我為什么越來越不喜歡聽播客

信不信由你，我曾經(jīng)是播客重度愛好者，雖然不是天天聽，但是每隔幾天總會聽的。播客只有聲音，不必占用視力，很適合我這種一天到晚看著屏幕、需要休息眼睛的人，也適合利用碎片時間獲得信息。我聽播客最多的場景有三個：第一是鍛煉，踩動感單車的時候聽播客，每次半小時以上；第二是散步，尤其是春秋兩季風(fēng)和日麗的時候，在公園里邊走邊聽播客；第三是泡澡，我曾覺得在浴缸里聽播客是一種享受，如果手邊有一聽冰可樂就更好了。

但是最近幾個月，我聽播客的次數(shù)越來越少了。在上述幾種場合，我經(jīng)常寧可聽音樂也不聽播客，或者干脆什么都不聽、就地放空。很多播客純粹是浪費(fèi)時間，有些播客簡直讓我厭惡。如果是在鍛煉的時候，發(fā)現(xiàn)播客讓自己十分不爽，那還得停下來，去手機(jī)上操作、尋找新的播客，那體驗(yàn)別提有多差了。還不如開一個自己很熟悉的歌曲列表，循環(huán)播放，不會踩雷。

為什么播客對我越來越?jīng)]有吸引力？主要原因有三：

1. 大量播客主打一個傳播情緒，不傳播知識或觀點(diǎn)；

2. 那些有知識性的播客，信息密度越來越低；

3. 很多播客作者無法清晰、簡明地介紹自己的內(nèi)容。

第一條是最重要的原因。我發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在打開十個自己不熟悉的播客，九個是在傳播情緒，而且是以一種很拙劣、很虛偽的方式傳播情緒：

“談到這個問題，我想起了當(dāng)初在倫敦學(xué)藝術(shù)的時候，晚上趕deadline, 看著窗外的萬家燈火……”

“在百忙之中錄制這期節(jié)目，大家真的是很忙，初夏的暑氣搞得人白天吃不下飯、晚上睡不著覺，好多話都詞不達(dá)意呢……”

“京都這座城市給我的感覺，怎么說呢，就是很復(fù)雜；復(fù)雜兩個字不足以形容，但我又實(shí)在找不到比復(fù)雜更貼切的說法了呢……”

“我第一次看EVA的時候，還在上初中，當(dāng)時看過的日本動畫片，基本都是低幼向、全年齡向的，結(jié)果就看到了EVA這么深刻的，真是好震撼、好不可思議，覺得這個世界上，怎么會有人拍這種動畫啊……”

我上面舉出的只是簡略的例子，在現(xiàn)實(shí)中，一期30-60分鐘的播客，可以有一半以上的內(nèi)容，是這樣的情緒表達(dá)；如果主持人和嘉賓恰好很熟悉，有很多舊情要訴、很多水詞要說，那就進(jìn)一步飆升到三分之二。可能他們確實(shí)覺得自己的情緒很重要、很了不起、很需要聽眾吧，但我不這么覺得；我發(fā)現(xiàn)周圍的很多朋友也不這么覺得。

我想指出一個或許會讓某些人沮喪的事實(shí)：絕大部分人的情緒沒有價(jià)值，表達(dá)出去沒人愛聽。認(rèn)為自己的情緒能引發(fā)陌生人的關(guān)注，這是一種病，一般首次在初中或高中期間發(fā)作，有些人在成年之后痊愈了，有些人一輩子都沒有痊愈。這個世界上有七十億人，除了植物人之外，所有人每天都在產(chǎn)生各種各樣的情緒，就像他們每天吃喝拉撒一樣。如果你認(rèn)為普通人的吃喝拉撒沒有欣賞價(jià)值，那么普通人的情緒表達(dá)也沒有欣賞價(jià)值，甚至沒有任何價(jià)值。

什么樣的情緒表達(dá)有價(jià)值呢？至少要滿足以下三條中的一條：

1. 情緒體驗(yàn)有稀缺性；

2. 情緒表達(dá)很真誠；

3. 情緒表現(xiàn)手法或技巧很高明。

一個普通人傷春悲秋，沒人想聽；如果是描述登上月球之后的感想，或者拯救世界之后的感想，那想聽的人就多了。很可惜，大部分播客作者是普通人，經(jīng)歷也很普通。放在三十年前，去倫敦讀書、去京都散步、去硅谷研學(xué)這種經(jīng)歷會引發(fā)很多人的強(qiáng)烈關(guān)注，放到今天只會引來一句“哦，那又如何”。

真誠這個東西很重要，小學(xué)語文老師會教育大家：“寫作文，最可貴的是寫出真情實(shí)感。”而大部分人一生都沒學(xué)會。嚴(yán)格地說，人類并不擅長表達(dá)真情實(shí)感，矯情、掩飾、自我夸耀乃是本能。雖然去京都并不新鮮，如果你能把在鴨川散步的感覺真摯的傳達(dá)出來，也有可能感動人——但大部分人做不到。

至于表現(xiàn)手法就更不用說了，同樣是畫一幅日出，厲害的畫家能夠把平庸的畫家甩出幾條街。有些大文豪寫的散文，其主題無非是一些生活瑣事，卻能讓我們感動——這個技巧很難學(xué)。而且，表現(xiàn)手法一般需要與真誠結(jié)合起來，才能如虎添翼。如果一個人連真誠都做不到，要學(xué)會高明的表現(xiàn)手法無異于癡人說夢。

