，其中的原理機制，甚至美學構建都相通，又都影響了后世工程學發展。因此，不算特殊的機關術一旦處理不當，就容易顯得像換皮的蒸汽朋克，乏善可陳。

可就《鳴潮》而言，我有理由對它的科技設計報以更高的期待。因為，就像蒸汽機技術是蒸汽朋克的技術邏輯，數字信息是賽博朋克的科學根基，任何一種自成流派的科學幻想，都是基于某一種底層技術推演而來的。而《鳴潮》世界的底層代碼，就是聲音。

為什么我會這么想？因為中國古代的度量衡，本就起于“黃鐘”之音。古人以音律和歷算相互校準，而以“共鳴者”為核心的《鳴潮》，恰好繼承了這種“將聲音作為底層代碼”的科技觀。

度者，分、寸、尺、丈、引也，本起黃鐘之長。

量者，龠、合、升、斗、斛也，本起黃鐘之龠。

衡者，銖、兩、斤、鈞、石也，本起黃鐘之重——《漢書·律歷志》

古人先是用當時顆粒最飽滿、大小最均勻的黑黍，取90顆排列到一起規定竹管的長度。然后不斷做竹管，直到這根竹管能吹出350HZ頻率（周代）“黃鐘”的聲音，那它的容量就是一龠，重量就是一銖，以此為基本單位，再發展后面的技術和科技。

一個彩蛋，在新版本我們可以把竹子砍成長短不一的碎片

因此，我們能看到玄方城的機關術并不是體系獨立的，而是一種操控頻率的技術，其敵人機傀與過去操控聲音遺骸的原理相同，同根同源。所以，3.5版本回到國風的瑝瓏，庫洛必然會有更大的空間去解釋“頻率”這一底層設定的影響，以及東方哲學的聯系。

那么，庫洛所寫的機關術和國風，如果后續世界觀能夠完善，它或許會發展成一個有底層邏輯支撐、自成一派的中式科幻體系。

其二，在于老角色情感的延續。

在去玄方城前，我們先回到了1.0版本的主城今州城。好久不見的老角色折枝、白芷、散華等逐一登場。尤其散華的那句“漂泊者……??？你……回來了……？”頗有種終日望君的曖昧，以語氣里恰到好處的留白，供玩家填補這重逢時激蕩的情緒。

接著，回歸的人氣角色今汐為我們介紹了現在的情況。玄方城出現異常，今州派秧秧和熾霞去調查，秧秧為了保護熾霞而失聯——因此，她為處理這種情況獨自前往了約定之地獲取信物，那枚信物正是打開玄方城山門的備用鑰匙，于是她提出結伴而行，一起去玄方城解決問題。

這段演出藏著兩個關鍵細節：一是今汐帶傷歸來，在留白中暗示了她獨自經歷的兇險；二是她作為今州一把手，不惜越界干涉玄方城內政。

可我們最早見到今汐時，她的習慣是退讓和隱忍。但眼下她的表現，即能主動去找上級據理力爭，從而幫我們準備好了玄方城的備用鑰匙。又果斷地判斷局勢，以個人意志權衡而去打破規則，完完全全成了一位能獨當一面的今州令尹。

而在3.5版本更典型的例子，是《鳴潮》的看板娘秧秧。這位從《鳴潮》誕生時就在游戲圖標上的角色，戲份卻是相對少的。某種程度上講，她的小透明都成了一種萌點。

但其實，秧秧或許才是整個游戲里對我最依賴的角色。只是她的表達更安靜，安靜到我是通過3.5的前瞻節目才發現，她原來一直在為我寫信。兩年時間摞起來的信有上百封，因而被大家調侃為“神秘寫信女”“網戀對象”。

這種安靜和內斂，其實也透露著一種不自信。秧秧作為“感知系”的共鳴者，能力是感受感知氣流與情緒。換句話說，她雖為軍人，卻是偵察兵，戰力不算突出。

然而，在3.5版本的故事中，她鼓起勇氣，在漂泊者和隊友不在身邊的情況下獨自承擔責任，莽進了玄方城探尋秘密。這為她帶來了危險，但命運也為她的勇氣回應了獎勵。

玄方城，依靠機傀來抵御外敵，大家可以理解成一種由頻率驅動的“機器人”。而麻煩，來源于反派木禺，一個機關師，用自己的能力收集200年來人們情緒的頻率，并通過其中負面的情緒修改機傀的程序，進而導致了“智械危機”。