所以你能理解我聽到播客作者無病呻吟、竭力體現(xiàn)生活上或?qū)徝郎系膬?yōu)越感時，內(nèi)心有多厭煩了。講真，我聽播客的目的是吸收信息，尤其是我平時接觸較少、不會花大塊時間了解的信息。比如日系二次元文化，我平時只是看番劇、玩游戲，沒有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過，所以關(guān)注了不少相關(guān)播客。兩三年前還是能學(xué)到不少東西的，現(xiàn)在畫風(fēng)卻變成了這樣：

• 前5分鐘：照例廢話、水詞，無所謂，反正都一樣，忍了。

• 第6-20分鐘：講自己對作品的“感覺”、自己的人生經(jīng)歷，及其與二次元文化的關(guān)系，例如“某部作品如何改變了我”；這部分其實(shí)也可以出彩，無奈大部分主播或嘉賓講不出名堂。

• 第21-40分鐘：終于開始介紹某部作品、某位作者，但信息密度極低，糾纏于無意義的細(xì)節(jié)，例如某個人物的譯名、某兩個版本的區(qū)別；這些問題也有價(jià)值，但又不太重要，卻成為了核心話題。

• 第40分鐘以后：再次繞回到個人情緒，信息和情緒完全交纏在一起，我甚至搞不清自己聽的到底是事實(shí)陳述、觀點(diǎn)陳述還是情緒傾訴；如果主播和嘉賓關(guān)系很好，則更糟糕，內(nèi)容節(jié)奏會完全脫線。

• 我一般會在第45分鐘左右切出，因?yàn)槲乙淮五憻挷粫掷m(xù)那么久，散步或泡澡就更不會了，此后的事情我一概不知。

看到問題了嗎？哪怕是在真正提供知識的環(huán)節(jié)，大部分播客的信息密度也越來越低。當(dāng)然，必須承認(rèn)，作為一種音頻流媒體，播客傳播信息的效率本來就不會太高，所以包括我在內(nèi)的很多人會利用碎片時間聽。但是大家的忍耐總歸是有限度的，講了二三十分鐘、拉拉雜雜、毫無信息量，哪怕是躺在放滿熱水的浴缸里的人也忍不了啊。

后來我發(fā)現(xiàn)，有些平均每期只有十幾二十分鐘的播客，反而比較有干貨。因?yàn)檎嬲v清楚一個話題，花費(fèi)的時間本來就不會太長，太長的肯定有注水。有些主播可能是追求播放時長（平臺也追求），熱衷于把十五分鐘的話題抻到四十五分鐘，再進(jìn)一步抻到九十分鐘。這讓我想起了國產(chǎn)劇集，熱衷于把10集能講清楚的故事?lián)剿筠拥?0集，結(jié)果如何，大家都看得到，人心自有公論。

我現(xiàn)在對商業(yè)經(jīng)濟(jì)類的播客也越來越不愛聽了。因?yàn)槲矣X得，在商業(yè)話題里面還玩?zhèn)罕铩€人感悟，更加不能容忍；在這種話題里摻水湊時長，幾乎不可能帶來任何娛樂價(jià)值，反而大幅提升了添堵價(jià)值。我現(xiàn)在主動收聽的都是所謂“親歷者”的播客，比如一個人在電商前置倉做過配送，或者在發(fā)達(dá)國家做過藍(lán)領(lǐng)，他的親身經(jīng)歷還是值得聽一聽的。（但是“互聯(lián)網(wǎng)大廠親歷者”我不太愛聽，因?yàn)閷?shí)在太多了，大家講的大同小異。）

還有一條值得吐槽的，那就是現(xiàn)在播客標(biāo)題和一句話介紹幾乎沒有任何價(jià)值。有些標(biāo)題讓人不知所云，有些標(biāo)題看似有信息量但點(diǎn)進(jìn)去完全不是那么回事。現(xiàn)在的主播早已學(xué)會了以一個文學(xué)色彩較強(qiáng)的、吸引人的標(biāo)題，再加上一句話介紹，給人制造一種虛假的印象。哪怕是我經(jīng)常聽的幾個主播也早已變質(zhì)，學(xué)會了這種“新話”。

其實(shí)所有媒體都會這么做：標(biāo)題黨、蹭熱點(diǎn)、文不對題，播客嚴(yán)格的說不是最嚴(yán)重的。但是播客內(nèi)容尤其長——你看一篇文章最多就十分鐘，看一條短視頻也就一兩分鐘，播客卻是動輒半個到一個小時。聽了十五分鐘才感覺不對勁，那十五分鐘可就永遠(yuǎn)浪費(fèi)掉了；悲催的是，切換一個新的播客，也不能保證不再浪費(fèi)十五分鐘啊……

何況我非常討厭在踩動感單車或者泡澡的時候拿起手機(jī)尋找并切換到新的播客。與我有相同偏好的人，歡迎在評論區(qū)舉手，說出你的經(jīng)歷。

因此我現(xiàn)在在碎片時間幾乎只聽音樂了，流行、古典、搖滾，亂七八糟的什么都聽。音樂當(dāng)然不是播客的平替，尤其是那些無字音樂，不提供任何文本信息量，跟聽播客的感覺完全不同。如果有選擇，我還是愿意聽一些高質(zhì)量的播客，換腦子的效果可能比音樂還好。無奈現(xiàn)在越來越難聽到了，怎么辦呢？

你說怎么辦？