巧合的是，秧秧的能力恰好是捕捉周圍的頻率，解讀其中的訊息。于是，木禺麾下機傀的包圍，反倒陰差陽錯地讓玄方城這200年間的靈魂頻率，一股腦地涌現進了秧秧的意識里。而恰好，她之前就曾有過因為超頻，而讓頭發長出羽毛的外貌伏筆。

所以，故事能合理地花大段的篇幅描寫秧秧如何感知過去的靈魂，身臨歷史長河里去體悟機傀上故人的情感，進而讓新的形態順理成章——用科幻角度解釋，這叫信息超載，程序升級。用更浪漫的表達，叫繼承先輩的意志，頓悟覺醒。

所以，我反對部分人把秧秧的覺醒調侃為開掛。因為，她的覺醒并非單憑運氣，而是命運對她勇氣的獎勵。

至于她是怎么從一個不自信的偵察兵，變成現在獨當一面的“后玄騎使”，答案還是玩家，是漂泊者給了她勇氣，讓她想要有能力站在前線。

秧秧與我重逢的演出，我們相視無言。曾攜手經歷生死的兩人，僅僅通過眼神交流，就把情緒里的驚訝、疑慮、喜悅和決心表達出來，接著轉頭面對敵人，呈現出戰友間親密的默契。

而戰后的表白，更是點明了漂泊者（后續簡稱為我）作為領路人的作用。她說，她雖不清楚這份力量到底是什么，但想要用這份力量守護她在意的事情；她說，不論開心或悲傷，順境或逆境，她都希望和我一起面對：

“也許現在我的羽翼還不夠豐滿，也許，我還有很長的一段路，才能追上你的步伐。”

“但這份誓言不會改變，這份情感，會成為指引我的信標——”

關于拯救者和被拯救的思辨，《鳴潮》在之前3.3版本就有所討論。故事里，葦原的人們與部分勢力，習慣性地把對抗災難的希望，寄托在傳說中的全知全能主角身上。但主角卻承認自己也是血肉之軀，也會有無能為力、無法拯救所有人的時刻。卻正是這份人性，獲得了灼櫻巫女緋雪的信任，這才解決了葦原的危機。

在寫開放世界的故事時，編劇很容易陷入一種誤區，認為玩家特別喜歡扮演救世主的形象，卻可能寫成救火隊長，過猶不及。

緋雪在故事里就因被當成許愿機而深感困擾

而更好的編劇，就應該把玩家描寫成精神領袖的存在?；钌氖澜缋?，每個普通人內心都有反抗命運的能量，而英雄的任務是把這團火焰喚醒，這才能體現愛我的角色把我放在一個更高的位置，而不是把我當成一個解決問題的工具。

顯然，《鳴潮》3.5版本的故事，里面就藏著大量今州版本的回響。是我的行動激勵了這些角色超越自己。那么，我在這個世界的冒險，就是有意義的。

其三，是未來規劃的啟后承前。

除了我們和秧秧，3.5版本的第三個主角是穗穗，正是她專屬故事線里的努力，這次我們獲得新能力的過程空前順利：她獨自一人去找玄方城的歲主（可以理解為守護神）談判，為我們贏來了關鍵的戰斗道具。

為什么說是啟后承前呢？因為穗穗是秧秧的姐姐。這位女掌柜氣質的商會會長，是為了尋找她失蹤的妹妹，才與我們結伴而行。而她強勢明媚又愛調戲人的個性，與溫柔內斂的妹妹形成了巨大的反差。其技能特效以國風山水為主，大招是把《千里江山圖》搬到戰場周圍，盡顯富婆的風韻。

喜聞樂見地，作戰結束后穗穗對我表達了高度欣賞，其撩漢招式可謂收放自如，讓人架不住攻勢。但換個方向想，這也可能是大姨子對我們的考驗，這其中甜蜜而微妙的曖昧，值得去細品。

不過，角色互動上，她更多的是在拿秧秧對我的感情，來撩親妹妹。這種表現，既是在描寫穗穗的千嬌百媚，也是在側面強調秧秧和我的深刻羈絆。初看到這段時，仿佛有種被暗戀的辜負感在我心中升起，老臉一紅。因為經驗主義告訴我，面對面說的感情，難免有失真的部分，但從第三個人口中轉述的相思，那會加倍可信——庫洛很懂怎么自然地給玩家被愛的情緒。

至于啟后的部分，則是由穗穗引出歲主心月狐。故事里華麗的演出，呈現了一場精彩的智慧博弈。通過這場交鋒，游戲不但描寫出了穗穗作為商人字字切中綮領、不卑不亢且借力打力的頂級口才，也表現出了心月狐作為秩序維護者高屋建瓴、老成謀國與靜水流深的深謀遠慮，交織出了古代商業經營里獨特的敘事張力。

要知道，盡管在當下的ACG文化中，狐娘是極受歡迎的一種角色類型，但西方玩家所熟知的卻是Fate系列里玉藻前這樣的日式巫女人妻，或是《英雄聯盟》里阿貍這種在獸性與人性間徘徊描寫，取材自韓國的狐妖傳說。反倒類似中國的蘇妲己，這種權傾天下的原著角色風格，成了稀有的冷門類型。

所以，心月狐會是我極期待的一個角色。因為，在傳統二十八星宿中，心宿又被稱為天王星，甚至在清代小說《鏡花緣》里，女皇武則天就被設定為“心月狐”下凡，狡黠媚惑又善通權謀。像這種危險而強大的女人，我必須向大家安利。

過往的歲主，通常不會干涉自己地區的技術發展，但心月狐卻制造機傀來守護區域，反倒激起了反派木禺的怨恨，偏激地認為心月狐藏技術而不愿與人類分享。但里面到底隱藏著什么原因，目前的版本卻語焉不詳，這背后可能就有著更大的布局。

進一步推測，木禺操控機傀的技術，又與《鳴潮》第一個限定女角色，也是同為機偶師的吟霖有著千絲萬縷的聯系。那么，后續如果有更多老角色出現在玄方城，這些都會是伏筆。

因為，在3.5版本里，今州的角色丹謹，就已經出現在玄方城，而且久違地有了新劇情。那么，同為《鳴潮》的謀略擔當，在3.5版本短暫出現在對話中的人氣角色長離，是否會回歸？

要知道《鳴潮》讓我最印象深刻的時刻，是2.7版本黎那汐塔大決戰時，整個拉古納和七丘的角色都有到場支援，在戰局中發揮了作用。

并且請注意，這種作用不只是劇情演出里的播片，而是通過《鳴潮》特有的輪轉、合軸機制，讓十幾名角色都在戰斗中打出了技能招式的連攜。甚至可以說，不只是二游，甚至放眼整個RPG品類里，這也是最為頂級的處理。畢竟，很多歷史級的RPG也會因為玩法的限制，而讓部分角色只存在于故事里，卻缺乏真正上場的機會，這無可厚非。但二游作為一種“陪伴角色成長”為核心賣點的游戲，這種大決戰讓所有老角色都能上場發揮作用的處理，無疑更重要——所以，我認為庫洛抓到了類型的精髓。

更驚喜的是，2.7版本黎那汐塔大決戰不止有拉古納和七丘角色的支援。甚至，鋪墊甚少，但地理上更近的黑暗岸眾人，也在局勢最危急的時候天降神兵，成為玩家最堅實的后盾，這對我來說就是情感最能得到回饋的瞬間。

而3.5版本，我認為是這種思路的延續，是照顧玩家感情，做長線運營的態度。因此有了劇情開頭時，長達15分鐘的星炬學院告別演出，拉海洛幾乎所有角色都到場送行，儀式感拉滿，讓我愿意相信一路的旅程皆有意義。

所以，我對玄方城和后續夢州的冒險充滿期待，也會經?；氐嚼Ｂ蹇纯?。正如制作人松倫所說：“我們想令玩家感受到，因為他們的來到，這個世界會變得不同?！?/p>

庫洛開出的這三味藥方，傳遞出了一個態度：“你喜歡的角色會重回舞臺，你的真情入股，正在被認真對待。”

而這，我認為才是大世界二游之所以有獨特體驗的關鍵——大世界負責旅程的拓展，探索區域的生長；二游則是以“角色情感聯結”為驅動的游戲類型。

那么，如何對玩家的情感做好回饋，才是讓大家能長久支持的根基。